前言

央視一套播出的年代家庭劇《好好的時(shí)光》，各位觀眾還在追嗎？

原本期待它能帶我們重回七八十年代，體味普通人家灶臺(tái)邊的熱氣、院墻下的閑話、鄰里間的暖意，感受重組家庭在磕絆中彼此靠近的真實(shí)溫度。

可越往后看，心頭越沉；越細(xì)琢磨，越覺荒誕。不是被感動(dòng)，而是被冒犯；不是被治愈，而是被消耗。

看到現(xiàn)在，我終于合上遙控器，鄭重宣布：抱歉，我不看了！

真心想請(qǐng)教主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一句——如此扎實(shí)的時(shí)代背景、如此有潛力的家庭命題，怎么就被改得面目全非、邏輯盡失？

一，莊先進(jìn)這個(gè)人，根本立不住

作為全劇名義上的核心男主，莊先進(jìn)本該是那個(gè)扛起生活重?fù)?dān)、穩(wěn)住風(fēng)雨飄搖之家的中年脊梁，是重組關(guān)系里值得托付的成熟擔(dān)當(dāng)。

但現(xiàn)實(shí)卻是，他非但沒撐起屋檐，反而成了壓垮觀眾信任的最后一根稻草。人設(shè)從開篇就搖搖欲墜，越演越單薄，越看越刺眼，最終徹底坍塌成一個(gè)令人不適的矛盾集合體。

一位喪偶多年、獨(dú)自拉扯三個(gè)孩子的父親，本應(yīng)是責(zé)任與堅(jiān)韌的化身，可他的日常言行，卻處處背離“父親”二字應(yīng)有的分量。

自我中心、標(biāo)準(zhǔn)雙軌、情感失衡——把“未娶新婦，先當(dāng)后父”的錯(cuò)位演繹得毫無遮攔，甚至理直氣壯。

為了強(qiáng)行鋪墊莊先進(jìn)與蘇小曼的“命中注定”，編劇安排了一段青年時(shí)期的“舞臺(tái)初見”橋段。

說他在蘇小曼登臺(tái)獻(xiàn)舞時(shí)怦然心動(dòng)，悄悄拍下照片，珍藏多年。

表面看是浪漫伏筆，實(shí)則經(jīng)不起推敲，更經(jīng)不起道德審視。

彼時(shí)莊先進(jìn)已有妻室，家中尚有幼子待哺，妻子正默默操持柴米油鹽、縫補(bǔ)四季寒暑，而他卻將目光長(zhǎng)久停駐于一位素昧平生的舞者身上，還暗自留存影像。

這哪里是深情？分明是精神層面的悄然出走。原配傾盡一生守護(hù)家庭，換來的卻是丈夫心底早為他人預(yù)留的位置。

所謂“念念不忘”，不過是把對(duì)亡妻的責(zé)任感，悄悄置換成了對(duì)幻想對(duì)象的執(zhí)念。

網(wǎng)友紛紛留言：“這不是宿命，是失格”“編劇怕是忘了‘已婚’兩個(gè)字的分量”。這份對(duì)婚姻底線的輕慢，讓莊先進(jìn)的“長(zhǎng)情”人設(shè)瞬間失重。

再看他追求蘇小曼的過程，堪稱教科書級(jí)的“中年情感失控”，完全遺忘了自己肩頭還擔(dān)著三雙稚嫩的眼睛。

莊家老大莊好好十幾歲便輟學(xué)持家，洗衣做飯、照看弟妹，小小年紀(jì)就把“大人”的活計(jì)干得一絲不茍，硬生生把自己鍛造成全家最沉默也最可靠的支點(diǎn)。

老二莊學(xué)習(xí)正值青春期躁動(dòng)期，情緒起伏大、行為易沖動(dòng)，亟需穩(wěn)定有力的父輩引導(dǎo)；老三莊天天不過幾歲光景，正是需要貼身陪伴、細(xì)致呵護(hù)的成長(zhǎng)關(guān)鍵期。

