（來源：遼寧日報）

轉(zhuǎn)自：遼寧日報

對話嘉賓：傾故 編劇，主要短劇作品有《東北往事》《北往》等?！侗蓖飞暇€48小時平臺熱度突破6000萬，最高熱度7500萬，云合統(tǒng)計有效播放量破7億，評分達9.1分，被觀眾譽為“短劇賀歲天花板”“最懂中國人鄉(xiāng)愁的公路片”。

本報記者 趙雪

編者的話

從野蠻生長到精品化探索，短劇正成為當下最熱門的內(nèi)容風口之一。今天，我們對話的兩位特殊嘉賓，一位是爆火短劇《北往》編劇，她跳出了短劇常見的“爽點套路”，用一段跨越千里的返鄉(xiāng)旅途，把“最暖返鄉(xiāng)路”拍進短劇里；另一位是短劇產(chǎn)業(yè)園的投資者，他用資本與空間為產(chǎn)業(yè)搭建舞臺。

當創(chuàng)作者遇上投資人，他們眼中的短劇行業(yè)正經(jīng)歷著怎樣的變局？而在影視工業(yè)基礎深厚、文旅資源豐富的遼寧，又該如何抓住這波熱潮，將地域優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢？

馬年春節(jié)檔，一部名為《北往》的短劇火爆出圈。沒有流量明星，沒有炫技特效，僅憑兩輛摩托、三千里歸途、一群東北人的赤誠與堅守便戳中億萬游子的心。從彩云之南到白山黑水，這段真實拍攝、歷經(jīng)坎坷的返鄉(xiāng)之旅，不僅是一段回家的路，更是一次對故土的深情回望。作為遼寧人，編劇傾故將自身經(jīng)歷與集體記憶融于一劇，把對家鄉(xiāng)的眷戀、對行業(yè)的思考、對地域的深情，都化作鏡頭里的風雪與煙火。本報記者對話傾故，聽她講述創(chuàng)作背后的故事。

記者：《北往》是公路片，這種題材在短劇里非常少見，風險也大。您為何選擇這種題材？

傾故：現(xiàn)在短劇行業(yè)有一個共識——必須精品化。精品化不只是鏡頭升級，更要題材多樣化，不能被困在流量密碼里。我們不想重復別人拍爛的套路。在創(chuàng)作《北往》時，結(jié)合我的歸鄉(xiāng)經(jīng)歷，又恰逢春節(jié)檔，所以我們決定做一部公路短劇，把風景、人情、文化都拍出來。

如今的短劇早已過了野蠻競爭的階段，越來越專業(yè)化，我們要做的，就是用專業(yè)打破題材局限。

記者：劇中串聯(lián)起云南、四川、西安、鄭州、山海關(guān)等多地，這樣設計的目的是什么？

傾故：我們的核心定位是“天南地北回東北”，要真實，就不能搭景糊弄觀眾。短劇拍公路片難度極大，場景是最大難題，但我們不想做那種被觀眾一眼拆穿的“假”作品。要拍精品，就得來真的。導演是一個90后，他很推崇老藝術(shù)家腳踏實地的精神，我們當時就一拍即合：不惜成本，實景拍攝。

我們當時從云南出發(fā)，經(jīng)中原、過西北、越山海關(guān)，最終回到東北。而且我們一開始就下定決心，就算天上下刀子，也要把這部劇拍完。

當然，拍攝過程遠比想象艱難：演員臉部受傷，鼻梁縫針；導演骨折，坐輪椅、拄拐杖拍，劇組一度停工，又在西安重新集結(jié)。從創(chuàng)作到殺青耗時3個多月，遠超普通短劇拍攝時間。但我們從沒算過性價比，也沒想過賺不賺錢，只想把真實的歸途留下來。

記者：你總強調(diào)“真實的歸途”，這是不是一種特殊的情懷或鄉(xiāng)愁？

傾故：我是海城人，正宗的東北人。這部劇幾乎融入了我大部分真實經(jīng)歷：我高考去了河南，畢業(yè)后在蘇州工作兩年，面臨留在蘇州還是回遼寧的人生抉擇，最終因為舍不得父母和家人，選擇回來，從此再沒離開遼寧。我想把自己“出去—闖蕩—歸來”的過程完整記錄下來。這不是我一個人的故事，而是很多在外闖蕩東北人的縮影。我們見過遠方的繁華，卻始終牽掛家鄉(xiāng)，這種情感最樸素，也最有力量。這就是我們的初衷。

記者：所以，設定“回家過年”這個話題？

傾故：我覺得回家過年是刻在東北人骨子里的執(zhí)念。東北人外表堅毅，內(nèi)心卻格外柔軟，幾乎人人戀家。我年輕時在外工作，曾站了20多個小時綠皮火車，就為了回家過年。這不需要理由，就是理所應當。所以我覺得春節(jié)檔最能戳中東北人的，就是回家過年。

