來(lái)源 l 《中國(guó)美術(shù)報(bào)》

作者 l 劉晶

原題 l “畸人青藤”五百年——解讀徐渭的多面人生

徐渭（1521—1593），浙江紹興人，初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人、青藤道士、天池生、 天池山人、天池漁隱、金壘、金壘山人、山陰布衣、白鵬山人、鵝鼻山人、田丹水、田水月（一作水田月）等。

明正德十六年（1521），徐渭誕生于紹興前觀巷大乘弄的青藤書(shū)屋，隨即展開(kāi)了他跌宕而不凡的一生。徐渭生性聰慧，少年時(shí)便才名遠(yuǎn)揚(yáng)；及長(zhǎng)，飽讀詩(shī)書(shū)，才華橫溢，與解縉、楊慎并稱(chēng)“明代三大才子”。他一生仕途不順，命運(yùn)多舛，晚年近萬(wàn)卷藏書(shū)被變賣(mài)殆盡，自稱(chēng)“一個(gè)南腔北調(diào)人”。明萬(wàn)歷二十一年（1593），徐渭在孤苦凄涼中去世。

徐渭是中國(guó)歷史上少有的復(fù)合型傳奇人物。他不僅是劃時(shí)代的書(shū)法大師，又是“有明一人”的詩(shī)文大家和坐標(biāo)式的戲曲文學(xué)巨匠，更是在繪畫(huà)上開(kāi)宗立派、名垂千古的“青藤畫(huà)派”鼻祖?？梢哉f(shuō)，徐渭一生在繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)、戲曲、軍事等領(lǐng)域都卓有建樹(shù)，蔚為大家。梅國(guó)楨評(píng)價(jià)徐渭“病奇于人，人奇于詩(shī)，詩(shī)奇于字，字奇于文，文奇于畫(huà)”;袁宏道則稱(chēng)其“無(wú)之而不奇，斯無(wú)之而不奇也”，意即徐渭之人、之事、之藝超邁時(shí)代，堪稱(chēng)對(duì)徐渭“畸人”之謂的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ)。

徐渭 行書(shū)晝錦堂記

此軸為故宮博物院藏。書(shū)錄歐陽(yáng)修的《相州晝錦堂記》，這是歐陽(yáng)修為韓琦所建晝錦堂寫(xiě)的一篇文章。徐渭自署書(shū)于壬辰歲，即1592年。

徐渭的書(shū)法主要從學(xué)宋四家的米芾、黃庭堅(jiān)、蘇軾、蔡襄，其中學(xué)米芾最深。此軸行書(shū)筆法以中鋒為主，沿襲了王羲之、米芾善用側(cè)鋒運(yùn)筆，多變且靈動(dòng)，通篇筆畫(huà)極具表現(xiàn)力，飛揚(yáng)恣意又不失法度，筆勢(shì)圓渾沉著，蒼勁奇?zhèn)?，姿媚之態(tài)躍然而出，不愧為書(shū)中“散圣”。

多舛人生

徐渭的人生道路崎嶇坎坷，一生經(jīng)歷了嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝。徐渭出生不久父親去世，14歲時(shí)嫡母又去世，跟著哥嫂長(zhǎng)大。徐渭早慧，立志科舉，可是他考中秀才后，從20至41歲竟八次參加科考不中。

嘉靖三十七年時(shí)，倭寇騷擾邊境，他加入抗倭總督胡宗憲的幕下，幫胡宗憲出謀劃策、代筆等，其中代筆的《進(jìn)白鹿表》受明世宗激賞，名動(dòng)朝野。胡宗憲因嚴(yán)嵩案下獄自殺，徐渭懼禍發(fā)狂，自殺九次，后殺繼妻下獄七年。后半生，徐渭漫游各地，多次為幕，并創(chuàng)作了大量的書(shū)畫(huà)和詩(shī)文，但耿介不阿的性格，使得他晚年貧病交加，于73歲時(shí)病故。