這樣一個(gè)缺母少援、全靠四口人咬牙維系的家庭，最需要的是精打細(xì)算過日子的清醒，是日復(fù)一日守在孩子身邊的踏實(shí)。

可莊先進(jìn)一旦遇見蘇小曼，整個(gè)人仿佛被抽走了地心引力，眼里再無灶火冷暖、再無孩子饑飽，只剩下一腔奔涌而出的“戀愛沖動(dòng)”。

劇中幾處細(xì)節(jié)，讓無數(shù)觀眾攥緊拳頭、屏住呼吸。

第一幕是“煤胚子事件”。七八十年代，煤胚子是北方家庭過冬的命脈，取暖做飯全靠它，家家戶戶秋末必忙活一陣子。

莊家自家的煤還沒和泥、沒塑形、沒晾曬，一家人冬天的溫飽尚無著落，莊先進(jìn)卻腳不沾家，徑直奔赴蘇小曼家。

挽起袖子幫她和泥、揉胚、碼垛、翻曬，動(dòng)作熟稔、神情專注，比干自家活計(jì)還要賣力三分。

自家孩子可能凍得縮手縮腳，他卻忙著為未來“岳母”搭把手——這種本末倒置，別說親生父親，連街坊鄰居都難以為之點(diǎn)頭。

第二幕是“咸鴨蛋風(fēng)波”。蘇小曼家有69枚咸鴨蛋急于出手，莊先進(jìn)聽聞，當(dāng)即拍板全數(shù)包圓，一分不講價(jià)，掏出7塊多錢當(dāng)場(chǎng)結(jié)清。

對(duì)當(dāng)下年輕人而言，七塊錢或許只是一杯奶茶的錢；但在工資普遍三四十元的八十年代初，這筆錢相當(dāng)于一名普通工人三天以上的全部收入！

莊家每月收支如履薄冰，孩子學(xué)費(fèi)、布票糧票、冬衣棉被，樣樣都要精打細(xì)算。他卻毫不猶豫把整月積蓄砸向一場(chǎng)尚未開始的婚戀試探，全然不顧三個(gè)孩子下個(gè)月的飯碗是否端得穩(wěn)。

第三幕是“肉丸子對(duì)比”。莊家難得炸了一鍋肉丸子，數(shù)量本就有限，莊先進(jìn)盛滿一大飯盒直送蘇小曼家，轉(zhuǎn)身回家，鍋里僅剩孤零零8顆。

莊好好從小節(jié)儉懂事，連碰都不舍得碰，結(jié)果父親把家里最珍貴的一頓葷腥全送了人，只為討好別人家的孩子。

自家孩子只能嚼窩頭、喝稀粥。這般赤裸裸的厚此薄彼，看得人心頭發(fā)酸，更讓人對(duì)莊先進(jìn)的偏狹與冷漠不寒而栗。

更令人愕然的是，他總愛用一套似是而非的道理，為自己的失職披上溫情外衣，實(shí)則暴露了認(rèn)知的嚴(yán)重脫節(jié)。

那個(gè)年代，老百姓的幸福清單很簡(jiǎn)單：吃飽、穿暖、有活干、有盼頭。沒有溫飽作底色，“心情舒暢”不過是空中樓閣，風(fēng)一吹就散。

古語有云：“糟糠之妻不下堂。”連最基本的生活保障都無力兌現(xiàn)，連孩子的安危冷暖都視而不見，還談什么“共同經(jīng)營(yíng)”“攜手余生”？

莊先進(jìn)的這套說辭，不是通透，而是逃避；不是豁達(dá)，而是卸責(zé)。他尋找的從來不是共度風(fēng)雨的伴侶，而是一個(gè)滿足自我情感投射的幻影。

