世范先生約學(xué)生為他的畫集作序，肯定不是想讓他吹捧自己，要是寫吹捧文章我好像還不夠資格。

我是世范先生名副其實(shí)的學(xué)生。上美院時(shí)世范先生為我們上了很多課，是我們的主要教師之一。當(dāng)時(shí)還叫繪畫系，張先生是油畫教研室主任，后來繪畫系分系，張先生又順理成章地成了油畫系主任，后來又當(dāng)了教務(wù)處長（那時(shí)我們已畢業(yè)），再后來又當(dāng)了副院長，然后又當(dāng)了院長。

作為老師，世范先生對(duì)我們的影響是很大的，從教學(xué)思想到作畫過程都曾讓我們受益匪淺，直到今天都很難忘。在我心中他一直是我的老師，工作以后我也一直關(guān)注先生的每一幅新作。大約是當(dāng)了處長以后，好像作品越來越少，當(dāng)了院長更是“人在江湖，身不由己”了，一幅作品可以在畫架上放幾個(gè)月或一年還不能完成，辦公室里的畫架如同擺設(shè)。從當(dāng)教務(wù)處長開始，到副院長和院長，這段人生大好時(shí)光，我以為是張先生人生中的一段彎路。從仕途角度說，人能官至此位，已非易事，也能說明世范先生的為人和能力。藝術(shù)家做行政領(lǐng)導(dǎo)在中國并不少見，專業(yè)和行政的沖突，使很多藝術(shù)家處在矛盾和痛苦之中。一些藝術(shù)家挺不住而半途退下來繼續(xù)搞自己的本行，也有大呼上了一把當(dāng)?shù)?，?dāng)然也有一發(fā)不可收拾的。在中國，魚和熊掌是不能兼得的，這一點(diǎn)是一位高人偷偷告訴我的。

1977年，張世范先生在長征路上寫生

這些年世范先生官做得怎樣我不清楚，不敢加評(píng)論，說世范先生這段是人生彎路，是憑我二十多年對(duì)他的了解。從專業(yè)的角度看，他更適合做藝術(shù)家。他具備藝術(shù)家的良好天賦：他有著敏銳的觀察力，平靜的表面背后充滿著激情；他有著良好的造型能力和色彩感覺；他有著一顆平民樸素的心，始終不忘本，熱愛著這片生養(yǎng)他的土地；他熱愛藝術(shù)，不忘藝術(shù)。每當(dāng)他面對(duì)廣大教職員工分房，調(diào)資資，評(píng)職稱，教學(xué)，曠課等一系列問題時(shí)，必須付出大量的精力和時(shí)間，還要面對(duì)上級(jí)，下級(jí)，平級(jí)的人事關(guān)系，當(dāng)然也有被恭維，被奉承，被吹捧的時(shí)候，這其中的快樂和不快樂只有世范先生自己知道。酒能助興，也能澆愁，世范先生的海量或許能說明點(diǎn)什么。在中國，有的人做夢(mèng)都想當(dāng)官，但偏偏一輩子都當(dāng)不了，而有些人不想做官還不做不行。這些問題讓我迷糊，弄不懂。在我看來，在中國最深?yuàn)W的學(xué)問就是當(dāng)官了，它比造原子彈，克隆人類基因，納米技術(shù)難得多，要想在這個(gè)圈子里把活玩好，藝術(shù)家們恐怕多數(shù)都是低能兒或白癡。

