前言

央視出品，向來(lái)以匠心鑄就品質(zhì)，這份底氣與實(shí)力，早已被無(wú)數(shù)爆款劇集反復(fù)驗(yàn)證。

尤其在年代劇賽道上，央視為觀眾持續(xù)輸送著兼具思想深度與情感厚度的誠(chéng)意之作——從震撼人心的《人世間》，到細(xì)膩溫潤(rùn)的《小巷人家》，再到群像鮮活的《六姊妹》，每一部都精準(zhǔn)擊中大眾情緒共鳴點(diǎn)。

而CCTV-8作為年代敘事的重要陣地，素有“年代劇旗艦頻道”之稱，每次新劇上線，總能掀起一輪觀劇熱潮，此次亦不例外。

今晚，由梁曉聲同名小說(shuō)《我和我的命》改編、共30集的現(xiàn)實(shí)主義年代勵(lì)志大劇《我的山與海》，將在CCTV8黃金時(shí)段正式啟幕。

原著底蘊(yùn)深厚，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富，主演陣容清一色深耕表演多年的實(shí)力演員，摒棄流量包裝，全憑扎實(shí)劇本與真摯演繹立住人物、打動(dòng)人心。

對(duì)鐘情于真實(shí)質(zhì)感年代故事、關(guān)注女性成長(zhǎng)軌跡的觀眾而言，這無(wú)疑是一場(chǎng)久違的沉浸式精神奔赴。

一，看平凡女性跨山越海的奮斗史詩(shī)

《我的山與海》將梁曉聲提出的“三命觀”哲學(xué)內(nèi)核，悄然織入一位70后女性跨越三十年的生命經(jīng)緯之中。

它用毫不粉飾的生活肌理與沉靜克制的情感表達(dá)，詮釋普通人如何直面命運(yùn)落差、如何在時(shí)代夾縫中鍛造自我價(jià)值。

劇中未回避現(xiàn)實(shí)粗糲感，講述一名女孩從西南深山走向南海之濱，從被動(dòng)承受命運(yùn)擺布，到主動(dòng)執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)人生篇章的完整蛻變。

每一步跋涉皆有重量，每一處轉(zhuǎn)折皆具回響，觀眾從中照見(jiàn)自身奮斗的影子，也看見(jiàn)身邊親人的堅(jiān)韌輪廓。

故事聚焦玉縣“神仙頂”走出的女孩方婉之。

她二十歲前的人生看似順?biāo)欤罕划?dāng)?shù)乜h長(zhǎng)家庭收養(yǎng)，衣食豐足，順利考入大學(xué)，是鄰里口中“福氣滿盈”的幸運(yùn)兒。

然而命運(yùn)驟然翻頁(yè)——二十歲生日剛過(guò)，她意外揭開(kāi)身世真相。

原來(lái)自己并非養(yǎng)父母親生，而是幼時(shí)被生父遺棄的女?huà)搿?/p>

生母早逝，原生家庭的破碎記憶、血緣與養(yǎng)育之恩的復(fù)雜拉扯、情感世界的驟然崩塌，多重風(fēng)暴接踵而至，將她推入人生至暗時(shí)刻。

她沒(méi)有沉溺于哀怨自憐，而是果斷辦理退學(xué)手續(xù)，獨(dú)自踏上南下深圳的列車，誓要用雙手重建屬于自己的生活秩序。

初抵深圳的日子，是徹頭徹尾的生存實(shí)戰(zhàn)。

無(wú)學(xué)歷背書(shū)、無(wú)親友照應(yīng)、無(wú)人脈支撐，方婉之只能從電子廠流水線最基礎(chǔ)的崗位做起。

十人共居的狹小宿舍、日復(fù)一日機(jī)械重復(fù)的操作、工頭的苛責(zé)刁難、微薄工資下的拮據(jù)日?！愢l(xiāng)打拼的辛酸，在她身上具象成一道道清晰可見(jiàn)的印記。