如果說此前種種尚屬令人心寒，那么“莊天天走失事件”，則成了壓垮觀眾耐心的最后一根稻草，也讓莊先進(jìn)徹底淪為不可信、不可托、不可恕的父親形象。

王元義因嫉妒莊天天的新書包，竟以“抓刺猬”為由，將年僅幾歲的莊天天騙至荒山野嶺。

隨后假稱腹痛，獨(dú)自返校，任由幼童獨(dú)自滯留山中近一整個(gè)上午。

荒山寂寂、人跡罕至，野獸出沒、山路崎嶇、天色陰晴難料——任何一個(gè)變量失控，都可能釀成終身遺憾。

這早已超出孩童嬉鬧范疇，是赤裸裸的惡意驅(qū)逐，是對(duì)生命安全的公然漠視！

莊好好從小一手帶大弟弟，姐弟情深早已超越血緣本身。得知消息那刻，她瞬間失聲，瘋了一般沖出家門，跑遍學(xué)校操場(chǎng)、山腳小路、街巷角落，鞋底磨破、嗓子嘶啞，那份撕心裂肺的恐懼與自責(zé)，隔著屏幕仍令人窒息。

而身為父親的莊先進(jìn)，在獲知兒子被惡意遺棄、生死未卜時(shí)，既無震怒，亦無焦灼，更無即刻行動(dòng)。

他第一個(gè)念頭竟是安撫蘇小曼的情緒，輕描淡寫一句“不怪你”，便輕輕揭過了王元義蓄意為之的惡行。

這種所謂的“冷靜”，絕非成熟，而是冰冷；不是克制，而是麻木；不是顧全大局，而是為成全私欲，親手松開了親子之間最不該松動(dòng)的那根紐帶。

孩子險(xiǎn)些喪命，心理創(chuàng)傷尚在萌芽，他卻選擇用“息事寧人”換取婚事順?biāo)?，把親骨肉的尊嚴(yán)與痛楚，踩在腳下為愛情鋪路。

莊好好、莊學(xué)習(xí)、莊天天——三個(gè)失去母親庇護(hù)的孩子，本就活得小心翼翼，如今還要面對(duì)親生父親的傾斜與忽視，眼睜睜看著外人凌駕于自身之上。

編劇試圖塑造一個(gè)重情重義的中年楷模，最終卻雕琢出一個(gè)自私虛偽、背離人倫的反面鏡像。

這樣的人物，既失卻了年代劇應(yīng)有的歷史質(zhì)感，又傳遞出危險(xiǎn)的價(jià)值信號(hào)。它不是在講述生活，而是在解構(gòu)責(zé)任；不是在致敬平凡，而是在矮化親情。這是我決然轉(zhuǎn)身、不再回看的根本動(dòng)因。

二，死敵變夫妻？強(qiáng)行閉環(huán)太離譜

我們必須厘清一個(gè)基本前提：

莊天天被誘騙至荒山一事，絕非鄰里間的小摩擦，而是直擊人性底線、挑戰(zhàn)法律倫理的重大事件。

王元義的行為，不是懵懂少年的莽撞，而是源于內(nèi)心深處的狹隘、嫉妒與殘忍。僅因一只書包，便敢將幼童置于險(xiǎn)境，毫無敬畏，毫無悔意。

事發(fā)后，他不僅未主動(dòng)坦白、未誠(chéng)懇致歉，反而編造謊言、裝作無事，直到莊先進(jìn)表態(tài)不予追究，才勉強(qiáng)吐露莊天天所在位置，全程未流露絲毫愧疚。

這樣的行徑，放在任何真實(shí)家庭中，都足以引發(fā)斷交、反目乃至法律介入。兩家關(guān)系早已繃至臨界，劍拔弩張，水火不容。

再看王家兩個(gè)孩子，無一堪當(dāng)“省心”二字，皆具鮮明的利己底色。

王元義是典型的“陰性壞”，嫉妒心強(qiáng)、心機(jī)深重、毫無同理，為滿足一己虛榮，不惜傷害無辜弱小。

哪怕對(duì)方是年幼孩童、是未來“家人”，他也毫不手軟。這種根植于性格底層的惡意，絕非“年紀(jì)小”可以消解，而是家庭教育缺位、共情能力缺失的明證。觀眾直呼：“這孩子眼神里就沒有光。”