徐渭?草書(shū)李白詩(shī)?沈陽(yáng)故宮博物院藏

此軸為沈陽(yáng)故宮博物院藏，書(shū)寫(xiě)李白《贈(zèng)汪倫》七言絕句。尾款署“天池”二字。古人臨行贈(zèng)別常常書(shū)寫(xiě)《贈(zèng)汪倫》之詩(shī)。

徐渭一生結(jié)交過(guò)許多朋友，他的文集中錄有不少朋友之間的唱和詩(shī)。此卷借李白之詩(shī)相贈(zèng)，受贈(zèng)人以軍旅友人的可能性為最大。據(jù)記載，萬(wàn)歷八年，徐文長(zhǎng)去長(zhǎng)城的馬水口會(huì)見(jiàn)李如松將軍，被奉為上賓。臨別時(shí)，李如松又在北樓設(shè)宴餞別。事后，徐渭的二兒徐枳得以在李如松幕中為客。此軸為李如松所書(shū)的可能性最大。

從此軸的書(shū)法用筆飛動(dòng)，不拘于行字間距，提頓節(jié)奏豐富，姿態(tài)奇?zhèn)?，?dāng)為中晚年之作。

復(fù)合型傳奇人物

徐渭是明代杰出的藝術(shù)家，就書(shū)法、詩(shī)文、繪畫(huà)、戲曲四者而言，徐渭都有極高的藝術(shù)成就。徐渭是開(kāi)啟晚明文學(xué)先聲、詩(shī)歌亦奇亦莊的文學(xué)家；是不落窠臼、開(kāi)創(chuàng)“大寫(xiě)意”畫(huà)風(fēng)的青藤畫(huà)派鼻祖；是精奇?zhèn)ソ堋⑼粞箜б?、張揚(yáng)個(gè)性的書(shū)法大師；更是與湯顯祖齊名的雜劇名家。徐渭曾言：“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四?！辈粌H如此，徐渭還精通兵法，是善于謀略的軍師；是鉆研過(guò)儒釋道，點(diǎn)校過(guò)《首楞嚴(yán)經(jīng)》《周易參同契》《葬書(shū)》等佛道經(jīng)典的雜家。徐渭的藝術(shù)不但登峰造極，而且為后代開(kāi)辟先河。如潘天壽曾說(shuō)，徐渭是“三百年中第一人”的絕世奇才，鄭板橋曾自稱(chēng)“青藤門(mén)下走狗”，足見(jiàn)其對(duì)后世的影響之深。

徐渭?草書(shū)自度曲

此卷為重慶中國(guó)三峽博物館藏。徐渭自書(shū)《美人解·鵲踏花翻》曲，字體雄奇，筆意奔放，蒼勁有奇氣。

“畸人青藤”

何謂“青藤”？徐渭十歲的時(shí)候在家里種了一棵青藤，非常喜歡，所以自號(hào)“青藤”，并把自家稱(chēng)為“青藤書(shū)屋”。

何謂“畸人”？畸人出自《莊子·大宗師》：“畸人者，畸于人而侔于天”，意思是不同于世俗而合于天道的異人。莊子的這種描述與徐渭狂放不羈、驚世駭俗的天才個(gè)性很相符。晚年的徐渭作詩(shī)自稱(chēng)“畸人”，在70歲生日時(shí)作詩(shī)《答沈嘉則二首次韻》說(shuō)：“桃花大水濱，茅屋老畸人?！贝送?，他自編年譜稱(chēng)《畸譜》。

徐渭?草書(shū)橫江詞

此軸為無(wú)錫博物院藏。書(shū)寫(xiě)李白《橫江詞六首》之五，作品筆墨恣肆。李白的詩(shī)文明寫(xiě)長(zhǎng)江風(fēng)疾浪高，卻暗指前途坎坷，徐渭本人的經(jīng)歷與詩(shī)境不謀而合。

