前 言

天地有大美而不言，筆墨載至情以抒懷。觀古今藝事之妙，無外乎乘物以游心，托意于筆墨。物者，山川風月、四時萬象，為藝之根基；心者，性靈情思、胸臆丘壑，為藝之魂靈。以目接物，以心感物，以筆狀物，物我相契，神與物游，方得書畫之真意。

今聚諸家佳作，匯于此展，皆為乘物游心之所得�；驌]毫落紙，起云煙之態(tài)；或潑墨寫意，藏天地之心。一筆一畫，非徒摹寫物象之形，更以形寫神，以墨傳情，于尺幅之間，見胸襟，見風骨，見天地，見眾生。

藝者，心之跡也。觀此展者，當循筆墨之徑，入創(chuàng)作者之心境，感自然之生機，悟逍遙之雅趣。愿觀者暫遠塵囂，于丹青墨韻之中，同游天地，共暢心神，得一份悠然，享一份清歡。

文/北京墨真書畫院

王家訓 題《乘物游心》

藝術(shù)家簡介：

王家訓 1958年生于江蘇東臺，號水夫、野石，齋名聽風閣、敬三亭。中國美術(shù)家協(xié)會會員，文化部國韻文華書畫院藝委會秘書長、浙江省中國人物畫研究會理事, 浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會理事。作品參加第八、九、十屆全國美展、奧林匹克美術(shù)大會等展事，入選國家藝術(shù)基金2016年度個人美術(shù)創(chuàng)作項目。

作品鑒賞：

格清意古 墨妙筆精

王家訓人物畫一片生機

在中國繪畫漫長的發(fā)展史上，人物畫總是隨著時代意識的變遷呈現(xiàn)活躍的姿態(tài)。史前的神秘、先秦的稚拙、魏晉的清羸、盛唐的雍容，即便在式微的宋、元、明、清也出現(xiàn)過陳洪綬、崔子忠這樣的名士。人物畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)的繼承和文化的積淀，表面看起來出現(xiàn)過某一階段的斷層，實則是遵循了盛極而衷的衍化規(guī)律。

門閑心靜自清涼

王家訓對傳統(tǒng)的關(guān)注與研究有很深的認識，他的作品呈現(xiàn)出中國水墨寫意畫中的文人氣息以及傳統(tǒng)水墨畫中的那種完整性和內(nèi)在張力。他注重從筆墨韻情中去尋找人物畫的格調(diào)與個性，形式簡樸而又神形兼?zhèn)洹?/p>

樂在書中尋開心 69cm×45cm　2022年

他從生活中吸取營養(yǎng)，在自然中獲取力量，并以此抒發(fā)個人內(nèi)心對現(xiàn)實生活的感受，使作品具有強烈而濃郁的主題審美意識與藝術(shù)理想。用筆蒼潤兼具，渾然中流溢出一種獨特而又純粹的中國文化意緒，十分恰切與含蓄，使我們體會到作品以外的一種品格與文化范疇的思考。

鳥語無多令人羨 69cm×45cm　2022年

王家訓所描繪出的風貌獨具的人物畫作，不僅需要具備廣博的文學素養(yǎng)并融會貫通，還需要有極強的造型功底，以及入情入世的心性，才能夠表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，才能使作品古風新意齊備。

一篇歸去來辭 69cm×45cm　2022年

他常將山水、花鳥與人物融與一體。不僅使畫面具有極大的組合空間，又豐富了畫面的表現(xiàn)力，有內(nèi)在的蘊涵，有精神的寄托，實現(xiàn)了抒情達意、寄寓情感的目的。

日久生了情 69cm×45cm　2022年

王家訓的寫意人物畫耐人品味，同樣在于他展示一種心境；在他的畫里，景物總是那樣平靜、人物總是那樣恬淡溫和。我們不難在其樸素、樸拙的作品背后，感受到畫家對寧靜、淡泊、單純、質(zhì)樸、平和之境的向往。

心有所致 69cm×45cm　2022年

他用畫筆贊美生命的質(zhì)樸與平實；贊美自然的野趣與生機；贊美人的真誠、勤勞、淡泊與超逸。他的人物畫，明朗健康、清新雅樸，于濃密中寓淡宕，于爛漫中見素樸，洋溢著一派動人氣息，在現(xiàn)代繁忙的生活中，他寫意人物畫為觀眾提供了一個心靈的棲息之地。

人生得意須盡歡 69cm×45cm　2022年

心賞獨悠然　69cm×69cm　2021年

只為今事而傾心 　34cm×34cm 　2020年

一筆一畫皆情深　34cm×34cm　2020年

心靜則安　安則寬　34cm×34cm　2020年

自在小神仙　34cm×34cm 2020年

弦中意弦外音　34cm×34cm　2020年

應道而見　34cm×34cm　2020年

見時心亦善，不見心亦善　34cm×34cm 　2020年

浩歌勿言乾坤小　45cm×34cm　2017年

秋水時至　45cm×34cm　2017年

陋室之娛　45cm×34cm　2017年

不可以語　45cm×34cm　2017年

無厭一日　45cm×34cm　2017年

何樂不為　45cm×34cm　2017年

北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風、公益事業(yè)以及國際交流活動的企業(yè)。