我把自己的經(jīng)歷、東北人的所思所想全部注入劇本，讓每一個在外漂泊的人，都能在劇中看見自己的歸途。從這個角度來說，《北往》可以看作是獻給東北的一封公路情書。

記者：都說一個東北人能逗樂一群人，拍攝現(xiàn)場的笑料一定很多吧？

傾故：我們一群東北人天天像在現(xiàn)場直播春晚，很多經(jīng)典橋段，都是演員臨場發(fā)揮。比如劇中有一段女主偽裝成落水身亡，主角跟她父親說女主留下的遺言這個鏡頭，劇本原本是正常念白，但演員現(xiàn)場即興把“遺言”改成“咕嚕咕嚕”，既貼合情境，又出其不意，觀眾反響特別好。還有主角回家的時候撞門框上的細節(jié)，都是演員臨場發(fā)揮，自然流露，這樣反而最能打動人。

記者：您私下也是幽默外向的人嗎？創(chuàng)作時會有意把東北語言特色融入劇本嗎？

傾故：我其實有點社恐，跟熟人無話不談，跟陌生人比較靦腆。寫劇本的時候我更偏愛口語。《北往》這部劇，我基本用東北話創(chuàng)作，有些方言沒有對應漢字，我就標拼音，演員當時拿到劇本都笑，說怎么還有兩種語言。

而且劇中不少故事都有現(xiàn)實原型。比如有一段劇情，兩個主角去吃飯，饅頭店老板對他們說：“要是遇到難處、生活過不去，就點一份‘一號餐’，我能管你吃飽?！边@個情節(jié)是真有其事。我們當初本來想去這家店實地取景，結(jié)果老板說，他但求好事，不問前程。只要能把這件事宣傳出去，讓更多人在力所能及的范圍內(nèi)去幫助身邊有困難的人，他就很開心、很欣慰了。至于取景、采訪，或是讓他被更多人知道、獲得曝光，他都不需要。

記者：如今外界對東北、遼寧會有一些固化的標簽，您怎么看？

傾故：首先在這部劇里，我只是想最客觀地展現(xiàn)東北人真實的樣子，所見即所得。我想告訴大家：東北人就是這樣重情重義、熱心善良。想撕掉外界對東北人的刻板標簽，最好的方式就是呈現(xiàn)真實。

而且我覺得群體是多面的，不是扁平的，如果片面解讀，就會有偏頗。

在我看來，東北人有兩大底色很值得被頌揚：一是有大局觀、有奉獻精神；二是正直、正義、正心、正行。我們或許會對某個人失望，但永遠不會對社會、對家國失望。我們希望能用一部部扎實的作品，讓更多人看見立體、鮮活、真誠的東北人。

記者：片尾有一句“我們都走了，誰來振興東北”，戳中了很多人的心，引起觀眾熱評，設計這段臺詞有怎樣的深意？

傾故：這句臺詞其實就是我和整個劇組的心聲。我的人生選擇已經(jīng)給出答案：回到東北，留在東北，建設東北，振興東北。東北人有愚公移山的精神，再大的困難都能克服。在我看來，振興東北，不是疑問，是我們篤定的信念，是一定要實現(xiàn)的目標。

記者：《北往》收獲大量好評，甚至被稱為“最好看的短劇”，在您預料之中嗎？

傾故：其實，我們真沒想過這部劇會這么火，當時大家的目標只有一個：把劇拍出來。不敷衍、不將就，對得起自己，對得起觀眾。事實證明，觀眾不會辜負任何一部好作品。我們不做爛內(nèi)容、不玩流量套路，市場和口碑就會給我們最好的回應。

我希望《北往》能拋磚引玉，讓更多人看見東北題材的價值，讓行業(yè)多出有溫度、有品質(zhì)的作品。

記者：您覺得短劇和長劇在編劇上有何區(qū)別？短劇編劇未來最需要做的是什么？

傾故：長劇篇幅長，能講宏大敘事、群像故事；短劇篇幅有限，但勝在編劇中心制，創(chuàng)作更純粹。而且短劇野蠻生長的時代已經(jīng)過去，精品化是必然。要做出精品短劇，編劇首先要提升四點：能力、配合力、心態(tài)、底線。要有講好故事的能力，尊重團隊與價值觀，不隨波逐流，還要守住底線。短劇有巨大的傳播力，所以必須傳遞正能量，不能為流量放棄責任。

記者：您和您的團隊未來還會嘗試更多題材嗎？比如繼續(xù)深耕東北。

傾故：當然，我們一直愿意突破?？苹玫刃骂}材都在嘗試。AI技術(shù)讓以前不敢想的題材成為可能。我們要做兼具娛樂性與思想性的作品，讓短劇不只局限于“霸總”“重生”套路等。未來我們依然會深耕東北題材。

現(xiàn)在東北非遺、東北美食等都在計劃中。而且我覺得，東北題材并不是東北人的專屬，只要能真實客觀展現(xiàn)東北，誰都可以參與。這片土地有講不完的故事，我們愿意一直講下去，讓更多人看見真實、可愛、可敬的東北與東北人。