我有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種看爛片的需要，不知道有沒有人跟我一樣。

因?yàn)橐徊亢秒娪皫Ыo人的感受是復(fù)雜的，所以你的想法就會(huì)跟著復(fù)雜，久而久之，就有點(diǎn)累。

就像《鏢人》拍的當(dāng)然好，很多人都被結(jié)尾“天下該還給天下人”的臺(tái)詞打動(dòng)，我也一樣。可惜這份感動(dòng)在走出影院的一刻就已下降不少，因?yàn)槲彝蝗幌肫鹨患拢簹v史上，隋末農(nóng)民大起義的結(jié)果不過是這天下“還”到了李淵的手上，而李淵，是隋煬帝的表哥（李淵的母親獨(dú)孤氏和楊廣的母親獨(dú)孤伽羅都是北周名將獨(dú)孤信的女兒，李淵比楊廣大三歲，是他表哥）。

這么一說是不是瞬間覺得《鏢人》“沒意思”了？更沒意思的事在后面：唐朝出了個(gè)女皇武則天，武則天的媽媽姓楊，武則天的姥爺叫楊達(dá)，這楊達(dá)和他哥哥楊雄都是隋朝重臣......當(dāng)然，楊達(dá)的家族和隋朝皇室到底有無血緣關(guān)系，學(xué)界尚存爭(zhēng)議?？傊?，“天下人”的理想很豐滿，但繞來繞去還是那波人的現(xiàn)實(shí)很骨感。

事情往往是這樣：當(dāng)人面對(duì)一些真誠(chéng)且有嚴(yán)肅表達(dá)的電影時(shí)，如果真也嚴(yán)肅想一想的話，這些表達(dá)的“答案”往往會(huì)變得無力——就是三大電影節(jié)上那些獲獎(jiǎng)電影也一樣。這個(gè)時(shí)候，人反而會(huì)想看些沒心沒肺又沒腦的爛片，它們能告訴你：電影，不過是種娛樂。沒必要想那么多。

所以今天，就來介紹一部咱們的八爺——袁和平半個(gè)世紀(jì)前主演的爛片：《猩猩王》。

你沒看錯(cuò)，這片兒是袁和平演的，也是他唯一擔(dān)綱過主演的電影。他在片中飾演身高五十尺、大鬧香港的猩猩王——也就是港版的“金剛”。

先說說這部電影是怎么來的。那是1976年，嘉禾獨(dú)家買斷了好萊塢電影《金剛：傳奇重生》的香港放映權(quán)并借此狠賺了一筆，隔壁的邵氏坐不住了：你賺錢，我也不能屈居人后。

那怎么辦呢？既然你嘉禾引進(jìn)原版，那我干脆新拍一部。于是，由張徹弟子李修賢發(fā)起倡議，聯(lián)合導(dǎo)演何夢(mèng)華、編劇倪匡，于次年推出了這部《猩猩王》。

單看這個(gè)班底，加上“在商言商”的拍攝初衷，你就能猜到這部電影八成不著調(diào)：

何夢(mèng)華拍片雖多，但基本算個(gè)行活導(dǎo)演，鮮有佳作。其最牛的作品，當(dāng)屬六十年代的幾部《西游記》，美術(shù)方面還算用心——但依今天的標(biāo)準(zhǔn)，依然沒眼看。

那個(gè)時(shí)期的李修賢也不是后來憑《公仆》奪得香港電影金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)的雙料影帝，他還沒成為大家記憶中那個(gè)經(jīng)常和周潤(rùn)發(fā)對(duì)峙的警官。相反，70年代的李修賢曾拍過一堆莫名其妙、囧而又囧的港產(chǎn)特?cái)z片，包括《中國(guó)超人》（相當(dāng)于港版“奧特曼”）、《油鬼子》（可視作港版《毒液》......）以及這部《猩猩王》。

