七絕·壬寅小年感懷 其一

欲寫(xiě)宜春帖已陳，童心漸共歲華淪。

梅花不識(shí)人間事，猶向階前笑故鄰。

壬寅小年的風(fēng)里，詩(shī)人鋪開(kāi)素箋欲寫(xiě)“宜春帖”——這原是古人春節(jié)前貼于門庭的吉祥祝語(yǔ)，墨香里浸著千年未改的年味期待?？晒P鋒未落，一句“童心漸共歲華淪”如冷水澆心：原來(lái)想寫(xiě)的祝福早已“陳”在歲月深處，不是紙頁(yè)泛黃，而是那顆能為一朵花開(kāi)雀躍、為一句童謠拍手的赤子之心，正隨著年華流逝，悄悄沉入時(shí)光的暗河。

詩(shī)的前兩句以“欲寫(xiě)”與“已陳”、“童心”與“歲華”的張力，撕開(kāi)成人世界最溫柔的傷口：我們總以為年節(jié)是重溫初心的契機(jī)，卻在提筆時(shí)才驚覺(jué)，童心早被歲月的塵埃蒙住光澤，像一件舊物，明明還在記憶里，伸手卻觸不到當(dāng)初的溫度?！皽S”字用得極妙，不是驟然失去，而是如細(xì)沙入水，在日常的奔波與世故里，一寸寸沉沒(méi)——這是每個(gè)成年人都懂的隱痛：我們活成了“懂事”的大人，卻弄丟了那個(gè)敢對(duì)世界說(shuō)“我喜歡”的孩子。

正當(dāng)悵惘漫上心頭，后兩句忽如破云之光：“梅花不識(shí)人間事，猶向階前笑故鄰?！眽堑拿窐?shù)不懂人間的滄桑賬本，它只循著四時(shí)節(jié)律，在小年時(shí)節(jié)綻出滿枝暖香，對(duì)著熟悉的鄰人依舊笑得天真。這里的“不識(shí)”何嘗不是一種慈悲？梅花作為自然之靈，未被世俗的“成長(zhǎng)”規(guī)訓(xùn)，它的“笑”是對(duì)生命本真狀態(tài)的堅(jiān)守——不計(jì)算得失，不畏懼老去，只以純粹的綻放回應(yīng)季節(jié)的邀約。而“故鄰”二字更添暖意：鄰人是歲月里的舊相識(shí)，或許曾見(jiàn)我們追逐紙鳶、偷嘗灶糖，如今見(jiàn)我們鬢角染霜，卻仍被梅花視作“故鄰”，仿佛在說(shuō)：你還是那個(gè)會(huì)為年節(jié)歡喜的人，別因“童心淪”就忘了自己曾有的模樣。

全詩(shī)以“欲寫(xiě)宜春帖”起興，以“梅花笑故鄰”作結(jié)，在“童心淪”的悵惘與“梅花笑”的澄明間，織就一幅小年感懷圖。它不刻意煽情，卻讓每個(gè)讀過(guò)的人在“梅花不識(shí)”的頓悟中照見(jiàn)自己：所謂“童心未泯”，未必是要追回逝去的童年，而是如梅花般，在認(rèn)清人間復(fù)雜后，仍愿保留一份對(duì)美好的敏感——看見(jiàn)鄰人的笑臉會(huì)心動(dòng)，聞到梅香會(huì)駐足，提筆時(shí)哪怕字跡已不如當(dāng)年工整，那份想為世界寫(xiě)下祝福的熱望，本就是童心最堅(jiān)韌的模樣。

小年的煙火里，梅花替我們守住了最初的純粹：歲華可淪，童心可尋——它就藏在每一次對(duì)美好的不肯漠視里，藏在像梅花那樣，永遠(yuǎn)向著溫暖與熟悉，淺淺一笑的勇氣中。