但骨子里那股不服輸?shù)木髲?qiáng)，從未被現(xiàn)實(shí)磨損分毫。

白天在車間埋頭作業(yè)，夜晚便扎進(jìn)夜?？嘧x英語(yǔ)與管理課程，抓住一切可利用的時(shí)間打磨能力邊界。

也正是這段艱難歲月，讓她結(jié)識(shí)了生命里最重要的兩位同行者。

董晴飾演的李娟與奚望飾演的郝倩倩，三位出身不同、性格各異的年輕女性，在陌生城市彼此靠近、相互托舉。

她們既是風(fēng)雨中的避風(fēng)港，更是創(chuàng)業(yè)路上的同行軍，自發(fā)組成“實(shí)干三人組”，開(kāi)啟一段腳踏實(shí)地、步步為營(yíng)的奮斗征程。

她們的創(chuàng)業(yè)之路，從來(lái)不是坦蕩通途。

從租用民宅組裝電子配件起步，到深入廣交會(huì)開(kāi)拓外貿(mào)渠道，再到創(chuàng)立擁有自主設(shè)計(jì)能力的兒童益智玩具品牌，每一步都布滿溝壑：

遭遇客戶惡意拖欠數(shù)十萬(wàn)元貨款，現(xiàn)金流幾近斷裂；經(jīng)歷合伙人攜款消失的信任危機(jī)；非典疫情來(lái)襲時(shí)工廠停工、訂單銳減、庫(kù)存積壓……

每一次重?fù)舳甲阋粤畛Ｈ朔艞?，但三人始終守望相助、分工協(xié)作，以極強(qiáng)的韌性與務(wù)實(shí)精神穩(wěn)住陣腳、化危為機(jī)。

她們沒(méi)有捷徑可走，沒(méi)有貴人空降，所有突破皆源于凌晨三點(diǎn)的方案打磨、烈日下的客戶拜訪、一筆筆誠(chéng)信履約的訂單積累。

從零星作坊起步，歷經(jīng)數(shù)輪迭代升級(jí)，最終成長(zhǎng)為行業(yè)標(biāo)桿型上市企業(yè)，完成從流水線工人到現(xiàn)代企業(yè)家的身份躍遷。

而故事終章，方婉之并未沉醉于都市榮光，而是選擇重返故土神仙頂，創(chuàng)辦孤兒院、捐建希望小學(xué)、推廣生態(tài)種植項(xiàng)目。

她把在深圳沉淀的知識(shí)體系、積累的產(chǎn)業(yè)資源、開(kāi)闊的視野格局，悉數(shù)帶回大山深處，反哺家鄉(xiāng)發(fā)展。

這場(chǎng)回歸之旅，讓整部劇形成渾然一體的精神閉環(huán)——山是她的來(lái)處，銘刻著生命的根系與最初的痛楚；海是她的征途，承載著夢(mèng)想的重量與成長(zhǎng)的刻度。

走出大山，是為了掙脫宿命枷鎖；重返大山，是為了踐行內(nèi)心信仰。方婉之的一生，正是“不向命運(yùn)低頭、不靠他人施舍、只信雙手力量”最生動(dòng)的注腳。

這部劇的思想支點(diǎn)，正源自梁曉聲所倡導(dǎo)的“三命論”：

天命系先天賦予的出身背景，不可更改；實(shí)命乃個(gè)體在現(xiàn)實(shí)中親手塑造的人生軌跡，取決于行動(dòng)選擇；自修命則指通過(guò)持續(xù)學(xué)習(xí)與認(rèn)知躍升獲得的精神力量，支撐人不斷超越自我。

方婉之的天命寫(xiě)滿遺憾與撕裂，但她拒絕被其定義，用整整三十年光陰，以汗水為墨、以時(shí)間為紙，寫(xiě)下屬于自己獨(dú)一無(wú)二的實(shí)命答卷。

這不僅是一個(gè)人的成長(zhǎng)史，更是一代中國(guó)女性在改革開(kāi)放洪流中把握機(jī)遇、重塑身份、實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的時(shí)代側(cè)影。