《草書(shū)詠筆中堂》《行書(shū)群忘詩(shī)軸》《草書(shū)七絕》《草書(shū)詠月詩(shī)軸》等徐渭大幅巨作，其尺寸和蘇州博物館的《代應(yīng)制詠墨詞草書(shū)軸》《代應(yīng)制詠劍詞草書(shū)軸》尺幅相仿，創(chuàng)作時(shí)間約在同一時(shí)期。這幾件作品的畫(huà)心尺寸均為豎353厘米左右、橫104厘米左右，丈二巨幅。這種高頭大軸的書(shū)法形式起興于明中期，是為適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)剛剛興起欣賞中堂書(shū)畫(huà)掛軸的審美需要。

徐渭的書(shū)法風(fēng)格與其狂放不羈的個(gè)性及環(huán)境密切相關(guān)，猶以行草巨幅立軸最顯奇崛風(fēng)貌。首先，中堂懸掛規(guī)整的書(shū)法立軸，容易拘謹(jǐn)局促無(wú)氣勢(shì)。徐渭這類(lèi)作品筆畫(huà)無(wú)一定之規(guī)，線條忽粗忽細(xì)，筆觸忽干忽濕，間距疏密不拘，近觀似無(wú)法度，稍遠(yuǎn)望去，如屯云滾滾，疾風(fēng)驟雨，排山倒海，鋪張席卷，氣勢(shì)壯闊，攝人心魄。其次，徐渭自稱(chēng)“書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四”，他本人頗以這類(lèi)反臺(tái)閣體的“畸藝”書(shū)法自傲。他以恣肆揮灑的筆墨抒發(fā)“二百年來(lái)一老生，白頭落魄到西京”的情懷。袁宏道贊其書(shū)法為“八法之散圣，字林之俠客”，正是指出了徐渭的書(shū)法以無(wú)法為有法的瀟散爽逸。

作為“潑墨大寫(xiě)意畫(huà)派”創(chuàng)始人、“青藤畫(huà)派”的鼻祖，徐渭的畫(huà)吸收前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石無(wú)所不工，以花卉最為出色。

徐渭晚年悲苦凄涼，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端。徐渭的繪畫(huà)主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了書(shū)寫(xiě)強(qiáng)烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技巧提高到了前所未有的高度，成為中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中的里程碑，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)派的先河，為文人畫(huà)的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫(huà)風(fēng)對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

徐渭?墨葡萄圖?故宮博物院藏

此圖為故宮博物院藏，圖中畫(huà)一架葡萄從右側(cè)穿出，老藤錯(cuò)落，葉片茂盛，果實(shí)晶瑩。作者以草書(shū)筆法作畫(huà)，運(yùn)筆放縱豪爽，葉與果用淡墨加膠礬揮灑，施墨淋漓大膽。畫(huà)中題字結(jié)體緊湊，運(yùn)筆恣意。葡萄是徐渭常畫(huà)的題材。根據(jù)自題可知，徐渭將葡萄比作被拋入野藤中的明珠，以抒發(fā)自己一生懷才不遇、坎坷痛苦的心境。

徐渭?草書(shū)春雨帖詩(shī)卷（局部）?上海博物館藏

此卷為上海博物館藏。卷尾自署“隆慶春之望后，時(shí)接初夏矣，莼鱸既盛，二張君扶木以歸，酒饌既傾，書(shū)此為別，天池道人渭”。二張君是徐渭同窗好友張子錫、張子文兄弟倆。尾款稱(chēng)徐渭與前來(lái)探監(jiān)張子錫兄弟飲酒、作詩(shī)二首。

此卷作品運(yùn)筆藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，融蘇軾之渾樸、黃庭堅(jiān)之蒼勁，米芾之爽逸于一爐，表現(xiàn)出狂放不羈之性情。

此卷曾為近代吳湖帆收藏，他在跋尾中對(duì)徐渭書(shū)法很是推崇和稱(chēng)贊。卷前引首有清人繪徐渭肖像，卷尾有戴熙題跋、吳清鵬觀款等。

徐渭?墨梅芭蕉圖

此圖為君匋藝術(shù)院藏。它純以水墨，用筆縱橫抹出。石前芭蕉，石后梅花，相互映襯?？使P靈動(dòng)、恣意，在這干濕濃淡、來(lái)去縱橫中，冬日芭蕉的蕭瑟、梅樹(shù)的勁挺、疏遠(yuǎn)荒寒的畫(huà)境盡現(xiàn)眼前。題跋以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無(wú)羈，跌宕沉穩(wěn)。梅花與蕉石題材在徐渭筆下反復(fù)出現(xiàn)，可見(jiàn)他對(duì)這一題材的偏愛(ài)。

