我沒看春晚，but一直看到網(wǎng)友吐槽說王菲的妝翻車了。But我把視頻一打開，看到的是這樣的：

有人說她的眉毛像“無量仙翁”。還有的人質(zhì)疑化妝師是不是毫無經(jīng)驗的新手，把天后的靈氣都給毀了。

但我覺得，這不就是王菲嗎？恰巧就是這眼角眉梢的一道亮片，就勾勒出克制、冷冽、別具一格的妝容，完全適配她的歌聲和氣質(zhì)。

還有網(wǎng)友給她改妝，效果嘛，只能贏在美圖秀秀。網(wǎng)友在意根本不是妝容，是衰老。來個一鍵美顏，人生再無煩惱。

王菲本來就喜歡標新立異的妝容，你嫌她眉毛太長，亮片不好看，看看1996年她在TVB勁歌金曲頒獎禮上的妝容：

眉毛畫到顴骨，滿臉都是亮片。在我看來，除了年紀，她一直都沒變，還是那個獨立于潮流之外、獨一無二的王菲。

只有有些罵化妝師的網(wǎng)友，應(yīng)該是年紀太輕，不知道Zing的來頭吧。他幾乎貫穿了王菲的整個職業(yè)生涯。

從九十年代初開始，王菲最令人難忘的那些面孔，大多出自他之手。甚至可以說，我們印象中王菲的面孔，很大程度上來說是Zing定義的。

大膽的紅色眼影、帶有真實淚感的“眼淚妝”、天然自由的“曬傷妝”……這些三十年后仍然先鋒的妝容在當年可以用“石破天驚”來形容。

Zing設(shè)計的妝容沒有把王菲打造成一個標致卻無聊的標準美女，而是準確地放大了王菲身上那種疏離、冷靜又帶點脆弱的氣質(zhì)。

說到底，春晚妝容的爭議，還是在于“不夠年輕”。Zing沒有試圖用厚重的粉底抹平她的紋路和起伏，而是讓這些歲月留下的痕跡自然地存在。這種處理方式，和內(nèi)娛的“逆齡”“無瑕”審美是背道而馳的。

不過，Zing本人也被罵得有一丟丟破防，直接回了句“不要問，問就是AI?！币馑际牵耗阆矚g那種網(wǎng)感妝，找AI就好了啊。如果真的向大眾審美屈服了，把王菲化成一個“安全”、“凍齡”的美女，那他還是那個藝術(shù)家Zing嗎？

-gogoboi-

一段佳話的開始是：

差點被王菲封殺？

90年代初，Zing對化妝還沒有如今的領(lǐng)悟，覺得化妝師的本分就是把對象變成標準的美女，結(jié)果王菲就（開玩笑地）對他說：“永不錄用！”

但好在Zing是有審美天分的。他很快就悟到王菲不是一般的歌手，她的妝應(yīng)該和她的音樂一樣，充滿無法復(fù)制的魅力。

王菲1994年“最精彩的快樂圣誕”演唱會上的“眼淚妝”，是Zing早期代表作。王菲頂著一頭狂野放肆的牙買加臟辮登場時，下眼瞼有兩道亮片做出來的晶瑩淚痕。

這兩道眼淚并沒有改變她本身的長相，卻讓她的臉多了一層生動的故事感，無論是大笑、閉眼或是驚訝，都讓人有探究的沖動：是什么讓她臉上有淚？

放到時代的語境里就更加能明白這個妝容為什么能成為經(jīng)典。九十年代女歌手主流的妝容更接近所謂的”港風妝”，強調(diào)干凈、大方、沒有破綻；

而Zing卻已經(jīng)讓妝面在美的基礎(chǔ)上多出了一種敘事的功能，為王菲增添了一層漂亮之外的魅力，這才是一個化妝藝術(shù)家和一個化妝師之間最根本的區(qū)別。

