北京
?文/馮海濤 畫作/流失海外的國寶
工筆畫的熱行不是審美倒退！反而是中華美學(xué)“道法”的時代回歸，也是真正意義上審美維度全面復(fù)興。
清 石濤 山水紙本46x67cm
工筆和寫意不是對立的，他們是中國畫寫意的兩面表現(xiàn)。講工筆畫是“二流境界”的，只能說他不懂中國畫。金碧山水、院體花鳥的精微表現(xiàn)哪一個不是審美的巔峰。宋徽宗《瑞鶴圖》比之西方超現(xiàn)實主義出現(xiàn)早了幾百年，黃筌的精工寫實被稱為“黃家富貴”?！叭\九染”可不是低級的機(jī)械制作，而是心境沉淀的寫意。我們這個時代的工筆走紅，不是因為美育低下的原因，反而是中國畫色彩傳統(tǒng)的重塑。也是以細(xì)筆揭露毫無文化的粗筆，用工筆的精微之美展示我中華文化的魅力。
宋 牧溪 巖猿圖 絹本水墨 37.6X27.9cm
工筆畫受到市場的青睞，不是對審美的妥協(xié)和對審美的無奈，反而是人民對高品質(zhì)藝術(shù)的認(rèn)可和審美的提高。工筆的精致背后，不是畫家數(shù)十年如一日的技藝打磨，而是對文化和藝術(shù)的敬畏，是真正寫意的精微表現(xiàn)。工筆畫也加快了高深的傳統(tǒng)藝術(shù)被百姓認(rèn)可和接受，可以說是工筆畫的復(fù)蘇讓更多的人民群眾能讀懂中國畫的韻味。工筆的盛行，不僅不是審美的倒退，反而是全民審美提高的加速劑，是中華藝術(shù)的當(dāng)代新生。
張伯洪 羅漢圖 24.5×20.3cm
惠崇 雁圖 29.3×32.1cm
明 戴澤 牧童圖 25.6×22.8cm
明 佚名 同年飲宴圖軸74x41cm
宋 佚名 雪中行旅圖 絹 23.4X25.4 cm
元 任康民 山水圖 23.8X21cm
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