至于作家倪匡，是我佩服的人，但眾所周知，此公寫字速度快，《猩猩王》這個(gè)本子，基本算他“一口氣兒胡整”，故事是說：

猩猩王的蹤跡在喜馬拉雅山腳下被人發(fā)現(xiàn)，于是谷峰飾演的商人便帶著李修賢飾演的探險(xiǎn)家和以徐少?gòu)?qiáng)為首的抓捕隊(duì)深入印度，打算抓捕猩猩王并將它運(yùn)回香港。

結(jié)果抓捕過程很不順利，印度叢林山高水急，隊(duì)伍連日來一無所獲且死傷慘重。于是趁執(zhí)意尋覓猩猩王的李修賢不備，其他人員先行撤了出來。

孰料就在大部隊(duì)撤走的第二天，李修賢就遇到了猩猩王并結(jié)識(shí)了“女泰山”阿維（伊芙蓮嘉飾，前蘇聯(lián)女演員）。阿維因父母飛機(jī)失事從小流落此地，是猩猩王將她一手養(yǎng)大的。

來到香港的猩猩王立即被谷峰等人視作賺錢工具，它被鐵鏈加身，飽受虐待。阿維驚訝地發(fā)現(xiàn)李修賢竟與前女友藕斷絲連，于是傷心離去。阿維想解救受困的猩猩王，卻被谷峰捉去差點(diǎn)被強(qiáng)奸，透過窗戶看到這一幕的猩猩王瞬間暴怒、徹底失控......

想必這個(gè)故事能把如今的女觀眾看吐：倪匡基本是將《金剛》的主情節(jié)復(fù)制過來，換個(gè)時(shí)間地點(diǎn)，加點(diǎn)兒“人猿泰山”，再來點(diǎn)兒軟色情（那個(gè)年代的邵氏通?。汪哿诉@么個(gè)四不像出來，反正是要?jiǎng)?chuàng)意沒創(chuàng)意、要邏輯沒邏輯。

或許你想問：既然這么爛，你看它做什么呢？只想“娛樂”的話，選擇也很多??！

兩個(gè)原因：

1、在這樣一個(gè)愈發(fā)注重視覺效果，甚至很多電影只有特效的時(shí)代，我還挺懷念古早時(shí)期電影人拍片的那些土辦法的。為了拍攝《猩猩王》，劇組當(dāng)年制作了大量的微縮模型，工作量屬實(shí)不?。翰还苁切尚赏踔蒙淼募偕絽擦?，還是香港的鬧市街區(qū)、高樓大廈、橋梁汽車......眼瞅著還挺親切的。

看著套著一身獸皮的袁和平將那些模型一股腦砸個(gè)稀巴爛，讓我想起小時(shí)候看《恐龍?zhí)丶笨速愄?hào)》和《奧特曼》的愉快時(shí)光。

2、我就為了看完全不露臉卻兢兢業(yè)業(yè)搞破壞的袁和平。

Why？

當(dāng)我們談到一位功成名就的杰出人物時(shí)，記住的往往是他賴以成名、何以杰出的“事功”和“特點(diǎn)”，就好比提到成龍就是功夫、說起王祖賢就是女鬼、談到袁和平就是動(dòng)作設(shè)計(jì)。但我們忘了：他們不可能一直是“這個(gè)樣子”的，而他們之所以成為今天的“樣子”，那些導(dǎo)致他們成為“這個(gè)樣子”的時(shí)間怎么算？

人并非人的“事功”或“特點(diǎn)”，一個(gè)一直練功夫、一直演女鬼、一直搞動(dòng)作設(shè)計(jì)的人是不存在的。毋寧說，他們之所以成為他們，恰是因?yàn)樗麄冇胁凰９Ψ?、不演女鬼、不搞?dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)候。我們?nèi)粽鎸?duì)一個(gè)人感興趣，反而要格外關(guān)注他“看起來不像是他”的時(shí)候——那是“成功”背后的代價(jià)、酸楚以及命運(yùn)的捉弄。