1997年，王菲產(chǎn)后復(fù)出發(fā)了一張同名專輯《王菲》。在這個階段，無論是帶有迷幻氣質(zhì)的音樂表達，還是大膽的時裝選擇，王菲在樂壇都沒有競品。

在專輯內(nèi)頁里，王菲穿了一件山本耀司設(shè)計的黑白格子大衣。Zing在她眼眶上畫了一抹飽和度極高、接近血色的紅，色塊甚至一路延伸到眼窩邊緣。

挑釁的顏色讓人聯(lián)想起京劇里的旦角，或者是一個整晚不睡覺、熬紅了雙眼的人。這個大膽的妝容成了造型的點睛之筆，讓王菲看上去有某種耐人尋味的頹唐。

這張專輯里，有一首大家都很熟悉的歌——《悶》。MV里，王菲的眼妝底妝都相當素凈，幾乎沒有存在感，唇色是接近黑色的深紫調(diào)。

正是在這樣的克制之中，那只蝴蝶才顯得格外生動。它停在眉骨上方，像是偶然降落在這里，讓面孔突然有了一種鮮活的生命力。

之后王菲在很多場合，都沿用了這個蝴蝶妝的概念。它不是對五官的修飾，而是對氣氛的改變。乍一看很突兀的蝴蝶，讓人物從靜態(tài)中松動，變得輕盈、有靈氣。

1998年，Zing為《唱游》專輯封面設(shè)計的“曬傷妝”應(yīng)該是他設(shè)計的所有妝面里最出名的一個。當時香港年輕人流行度假的時候曬太陽，臉上難免會曬出一道紅暈。

Zing就以此為靈感，為王菲設(shè)計了一個奇特的妝面，腮紅不在兩頰，而是橫跨鼻梁，讓她看上去像是剛從陽光熱烈的海島回來，皮膚仍然帶著余溫；但神情卻是冷靜而帶有距離感的。

Zing之后還給王菲化過一個異曲同工的熒光曬傷妝。一道霓虹色的筆觸變成了獨立存在的視覺元素，讓整體的造型有了一種超現(xiàn)實感。

1998年《唱游大世界》演唱會上Zing為王菲設(shè)計了一個更加大膽的妝容——噴血妝。

素凈的底上，噴濺出一道鮮紅的印記，邊緣呈現(xiàn)出自然飛濺的顆粒感，讓人聯(lián)想起波洛克的畫作，有蓬勃野蠻的張力。

當時的王菲正處在事業(yè)巔峰，高質(zhì)量的專輯一張接一張地出，而Zing也跟得上她的速度。2000年，《寓言》橫空出世，封面的彩虹妝容也沒讓人失望。

大而扎實的彩虹色塊框住了王菲銳利的眼睛，純粹的顏色關(guān)系，沒有任何修飾意圖，而是建立起一種冷靜而現(xiàn)代的氣質(zhì)，讓人幾乎被她的眼神震懾。

將Zing引薦給王菲的劉嘉玲曾經(jīng)說Zing是化妝師里的畢加索，這種說法真的挺貼切，因為他的方法不是具體寫實的，而是抽象寫意的。

像他在2011巡唱香港站上為王菲化的這個妝，玫紅和墨黑的線條只寥寥幾筆就勾勒出荊棘一樣鋒利的氣勢。

在Zing的筆下，王菲的面孔成為了可以承載情緒與力量的畫布。

最近這些年，王菲很少露面，幾乎只在春晚才能看到她?？吹贸鯶ing的妝容設(shè)計明顯比做演唱會的時候內(nèi)斂了一些，但那種藝術(shù)家搞創(chuàng)作的心態(tài)是沒變的。