七絕·壬寅小年感懷 其二

臘尾風(fēng)催庾嶺塵，椒花映雪鬢邊新。

東君暗換桃符舊，半百方驚歷日頻。

“臘尾風(fēng)催庾嶺塵”，起句便以“催”字點(diǎn)染出時(shí)光的緊迫感：臘月將盡，連風(fēng)都帶著“時(shí)不我待”的急切，像一雙無(wú)形的手，推著人回望來(lái)路。庾嶺素以梅花聞名，此處“庾嶺塵”既實(shí)寫(xiě)冬末山野的淡遠(yuǎn)景致，更暗喻歲月積下的浮塵：我們行經(jīng)半生，是否也如這嶺上塵煙，在奔波中被時(shí)光的風(fēng)揉碎了眉眼？

第二句“椒花映雪鬢邊新”，筆鋒忽轉(zhuǎn)溫潤(rùn)：案頭的椒花酒冒著熱氣，映著鬢邊新落的細(xì)雪（或指白發(fā)），竟顯出幾分澄明的暖意?！敖坊ā钡涑觥稌x書(shū)》，孟嘉重九登高，風(fēng)吹落帽，人贊其“龍山落帽風(fēng)流”，后常以“椒花獻(xiàn)頌”賀新春，此處既扣小年近春的時(shí)序，更以酒香融雪的意象，將歲月的“塵”與生命的“新”并置——鬢邊雪是時(shí)光的印記，椒花映雪卻是當(dāng)下鮮活的溫度：原來(lái)“塵”不必懼，當(dāng)我們?cè)敢怦v足品味一盞酒、一縷香，平凡處亦有新生的亮色。

第三句“東君暗換桃符舊”，陡然轉(zhuǎn)入對(duì)“變”的深味?！皷|君”即春神，亦代指時(shí)光本身，它無(wú)聲無(wú)息地更換著門上的桃符：去年貼的“一元復(fù)始”還帶著墨香，今歲已換成新的吉語(yǔ)。一個(gè)“暗”字道盡光陰的本質(zhì)——從不為誰(shuí)停留，也不發(fā)一聲提醒，只在桃符的新舊交替間，完成對(duì)歲月的悄然置換。這“暗換”里藏著多少人的恍惚：我們總在“桃符舊”的某天突然驚覺(jué)，原來(lái)春去春又來(lái)，自己已在“舊符換新符”的輪回里，走了太遠(yuǎn)的路。

尾句“半百方驚歷日頻”，終將感慨推向沉郁的峰巒：人到五十，才猛地驚覺(jué)日歷翻得太快，日子疊成密匝的影，讓人來(lái)不及細(xì)數(shù)便滑入下一程?！绑@”字是全詩(shī)的眼——前半生或?yàn)樯?jì)奔忙，或?yàn)樗讋?wù)所困，對(duì)時(shí)光的流逝渾然不覺(jué)，直到某個(gè)小年節(jié)點(diǎn)，對(duì)著案頭新?lián)Q的桃符、鏡中漸密的鬢雪，才被“歷日頻”的真相擊中：原來(lái)“歲華淪”從不是悄無(wú)聲息，只是我們?cè)]著眼走過(guò)，直到半百的門檻前，才肯睜眼看清光陰的刻度。

兩首《壬寅小年感懷》，“其一”以梅花笑故鄰寫(xiě)童心未泯的溫柔，“其二”則以桃符暗換寫(xiě)半百驚時(shí)的沉慨，恰似生命的兩面：一面是向外的眺望，見(jiàn)天地有清歡；一面是向內(nèi)的凝視，見(jiàn)歲月有深痕。小年本是辭舊迎新的節(jié)點(diǎn)，詩(shī)人卻于此叩問(wèn)“歷日頻”的意義——半百之“驚”，不在嘆老，而在終于懂得：那些被我們稱為“尋常”的日子，原是光陰最珍貴的饋贈(zèng)；而“驚”過(guò)之后，或許更能看清：所謂“感懷”，不過(guò)是學(xué)會(huì)在桃符新舊間，握緊當(dāng)下的暖，與過(guò)往的自己，好好對(duì)望。