大導(dǎo)演李翰祥在其專欄《三十年從頭細(xì)說》中就調(diào)侃過袁和平：“吳思遠(yuǎn)沒找他當(dāng)導(dǎo)演前，還在《猩猩王》里當(dāng)過大猩猩呢！”

李翰祥這話說的......他以為大猩猩就好當(dāng)么？就憑香港那個(gè)溫度，套這么身行頭一天下來，一般人絕吃不消。而且，袁和平也不是安迪·瑟金斯，那會(huì)兒可沒什么動(dòng)作捕捉技術(shù)，他演得再賣力再投入，觀眾也看不到他的表情——都被皮毛遮著呢?？赡莻€(gè)時(shí)候，未來的“天下第一武指”就得干這件事：一個(gè)將中國(guó)功夫發(fā)揚(yáng)到全世界的男人，不得不在銀幕內(nèi)cosplay西方玩剩下的怪獸。

那彼時(shí)的袁和平，為什么非得干這件事呢？原因很簡(jiǎn)單：那會(huì)兒的他雖由其父袁小田早早帶入行并師從過大名鼎鼎的于占元，卻一直沒“混”出來，當(dāng)他的師兄唐佳因擔(dān)任《云海玉弓緣》的武術(shù)指導(dǎo)而一舉成名、師弟洪金寶為《大醉俠》設(shè)計(jì)動(dòng)作而嶄露頭角時(shí)，袁和平連一部拿得出手的作品都沒有。

其實(shí)，袁和平算是“七小?！钡拇髱熜郑ā捌咝「！卑ê榻饘?、成龍、元彪、元奎、元華等人），可惜他這個(gè)大師兄在當(dāng)時(shí)真沒什么存在感。他甚至混的還不如自己的弟弟袁祥仁——袁祥仁是《猩猩王》的動(dòng)作指導(dǎo)，負(fù)責(zé)教他哥如何砸模型。

所以彼時(shí)的袁和平只能隨遇而安，將自己手頭“力所能及”的工作做好——哪怕是扮一只沒人認(rèn)得出的大猩猩。

人生往往是這樣，估計(jì)連袁和平自己都沒想到，就在《猩猩王》上映的次年，他突然有了做導(dǎo)演的機(jī)會(huì)，且一導(dǎo)就是兩部：這便是讓廣大影迷津津樂道的《蛇形刁手》和《醉拳》。出手即王炸，袁和平由此一躍而成為香港最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演之一，始與洪金寶、劉家良并駕齊驅(qū)。

從80年代初開始，袁和平的事業(yè)越來越成功：《奇門遁甲》、《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《太極張三豐》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《精武英雄》、《黑俠》......經(jīng)典作品一部接一部，直至以《黑客帝國(guó)》、《臥虎藏龍》打開好萊塢的大門。

我不是在“對(duì)比”，我只是感慨：命運(yùn)無常、造化弄人。如果你想問：又不是每個(gè)人都有大器晚成的機(jī)會(huì)，倘我“力所能及”一輩子依然混不出來怎么辦？我的態(tài)度是：混不出來就混不出來，人為什么一定要“混”出來？唐佳和袁祥仁就比袁和平更早“混”出來。

袁和平自己，絕不會(huì)認(rèn)為他比他的師兄或弟弟更“成功”，當(dāng)《中國(guó)電影報(bào)道》記者向袁和平展示從《蛇形刁手》到《鏢人》這一路的“精彩動(dòng)作戲集錦”時(shí)，袁和平的表情就像在看一個(gè)陌生人的作品。他或許在想：

咦？這些片子都是我拍的嗎？......哦對(duì)，是我拍的......為什么這些片子會(huì)到我手里？那個(gè)時(shí)候，我的同行和親人都還在，他們又在做什么？

當(dāng)主持人問袁和平面對(duì)如此成就作何感想時(shí)，他說：

“你不放我都忘了?！?/p>