張世范作品：自畫像 亞麻布油畫63×54cm 1976年

單說酒。酒和藝術(shù)有關(guān)。

世范先生是“”酒仙”，圈里人都知道。

和世范先生喝酒，一般先喝白酒，然后啤酒，數(shù)量不定，如果還沒有盡興，世范先生就會(huì)提議喝“炸彈”。什么是炸彈？就是在一杯啤酒中放進(jìn)一杯白酒，一飲而盡。這時(shí)一般酒友就會(huì)佯裝已不勝酒力，或借口“方便”逃離現(xiàn)場(chǎng)。能和世范先生碰杯對(duì)飲的至今我還沒碰到。酒后先生愛講故事：林沖風(fēng)雪山廟的故事，初戀青梅竹馬的故事，少年求學(xué)遇“鬼打墻”的故事，還有童年家鄉(xiāng)的故事。酒使人性情畢現(xiàn)，給壯士以豪放，此時(shí)先生已進(jìn)入一種境界，一種回歸人類本體的狀態(tài)，沒有顧忌，沒有偽裝，重現(xiàn)本真，不分高低貴賤，不分領(lǐng)導(dǎo)百姓，不分教授學(xué)生，真性靈，真自然，真品位。誰還津津樂道什么權(quán)力與利益？這種狀態(tài)不正是藝術(shù)家可望而不可求的嗎？李白斗酒詩百篇，阮籍，陶潛也在酒里享受生命的真實(shí)與放達(dá)。唐代大書家張旭更嗜酒如狂，酒酣沉醉便揮毫作書，酒使張旭的才華揮灑得暢快淋漓，酒使張旭超越了正常行為規(guī)范，卻獲得了生命深處的涌動(dòng)。尼采好像也說過這樣的話：在醉的此刻，奴隸也是自由人。世范先生對(duì)酒的領(lǐng)悟和體會(huì)比我深刻得多。我也喝酒，喝白酒，從未喝到過底線，究竟能喝多少至今不曉，沒醉過，估計(jì)量不會(huì)太小。但和世范先生的狀態(tài)相比，總覺得自己是個(gè)偽君子，所以至今沒喝出境界來。如果說酒能讓人洗滌心靈的污濁，回歸到本真，回到“零”的位置，我愿再努把力。

張世范先生與靳尚誼（右）在一起。

雖說許多名畫不都是酒后畫出的，但酒和藝術(shù)有著不解之緣。藝術(shù)家追求的返璞歸真，我理解就是人的主體情感與山水間的和諧共鳴，“看山是山，看水是水”這已不是物質(zhì)的山水了，有了這種境界，畫什么怎么畫都不重要。性情在，畫什么是什么，一定還會(huì)越畫越好。

說世范先生不說酒，覺得不完整，酒在先生的生活和藝術(shù)中很重要。今天的酒不是排憂解悶，應(yīng)是其樂悠悠，如果不讓先生喝酒，我估計(jì)和不讓先生畫畫差不多，在此我也想代表先生的家人提醒一下，找到感覺適可而止，酒畢竟還有副作用。多保重。

如果通過酒能讓人悟到些什么，挺好。

張世范與王小杰（左）、呂培桓（右）在一起

言歸正傳，回到世范先生的藝術(shù)中來。從畫冊(cè)中第一幅作品《錢塘江漁舟》（1960年作）說起，這是世范先生二十多歲時(shí)的早期作品，畫中的橫，豎，斜線的構(gòu)成極具書法的意味，已超出描摹自然形態(tài)的寫生，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。這一特征始終貫穿在他以后的作品中，可以說，這幅作品體現(xiàn)了世范先生一貫的畫風(fēng)和藝術(shù)上的取向。

書寫性，在世范先生的作品中很明顯。用筆是講究的，沒有描摹的造作，下筆肯定而有力度，筆觸既不是簡(jiǎn)單的輪廓也不是簡(jiǎn)單的塊面，它是畫中的結(jié)構(gòu)，它是畫家的情愫符號(hào)?！缎@后排樓》《水鄉(xiāng)》《頭像》可見一斑，也能看出世范先生平時(shí)對(duì)書法的研究所潛移默化的道行。

抒情性，是世范先生作品的另一特點(diǎn)，如《雨》《收獲系列》《晨曦》《山野》用色浪漫?！妒斋@系列》中的不同色調(diào)，簡(jiǎn)約單純的色塊，一目了然，追求色彩的極致，讓色彩充分發(fā)揮它的魅力，不求細(xì)節(jié)豐富，只要整體協(xié)調(diào)。這充分說明了世范先生已進(jìn)入一種狀態(tài)，一種忘我，忘記在畫什么的狀態(tài)，任畫筆在畫布上馳騁，一切盡在無意識(shí)狀態(tài)，讓胸中的豪情自由流淌，讓夢(mèng)中的家鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景交織，相融，分不清畫面是夢(mèng)中現(xiàn)實(shí)，還是現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)幻。啊，這種狀態(tài)真好！