這樣扎根泥土、仰望星空的故事，才最具穿透力，也最富感染力。

二，演員陣容不俗

一部?jī)?yōu)秀的年代劇，故事是筋骨，表演則是靈魂所在。

《我的山與?！穮R聚了一批極具辨識(shí)度與表現(xiàn)力的實(shí)力演員，全員在線，無(wú)一短板。

從領(lǐng)銜主演到配角群像，均是觀眾耳熟能詳、演技經(jīng)得起鏡頭考驗(yàn)的成熟面孔，每個(gè)角色都被賦予呼吸感與生命力，單看卡司名單，已能預(yù)見(jiàn)作品的厚重質(zhì)感。

第一位，譚松韻

近年來(lái)，譚松韻已成為國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇集的重要標(biāo)識(shí)之一。

從《甄嬛傳》里的淳貴人，到《最好的我們》里的耿耿，再到《以家人之名》中的李尖尖、《錦心似玉》中的羅十一娘，她塑造的角色總能在觀眾心中留下鮮明印記，自帶天然親和力與角色適配度。

過(guò)往多活躍于古裝愛(ài)情與都市青春題材，擅長(zhǎng)呈現(xiàn)靈動(dòng)鮮活、細(xì)膩柔軟的人物氣質(zhì)，“國(guó)民甜妹”的標(biāo)簽深入人心。

而此次出演《我的山與?！?，她毅然打破固有形象壁壘，迎來(lái)職業(yè)生涯一次意義深遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)型嘗試。

她所詮釋的方婉之，橫跨二十歲至五十歲，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)三十年，涵蓋少女、青年、中年三個(gè)截然不同的生命階段。

從初聞身世時(shí)的震驚失措，到南下闖關(guān)時(shí)的果敢堅(jiān)毅，再到創(chuàng)業(yè)低谷期的隱忍堅(jiān)定，直至歸鄉(xiāng)建設(shè)時(shí)的從容篤定，每個(gè)年齡段的眼神變化、體態(tài)節(jié)奏、語(yǔ)言質(zhì)感均經(jīng)過(guò)精心雕琢。

預(yù)告片中，僅一個(gè)轉(zhuǎn)身、一次凝望、一段沉默，便傳遞出層層遞進(jìn)的情緒張力，堪稱教科書(shū)級(jí)的微表情演繹。

這是譚松韻首次擔(dān)綱年代題材絕對(duì)女主，也是她從人氣演員邁向真正意義上實(shí)力派演員的關(guān)鍵里程碑。

相信她將以極具說(shuō)服力的表演，刷新觀眾對(duì)她藝術(shù)邊界的認(rèn)知。

第二位，董晴

董晴與譚松韻的合作淵源已久，默契早已融入創(chuàng)作本能。

當(dāng)年《最好的我們》中，她飾演的貝塔與譚松韻飾演的耿耿，成為無(wú)數(shù)觀眾心中不可替代的青春閨蜜組合。

此次再度攜手，《我的山與?！穼⒍岁P(guān)系升維為事業(yè)同盟與精神知己，從校園課桌延伸至商海戰(zhàn)場(chǎng)，信任感與化學(xué)反應(yīng)自然升溫。

作為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“角色千面手”，董晴以極強(qiáng)的角色消化能力與穩(wěn)定輸出水準(zhǔn)著稱，無(wú)論何種類型角色都能迅速進(jìn)入狀態(tài)、精準(zhǔn)拿捏神韻。

在法治題材劇《以法之名》中，她飾演的檢察官?gòu)埼妮寂_(tái)詞節(jié)奏鏗鏘有力、情緒推進(jìn)邏輯嚴(yán)密，被專業(yè)劇評(píng)人譽(yù)為“臺(tái)詞教科書(shū)范例”。

本劇中，她化身李娟，一位性格爽利、敢愛(ài)敢恨、極富行動(dòng)力的實(shí)干派女性。

她是三人創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的市場(chǎng)開(kāi)拓者與危機(jī)協(xié)調(diào)者，與方婉之形成理性與感性互補(bǔ)的理想搭檔，共同撐起整個(gè)事業(yè)版圖。