王元媛則表現(xiàn)為“糊涂式自私”，始終站在亡父立場(chǎng)，頑固抵制母親再婚。

她看不見蘇小曼十余年來獨(dú)自撫養(yǎng)兩孩的辛勞，看不見單身母親深夜燈下的嘆息，看不見一個(gè)女人對(duì)安穩(wěn)生活的樸素向往，只執(zhí)著于“我不能接受”“我不想改變”。

母女本該是風(fēng)雨中最堅(jiān)固的同盟，她卻一次次成為母親前行路上最堅(jiān)硬的壁壘。

反觀莊家三兄妹，個(gè)個(gè)令人心頭發(fā)燙。

莊好好是全劇最堅(jiān)韌的存在——十幾歲輟學(xué)持家，把“懂事”活成了本能，把“犧牲”變成了習(xí)慣，是那個(gè)年代無數(shù)隱姓埋名的女性縮影，也是最戳中觀眾淚點(diǎn)的角色。

莊學(xué)習(xí)雖叛逆倔強(qiáng)，但內(nèi)核純良，所有舉動(dòng)背后，都是對(duì)父愛缺席的無聲吶喊。

莊天天天真爛漫，卻無辜承受惡意圍獵，那場(chǎng)山中獨(dú)留，已在幼小心靈刻下難以磨滅的陰影。

兩家孩子，一邊是懂事、隱忍、無辜，一邊是自私、陰鷙、冷漠，矛盾早已深入肌理，絕無調(diào)和余地，更不可能自然融合。

可編劇偏偏無視所有現(xiàn)實(shí)邏輯，為強(qiáng)行促成莊先進(jìn)與蘇小曼的婚姻，一筆抹去所有裂痕，讓兩人風(fēng)平浪靜步入禮堂。

仿佛只要套上“年輕時(shí)驚鴻一瞥”的濾鏡，就能一鍵清空孩子的創(chuàng)傷記憶、一鍵覆蓋道德底線、一鍵溶解家庭積怨。

這種操作，不是創(chuàng)作，是敷衍；不是浪漫，是傲慢；不是戲劇張力，而是對(duì)觀眾理解力的徹底輕蔑。

現(xiàn)實(shí)中，二婚家庭的核心命題，從來不是兩個(gè)人的愛情濃度，而是如何讓兩個(gè)破碎的家庭，在尊重與邊界中重建秩序。

最忌諱的，恰恰是無視孩子感受、踐踏道德底線、回避現(xiàn)實(shí)矛盾，只顧沉溺于自我情感滿足。

而劇中二人，恰恰踩中全部禁區(qū)：莊先進(jìn)為婚姻妥協(xié)原則，縱容傷害親兒者逍遙法外；蘇小曼為婚姻回避責(zé)任，未能及時(shí)糾正兒子行為，亦未向莊家給出必要交代。

這樣的結(jié)合，注定不會(huì)迎來“好好的時(shí)光”，只會(huì)陷入永無休止的暗涌與消耗——孩子持續(xù)受傷，信任不斷崩塌，家庭終成戰(zhàn)場(chǎng)。

觀眾喜愛年代家庭劇，是因?yàn)樗休d著記憶的體溫、生活的肌理、人情的厚度。

而《好好的時(shí)光》呈現(xiàn)的，只有為沖突而沖突的刻意、為戀愛而戀愛的懸浮、為圓滿而圓滿的虛假。它不講邏輯，不重因果，不敬常識(shí)，只靠情緒堆砌狗血，靠濾鏡掩蓋裂痕。

結(jié)語

抱歉，我正式退出觀劇行列！

央視《好好的時(shí)光》以崩塌的人物邏輯、斷裂的年代質(zhì)感、失真的家庭關(guān)系，將本可厚重的時(shí)代敘事，拍成了令人失望的浮夸拼盤。

它既辜負(fù)了時(shí)代，也辜負(fù)了觀眾的信任。

真誠(chéng)呼吁創(chuàng)作者：請(qǐng)放下套路，俯身泥土；請(qǐng)尊重生活本來的粗糲與溫度；請(qǐng)珍惜觀眾交付的時(shí)間與情感。別再讓好題材，在脫離現(xiàn)實(shí)的想象中黯然失色。

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信息來源百度百科《好好的時(shí)光》

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