張世范先生在寫生

寫意與表現(xiàn)性，近些年來，世范先生畫了一些寫意風(fēng)景，《山野》《晨曦》等，這批作品已非具體的某山某景，已遠(yuǎn)離自然界形態(tài)，直抒胸臆。從具象到意象的過程，說明世范先生已走入更廣闊的表現(xiàn)世界，從有法走向無法，達(dá)到了新的境界，這讓我們驚喜，也給我們很大啟發(fā)。

畫冊(cè)中的許多作品是世范先生和我們一起畫的，看著真切，很多情景歷歷在目。在“蘇派”盛行的年代里，他堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，走著自己的路，整體造型，簡(jiǎn)潔明快的色彩，和當(dāng)時(shí)的“蘇派”教學(xué)體系有著很多不同。今天看來，世范先生是高明的，有遠(yuǎn)見的。一晃二十幾年過去，彈指一揮間，今天我也到了世范先生當(dāng)年教我的年齡，先生還在努力，還在探索，還在影響著我，當(dāng)然，我也不想落后，要迎頭趕上才是。

張世范先生像 作者王書朋 為紀(jì)念張世范先生逝世十周年作

今天世范先生已不做官，可以做個(gè)純粹的藝術(shù)家了，憑先生的能力和人生體驗(yàn)，一定有很多話要說，有很多東西要畫，很多胸中臆氣要抒發(fā)。世范先生雖年過花甲，但狀態(tài)和精神面貌沒有衰老的跡象。我相信這本畫出版后，世范先生還會(huì)畫出許多好看的作品，會(huì)有力作問世，幾年后，世范先生再出畫集約我寫文章，我還愿意寫，肯定也比現(xiàn)在寫得好。

王琨 2001年

（作者王琨，《中國油畫》雜志主編，中國油畫學(xué)會(huì)理事，北京當(dāng)代中國寫意油畫院副院長，上海美術(shù)學(xué)院特聘教授。）

張世范先生美術(shù)作品選刊

學(xué)聯(lián)代表大會(huì)（紙本速寫，20厘米×14厘米，1960年）

觀畫的女孩（紙本速寫，25厘米×19厘米，1960 年）

代表們來到人民大會(huì)堂（紙本速寫，14厘米×18厘米，1960年）

錢塘江漁舟（亞麻布油畫，30厘米×45厘米，1960年）

洗衣服（紙本油畫，35厘米×20厘米，1960年）

水巷（紙本油畫，30厘米×20厘米，1962年）

桑園（紙本油畫，30厘米×40厘米，1962年）

肖像（紙本油畫，47厘米×39厘米，1972年）

畫家之妻（亞麻布油畫，70厘米×55厘米，1976年）

爐前工（亞麻布油畫，180 厘米×135厘米，1979年）

浙江農(nóng)家院（紙本油畫，40厘米×50厘米，1961年）

朱莊水庫（紙本油畫，42厘米×56厘米，1973年）

童年的回憶（亞麻布油畫，96厘米×79厘米，1985年）

甜甜（亞麻布油畫，135厘米×85厘米，2004年）

玫瑰（亞麻布油畫，60厘米×50厘米，1999年）

郁金香（亞麻布油畫，53厘米×41厘米，2004年）

百合（亞麻布油畫，73厘米×61厘米，2007年）

林沖·風(fēng)雪山神廟（亞麻布油畫，140厘米×140厘米，2011年）

林沖·白虎節(jié)堂（亞麻布油畫，140厘米×140厘米，2011年）

林沖·長亭送別（亞麻布油畫，140厘米×140厘米，2011年）

林沖·野豬林（亞麻布油畫，140厘米×140厘米，2011年）