她將市井生活的鮮活氣息、江湖兒女的磊落擔(dān)當(dāng)，盡數(shù)融入角色肌理，與譚松韻的對(duì)手戲既有姐妹私語(yǔ)的柔軟溫度，又有并肩作戰(zhàn)的硬核力量。

兩人同框即見(jiàn)煙火人間，舉手投足間皆是真實(shí)可觸的生活質(zhì)感。

董晴的加入，極大增強(qiáng)了劇中女性情誼的真實(shí)性與感染力，也為整部劇注入更多質(zhì)樸動(dòng)人的暖色基調(diào)。

第三位，王勁松

身為國(guó)家一級(jí)演員，王勁松早已成為中國(guó)電視劇表演藝術(shù)的標(biāo)桿性存在。

從《大明王朝1566》中運(yùn)籌帷幄的徐階，到《瑯琊榜》里老謀深算的謝玉，再到《破冰行動(dòng)》中陰鷙狠戾的林耀東、《大決戰(zhàn)》中儒雅堅(jiān)毅的周恩來(lái)、《風(fēng)吹半夏》中沉穩(wěn)睿智的趙壘，他塑造的每一個(gè)角色都令人過(guò)目難忘。

無(wú)論是忠奸善惡、文韜武略，皆能駕馭自如、入木三分。

本次在《我的山與?！分校鮿潘娠椦莘酵裰酿B(yǎng)父——一位清正廉潔、溫厚仁愛(ài)的地方父母官。

他給予方婉之超越血緣的深情守護(hù)與堅(jiān)實(shí)托舉，提供最優(yōu)教育資源與最溫暖家庭氛圍，是她生命早期最明亮的精神光源。

預(yù)告片段中，僅數(shù)個(gè)含笑凝視、輕拍肩膀、默默注視的鏡頭，便將一位父親的慈愛(ài)、克制與尊嚴(yán)展現(xiàn)得飽滿立體。

他賦予“天命”二字以人性溫度，也讓方婉之的成長(zhǎng)底色更加豐盈厚重。

有王勁松這樣的資深藝術(shù)家坐鎮(zhèn)，整部劇的表演層次與戲劇質(zhì)感獲得堅(jiān)實(shí)保障。

此外，還有奚望、劉威、高至霆、童蕾等實(shí)力演員傾情加盟，構(gòu)成星光熠熠又不失厚重感的黃金配角矩陣。

每位演員均以高度職業(yè)素養(yǎng)完成角色塑造，使全劇人物群像豐滿可信，整體演技水準(zhǔn)始終保持高位運(yùn)行。

結(jié)語(yǔ)

《我的山與?！方裢碚降顷慍CTV8黃金檔，依托梁曉聲原著文學(xué)根基，集結(jié)郭靖宇、柏杉等經(jīng)驗(yàn)豐富的金牌制作班底。

由譚松韻、董晴、王勁松領(lǐng)銜，聯(lián)合一眾實(shí)力派演員共同演繹，講述一段飽含時(shí)代體溫與女性力量的真實(shí)奮斗歷程，無(wú)疑是2024年度年代劇陣營(yíng)中最值得期待的重磅力作。

它拒絕懸浮幻想，遠(yuǎn)離狗血套路，堅(jiān)持用紀(jì)實(shí)筆觸描摹生活本真，既有歷史縱深感，又具人文溫度，深刻呈現(xiàn)女性內(nèi)在韌性的生長(zhǎng)邏輯，亦細(xì)膩勾勒個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代浪潮之間的深層共振。

敬請(qǐng)鎖定央視八套，跟隨方婉之的腳步，見(jiàn)證一場(chǎng)跨越山海、叩問(wèn)初心、重塑人生的壯闊旅程。

你最期待哪位演員帶來(lái)的全新演繹？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀劇期待！

信息來(lái)源百度百科《我的山與海》

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