視頻：音樂劇《雨中曲》來到上海(1:33)

當(dāng)觀眾收起濕漉漉的雨傘落座，上海西岸大劇院舞臺(tái)上的雨幕恰好亮起。倫敦西區(qū)原版音樂劇《雨中曲》用6噸恒溫循環(huán)水，澆灌出百年前好萊塢的幻夢(mèng)。

這場(chǎng)“潑天快樂”的背后，藏著的不僅僅是經(jīng)典IP的溫情懷舊，還是一記關(guān)于“技術(shù)焦慮”的溫馨治愈。

音樂劇《雨中曲》改編自1952年同名好萊塢經(jīng)典電影，故事設(shè)定在1927年，那是一個(gè)讓整個(gè)好萊塢失眠的年份?！毒羰扛柰酢返纳嫌承嬗新曤娪皶r(shí)代降臨，它的出現(xiàn)像一道分水嶺，讓整個(gè)行業(yè)突然意識(shí)到：未來屬于有聲電影。緊隨其后的，是一場(chǎng)全面而殘酷的行業(yè)洗牌。許多默片明星并不適應(yīng)有聲片，他們聲音不好聽，咬字模糊。

一夜之間，無數(shù)大明星成了“被時(shí)代拋下的人”。琳娜身上凝聚了這種困境：她的形象完美，但一開口便瞬間破壞了她精心打造的銀幕形象。默片巨星唐·洛克伍德?lián)碛杏⒖⌒蜗蠛筒环迫藲?，但整個(gè)大制片場(chǎng)時(shí)代的明星們開始焦慮了：演員們即將要在鏡頭前說話、唱歌、跳舞。對(duì)于習(xí)慣了用眼神和肢體演戲的默片演員來說，這無異于一場(chǎng)“技能清零”。而舞臺(tái)劇演員凱西聲音動(dòng)聽，能唱能跳，她代表著“有聲時(shí)代的新力量”。

這類技術(shù)焦慮的題材非常多，既有電影《日落大道》（去年亦在上海巡演的同名音樂?。?，也有今人復(fù)刻的默片《大藝術(shù)家》，還有默片女星阮玲玉的事業(yè)悲劇。今天的觀眾對(duì)這番焦慮太熟悉了：AI生成視頻、自動(dòng)編曲軟件、虛擬數(shù)字人……每隔幾年，文藝行業(yè)就要經(jīng)歷一次“我們是不是要被取代了”的集體恐慌。

《雨中曲》給出的“解藥”很簡(jiǎn)單：技術(shù)迭代或許沒有終點(diǎn)，但人的創(chuàng)造力總是無限的。這個(gè)近百年前的老故事，放在今天依舊如此應(yīng)景。

劇中，唐靠配音技術(shù)解決了有聲電影拍攝危機(jī)，收獲與凱西的愛情后，他在雨中跳出了那段經(jīng)典的《Singing in the Rain》。這首傳世金曲靠的不僅是他迷人的踢踏舞步和輕快旋律，更是那股“管它下不下雨”的時(shí)代精神——面對(duì)未知困境，先跳起來再說。觀眾看到這段時(shí)，著實(shí)感受到了春節(jié)假期“開工日”后的“氣血回滿”，現(xiàn)場(chǎng)掌聲呼聲沸騰。

舞臺(tái)上這場(chǎng)傾盆大雨是該劇的最大賣點(diǎn)。六噸恒溫水從三個(gè)雨桿傾瀉而下，通過兩套獨(dú)立系統(tǒng)控制，一套制造浪漫的雨幕，一套制造可供踢踏的積水。唐在雨中奔跑、旋轉(zhuǎn)、起跳，腳步踏在積水上濺起層層水花，燈光在雨點(diǎn)間閃爍，整個(gè)舞臺(tái)因此而變得靈動(dòng)鮮活。

