說溥儀的作品是“神作”，并非是他的藝術(shù)造詣有多強(qiáng)，而是結(jié)合他的人生經(jīng)歷來看，有一種莫名的“情緒”在里面

從皇帝到囚徒，這三幅作品，大概能看出他的心理路程。

第一幅畫，很潦草笨拙，但那種憤怒卻能直觀感受得到。

圖片來源靜園館藏

這幅看著像“小學(xué)生作品”的畫，被譽(yù)為可以明確為溥儀經(jīng)典傳世的畫作。

談不上什么筆觸、技法，就是單純的“畫個(gè)圈圈詛咒仇人”。

1928年，孫殿英用炸藥轟開了清東陵的大門，將慈禧和乾隆墓中的珍寶洗劫一空，裝了足足有四五十箱。

當(dāng)時(shí)溥儀23歲，聽聞消息后氣得“差點(diǎn)暈厥”，為此還寫了一系列的訴狀。結(jié)果孫殿英通過一番賄賂，全身而退。

溥儀當(dāng)時(shí)已經(jīng)失勢，拿孫殿英一點(diǎn)辦法都沒有，其他“遺老”還在看著呢，要怎樣表達(dá)出自己的憤怒？

于是他拿出筆坐在案前，咬牙切齒的“揮毫潑墨”，完成了這幅“曠世大作”。

心腹太監(jiān)一看大驚：孫殿英被綁縛刑場，劊子手高舉大刀，好一番“快意恩仇”。

不開上帝視角，就從當(dāng)時(shí)溥儀本人的心態(tài)來看，確實(shí)被一種無奈包裹，曾經(jīng)堂堂的大清皇帝，如今卻要用這種方式，來“詛咒”挖了自家祖墳的人。

孫殿英卻好像沒受什么影響，后來更是春風(fēng)得意，你說氣不氣人？

來源長春偽滿州皇宮展覽

第二幅畫叫《獅子圖》，因資料缺失，只能推測大約創(chuàng)作年代是1945年到1950年之間。

也就是他被關(guān)押的那段時(shí)間，經(jīng)過各種“復(fù)辟”再慢慢過渡到新中國，可想而知他已經(jīng)沒有“心氣”了。

經(jīng)過改造，他的心靜下來，沉淀學(xué)習(xí)，沒想到還真畫出了些許藝術(shù)感。

就說這個(gè)獅子吧，很明顯畫的是宮殿前的雕塑。肌肉感、力量感都表現(xiàn)了出來，構(gòu)圖非常立體。

至少，比第一幅的“涂鴉作品”要好得多！

也有人說畫的還行，但沒有體現(xiàn)獅子的那種霸氣！

表情像受了委屈的小媳婦，又好像被人發(fā)現(xiàn)做了不好的事情的小孩，委屈巴巴地說：“不是我干的，別冤枉我?！?/p>

然后站在那里生悶氣！是不是看著有些孩子氣？

再想到他當(dāng)時(shí)處于被關(guān)押階段，想為自己過去的所作所為辯解，但在現(xiàn)實(shí)面前又不得不低頭，像一頭“丟了王冠的獅子”。

只從藝術(shù)感來說，這畫得真的很形象。

這第三幅作品是個(gè)“藝術(shù)字”，特別抽象。

內(nèi)容倒是很正能量：“正心修身，克己復(fù)禮”，出自儒家經(jīng)典，是修身養(yǎng)性的高標(biāo)準(zhǔn)。

不過這個(gè)字嘛，怎么看都像是個(gè)邁開腿要逃跑的人？也有人說像符咒、像嗎嘍”（猴子），書法應(yīng)有的力道和從容，完全看不出來。

那種急于逃離當(dāng)下困境的渴望，幾乎要溢出紙面。

能理解，關(guān)押期間他肯定無數(shù)次在想，如果回到中國會面臨怎樣的命運(yùn)？天天這么被心理折磨，畫出來的作品自然就表露出心態(tài)。

溥儀后來的照片

之所以將這三幅作品稱為“曠世神作”，是因?yàn)樗鼈兲^了所有的技法和規(guī)則，直接把這位末代皇帝的情緒全部表達(dá)出來。

藏不住的“慌亂與渴望”，從剛開始的“我要?dú)⒛恪?，變成了后來的“我想逃跑”與“我真委屈”的自憐。

客觀來說，溥儀應(yīng)該是活得最好的末代帝王，他見證了新中國的誕生，就這一點(diǎn)足以比過去任何皇帝都要幸運(yùn)。