繼阿涅斯·瓦爾達(dá)、馬可·貝洛基奧、朱迪·福斯特、梅麗爾·斯特里普以及去年的羅伯特·德尼羅之后，新西蘭導(dǎo)演彼得·杰克遜將獲頒榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)，以表彰其融合了好萊塢大片與作者電影風(fēng)格、展現(xiàn)出卓越藝術(shù)愿景與技術(shù)膽識(shí)的一系列作品。

“在戛納被授予榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)是我職業(yè)生涯中最大的榮幸之一，”彼得·杰克遜表示?！瓣┘{一直是我電影旅程中極具意義的一部分。1988年，我?guī)е谝徊侩娪啊秹钠肺丁穮⒓恿穗娪笆袌?chǎng)展；隨后在2001年，我們放映了《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》的預(yù)覽片段，這兩者都是我職業(yè)生涯中的重要里程碑。這個(gè)電影節(jié)始終在歌頌大膽且具有遠(yuǎn)見(jiàn)的電影，我非常感激戛納電影節(jié)，能讓我與那些持續(xù)激勵(lì)著我的電影人和藝術(shù)家們并列?！?/p>

那是2001年5月13日。巴茲·魯赫曼的《紅磨坊》為第54屆戛納電影節(jié)揭幕。南尼·莫萊蒂正準(zhǔn)備從評(píng)審團(tuán)主席麗芙·烏曼手中接過(guò)憑《兒子的房間》獲得的金棕櫚獎(jiǎng)。而彼得·杰克遜的生活被克魯瓦塞特大道（the Croisette）上的26分鐘徹底改變了：那是仍在剪輯臺(tái)上、距離全球上映還有七個(gè)月的《護(hù)戒使者》的首批影像，也是首批令人屏息的鏡頭，在媒體放映會(huì)上亮相。

最初的質(zhì)疑變成了全場(chǎng)的狂熱，中土世界傳奇的席卷之勢(shì)便始于那天。彼得·杰克遜與新線影業(yè)（以及法國(guó)哈迪達(dá)兄弟的Metropolitan Filmexport公司）在一場(chǎng)豪賭中大獲全勝，踏上了全球榮耀與認(rèn)可的征途，贏得了評(píng)論界與大眾的一致好評(píng)。該系列最終斬獲了17項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)（僅最后一部就獲得了11項(xiàng)，與《賓虛》和《泰坦尼克號(hào)》持平），并創(chuàng)造了30億美元的收入（以不到投資額10倍的成本，成為影史上利潤(rùn)第8高的電影項(xiàng)目）。

二十五年后的2026年5月12日，戛納電影節(jié)將在開(kāi)幕式上向彼得·杰克遜致敬。

電影節(jié)主席艾瑞斯·諾布洛赫欣喜地表示：“在電影節(jié)舉辦第79年之際，我們歡迎并感謝一位擁有無(wú)限創(chuàng)造力的電影人，他為奇幻英雄題材電影贏得了聲望?！?/p>

電影節(jié)總監(jiān)蒂耶里·福茂確認(rèn)道：“電影界顯然存在‘彼得·杰克遜之前’和‘彼得·杰克遜之后’的區(qū)別。超越生活的電影感是他的標(biāo)志，他全方位包容的娛樂(lè)藝術(shù)極具野心。他永久性地改變了荷里活電影及其對(duì)‘奇觀’的構(gòu)想。但彼得·杰克遜不僅是一位偉大的技術(shù)專(zhuān)家，他首先是一位杰出的說(shuō)書(shū)人，且是一位難以捉摸的藝術(shù)家：他的下一個(gè)宇宙會(huì)是什么？”

的確，很少有電影人能如此果斷地在其創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)起決定性的轉(zhuǎn)變。彼得·杰克遜這位導(dǎo)演、制片人和編劇正是其中之一。他自2001年開(kāi)始的史詩(shī)式《指環(huán)王》三部曲，徹底改變了影像制作、世界構(gòu)建以及大銀幕講故事的方式。在當(dāng)時(shí)這是一項(xiàng)前所未有的事業(yè)，改編J.R.R.托爾金那部被認(rèn)為“不可能拍攝”的宏大奇幻文學(xué)著作，絕非穩(wěn)操勝券。在獲得一些評(píng)論界贊譽(yù)的成功后（《壞品味》，1987；《群尸玩過(guò)界》，1992；《罪孽天使》1994），彼得·杰克遜開(kāi)始籌備相隔一年發(fā)行的三部曲：《護(hù)戒使者》（2001），《雙塔奇兵》（2002），《王者歸來(lái)》（2003）。

該系列完全且同步在新西蘭壯麗的自然景觀中拍攝，同時(shí)也在此完成了特效后期、剪輯和混音。三部曲呈現(xiàn)了巨大的后勤挑戰(zhàn)：兩年的前期籌備、274天的拍攝、三年的后期制作、20602名群眾演員、2400名技術(shù)人員，以及每天100萬(wàn)美元的預(yù)算！

托爾金原著的精髓盡在其中，以驚人的強(qiáng)度、震撼的現(xiàn)實(shí)感和令人印象深刻的忠實(shí)度呈現(xiàn)：陰森的摩瑞亞礦坑、甘道夫與炎魔的傳奇對(duì)決、圣盔谷的末日之戰(zhàn)、帕蘭諾平原上洛汗騎兵壯觀的沖鋒，以及在難以言喻的野蠻洪流中爆發(fā)的魔多黑門(mén)前的最終決戰(zhàn)。

在他于惠靈頓創(chuàng)立、后來(lái)參與《阿凡達(dá)》制作的維塔數(shù)碼（Wētā Digital）的支持下，彼得·杰克遜在兩種手段之間游刃有余：一方面是能夠重現(xiàn)史詩(shī)級(jí)群眾與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的算法技術(shù)，另一方面則是與電影本身同樣古老的特效方式——通過(guò)站位、實(shí)景搭建與鏡頭透視，而非依賴(lài)數(shù)字后期處理。這種微妙的平衡守護(hù)了作品的真實(shí)性，毋庸置疑地使三部曲經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，也讓托爾金的宇宙至今仍在流行文化中無(wú)處不在。

在這場(chǎng)全球成功之后，彼得·杰克遜于2005年簽約翻拍了傳奇作品《金剛》。幾年后，他又回到了托爾金的中土世界，在2012年至2014年間執(zhí)導(dǎo)了《霍比特人》三部曲。

作為一名偉大的講述者，這位不知疲倦的電影人近期選擇投身于同樣龐大且獨(dú)特的紀(jì)錄片項(xiàng)目。《他們已不再變老》（2018）通過(guò)600小時(shí)的采訪和100小時(shí)經(jīng)過(guò)修復(fù)與上色的原始膠片，揭開(kāi)了第一次世界大戰(zhàn)檔案的面紗。

迷你劇《披頭士：回歸》（2021）則展示了1969年初錄制專(zhuān)輯《Let It Be》時(shí)，長(zhǎng)達(dá)60小時(shí)此前從未面世的素材剪輯。就在那一年，“披頭士”四人組在請(qǐng)求托爾金授權(quán)改編《指環(huán)王》（原計(jì)劃由斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)，列儂飾演咕嚕，麥卡特尼飾演弗羅多，哈里森飾演甘道夫，斯塔爾飾演山姆）時(shí)遭到了拒絕。他們最大的粉絲（指彼得·杰克遜）在32年后彌補(bǔ)了這一遺憾。

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