2025年春晚上的發(fā)際線腮紅，從發(fā)際線開始一路沿著眼尾、顴骨向下暈開，

幾乎讓人覺得這抹緋紅是紅色的耳環(huán)折射出來的光暈，讓整張面孔都帶上通透的質(zhì)感，大膽又端莊雋永。

Zing和王菲合作了30多年。無論在哪個階段，他都能創(chuàng)作出和王菲的氣質(zhì)、心境匹配的妝面。這種準確，既來自技巧，也來自長期的理解與信任。

沒有足夠深入的了解，很難建立這樣的默契。在如今這個流量驅(qū)動、選擇過剩的年代里，似乎很難再看到這樣“老派”的合作方式了。

-gogoboi-

頂級化妝師是怎樣煉成的

現(xiàn)在網(wǎng)上有很多紅的明星化妝師，但我覺得Zing和他們做的好像不是一個工種。Zing好像不是在化妝，是在畫人。

當Zing化妝的時候，他看見的不是一張臉，而是一個人。很多化妝師精通三庭五眼、人臉結(jié)構(gòu)，一眼就能看出哪里多一筆會更和諧漂亮。

但Zing看到的卻是一個人的整體氣質(zhì)，他的妝面就像一個放大器，讓那些原本不易察覺的特質(zhì)變得更清晰。

所以他畫出來的明星，每一個都有自己鮮明的個性。鞏俐有厚重寬闊的地母之美，所以妝面就特意保留了真實的質(zhì)感，腮紅很低很重，像血液正在皮膚下緩慢流動。

Zing另一個罕見的特質(zhì)在于，他很早就已經(jīng)摒棄了大眾審美意義里的“漂亮”。 大多數(shù)化妝的邏輯是優(yōu)化：讓人更年輕、更精致，更接近標準答案。

但Zing對于這種標準答案卻是很警惕的，這也就是他這次春晚沒有給王菲化“減齡妝”的原因。相比標準化的漂亮，他更看重的是真實和創(chuàng)意。

如果他只是想把鄭秀文化成一個人見人愛的親和美女，那我們就永遠也看不到“耐克眉”這樣經(jīng)典的造型了。

Zing在接受采訪時說，有一次黎明請他當演唱會的化妝師，但Zing在見到黎明本人之后反而建議他不要化妝，因為他當日的狀態(tài)極好，不化妝更好看。

黎明起初不理解，但最終還是被說服了，因為Zing的理由是：“化妝師真正的價值是審美判斷，你請的是我，不是一堆化妝品?！?br/>

素顏上場的黎明，果然有種自然瀟灑的氣派。更厲害的是，Zing啥都沒做，錢還是照收了。因為黎明購買的是他的審美判斷力，這是最值錢的。

順便說些不相干的。現(xiàn)在經(jīng)常能在熱搜上看到粉絲們把化妝師罵上熱搜，從口紅到眉形都給出強硬的指導(dǎo)意見，似乎覺得自己的審美才是唯一正確的真理。

這樣高壓的輿論環(huán)境之下，怎么能誕生出審美獨立的化妝藝術(shù)家呢？如果Zing是現(xiàn)在這個年代出道的，或許也沒有膽子給王菲化那些奇形怪狀的妝容了。

現(xiàn)在Zing化妝的次數(shù)比以前少了很多，感覺跟我一樣是半退休狀態(tài)，閑云野鶴，隨緣工作。他最大的興趣愛好應(yīng)該還是收集CHANEL。（以及和男友秀恩愛

他總是穿著CHANEL斜紋軟呢外套，光是社交媒體上他發(fā)出來的就已經(jīng)很可觀了，我買優(yōu)衣庫都不敢這么買。（But CHANEL新設(shè)計師不愛做斜紋軟呢了，他以后錢怎么花啊……

好啦，我心中的化妝藝術(shù)大師Zing就介紹到這里了。現(xiàn)在回過頭問一下家人們，你覺得王菲春晚的妝好看嗎？去評論區(qū)咯～

文字：tt、宇博

編輯：宇博

圖片：張張、Ran???

部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)，文字原創(chuàng)