這不僅僅是炫技，更是劇場(chǎng)以自己的方式，重現(xiàn)電影無法提供的那種真實(shí)的愉悅與沉浸。唐撐著特制雨傘起舞，水花隨著踢踏節(jié)奏向四周飛濺，這一刻的舞臺(tái)成為情緒的放大器。觀眾看到的不是“演員在雨中表演”，而是“快樂本身有了形狀”。前排觀眾甚至能真切感受到水花濺落的暖意，這種“被波及”的參與感，讓感染力突破了舞臺(tái)的邊界。

與冷峻甚至殘酷的《日落大道》相比，《雨中曲》選擇用輕快的方式，從“時(shí)代的幸存者”視角，把那段動(dòng)蕩講成了一出明亮的喜劇。它把“跟不上技術(shù)迭代便會(huì)瞬間被時(shí)代拋棄”的嚴(yán)肅命題裝進(jìn)了一個(gè)近乎胡鬧的喜劇外殼里。觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，不是為了接受一場(chǎng)關(guān)于技術(shù)哲學(xué)的布道，而是為了笑。

該劇帶來的是純粹直接的視聽感官愉悅——舞蹈好看、音樂好聽、布景華麗。演員陣容全部來自倫敦西區(qū)，唱功扎實(shí)，舞蹈動(dòng)作利落干凈。場(chǎng)面調(diào)度緊湊清晰，轉(zhuǎn)場(chǎng)輕盈自然，各個(gè)場(chǎng)景將古典好萊塢電影的分鏡完成驚艷復(fù)刻，絲滑的轉(zhuǎn)場(chǎng)將它們鋪展在舞臺(tái)上。服裝延續(xù)了1930年代好萊塢風(fēng)格：綢緞、亮片、復(fù)古剪裁在燈光下閃著光，每一套都像從電影海報(bào)里走出來。霓虹招牌、攝影棚、電影院等場(chǎng)景層層展開，把觀眾帶回那段光影燦爛的黃金時(shí)代。

密集的喜劇效果來自該劇對(duì)默片表演語匯的自覺繼承。劇中大量使用夸張的面部表情和肢體動(dòng)作，尤其是琳娜這個(gè)角色，她尖利的嗓音、僵硬的姿態(tài)、永遠(yuǎn)慢半拍的反應(yīng)，當(dāng)她站在麥克風(fēng)前手足無措，當(dāng)她試圖唱歌卻發(fā)出驢叫般的聲音，戲里戲外的觀眾笑聲里，既有對(duì)她跟不上時(shí)代的調(diào)侃，也有對(duì)那個(gè)技術(shù)突變年代的隔岸觀火。

喜劇效果還來自對(duì)“錯(cuò)位”的極致運(yùn)用。在全劇最爆笑的段落之一“配音試煉”中，凱西躲在幕后為銀幕上的琳娜配音，口型對(duì)不上、臺(tái)詞搶拍子、聲音與形象嚴(yán)重割裂，制造出密集的笑點(diǎn)。

整部劇輕盈得恰到好處，明亮、樂觀，不少觀眾感嘆說它充滿一種“經(jīng)濟(jì)上行的美”。這或許言過其實(shí)，但不乏反映出它給觀眾在疲憊的工作日后所帶來的快樂。明亮的色彩，樂觀的節(jié)奏，大編制的群舞，華麗而講究秩序的場(chǎng)面調(diào)度，這是典型的好萊塢黃金時(shí)代的特質(zhì)，它讓舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種明亮而積極的氣息：當(dāng)心境明朗，就算雨落得再大，也淋不濕一個(gè)人的好心情。

首演場(chǎng)的散場(chǎng)，劇場(chǎng)外的上海還在下雨，這種內(nèi)外呼應(yīng)成了一種額外的饋贈(zèng)。有些快樂，必須當(dāng)面交付。那些被溫水淋濕的觀眾里，有人笑著鼓掌，有人輕聲哼著散場(chǎng)后的旋律。他們剛剛親歷了一場(chǎng)藝術(shù)對(duì)技術(shù)的反殺，只不過“殺手”用的是六噸溫水和一把雨傘。

來源：程姣姣