徐渭?魚(yú)蟹圖卷

本卷為天津博物館藏。它以一詩(shī)配一畫(huà)的形式，這是徐渭最為常見(jiàn)的畫(huà)法。此卷前段繪蘆蟹，蘆草的描繪細(xì)致、松動(dòng)；螃蟹以濃墨畫(huà)深色甲殼顯出堅(jiān)硬的質(zhì)地，以淡墨畫(huà)出螯爪的透明質(zhì)感，以細(xì)勁的墨筆挑出爪尖更是點(diǎn)睛之筆。隨著水波漸密，一尾鯉魚(yú)正翻飛于浪尖，作者僅繪出上揚(yáng)的魚(yú)頭和魚(yú)尾，就將魚(yú)兒即將躍出水面的瞬間凝固筆端，幾簇墨點(diǎn)表現(xiàn)出水花四濺的效果。兩段繪畫(huà)各自獨(dú)立卻用若隱若現(xiàn)的水波連綴，可見(jiàn)作者匠心。

徐渭 三友圖

此圖為南京博物院藏。松、竹、梅歲寒三友相互交織映襯，畫(huà)風(fēng)放逸，筆墨淋漓。畫(huà)家用筆老練、大膽，中鋒側(cè)鋒互用，行筆迅捷，有刀砍斧劈之勢(shì)；用墨濕度較大，濃淡之間節(jié)奏強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)處尤彰顯筆墨功力，是徐渭代表性的寫(xiě)意作品。

徐渭?花卉蔬蟹圖（局部）

此卷為云南省博物館藏，以水墨繪墨竹、荷花、梅花、玉簪花等四季花卉及蟲(chóng)、魚(yú)，用筆狂放，構(gòu)圖細(xì)巧，筆墨變化多端，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，相互穿插呼應(yīng)，揮筆如風(fēng)，驅(qū)墨如云，一氣呵成。每段畫(huà)面寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出物體特征，簡(jiǎn)約而具神采。此卷書(shū)畫(huà)相結(jié)合，相得益彰。

徐渭

行書(shū)淮陰侯祠

本卷為廣東省博物館藏，是徐渭用章草書(shū)寫(xiě)作詩(shī)《淮陰侯祠》《過(guò)項(xiàng)王宮》《漁樂(lè)圖》和《摩訶庵栝子松下聽(tīng)弦上人彈琴》四首。卷尾有吳昌碩、陳師曾題記，尾款署天池道人，署印“金壘山人”“袖里青蛇”“山陰布衣”三方。

前二首為《淮陰侯祠》和《過(guò)項(xiàng)王宮》，大意相近，均為游淮陰侯祠、項(xiàng)王宮之后對(duì)韓信、項(xiàng)羽二人的感慨。《漁樂(lè)圖》乃徐渭讀湯顯祖詩(shī)后的效彷之作，《摩訶庵栝子松下聽(tīng)弦上人彈琴》為徐渭和張?jiān)斫Y(jié)伴而行摩訶庵之游所作。

此卷字形大小、行草不拘，筆觸輕重、墨色干濕隨意，筆勢(shì)縱橫奔放，不拘法度，極具創(chuàng)造力，展現(xiàn)了徐渭書(shū)法的縱橫之氣和豪放境界。

徐渭 漁婦圖

此圖為上海博物館藏，繪有觀音三十三化身之一的馬郎婦觀音。馬郎婦觀音又稱(chēng)魚(yú)籃觀音。徐渭繼承了自宋而下的禪畫(huà)傳統(tǒng)，此圖人物的造型與筆墨都極其簡(jiǎn)潔，墨色清淡，寥寥數(shù)筆，衣紋眉目都只求意到，不論形似，大片留白不僅予人無(wú)盡想象，也暗含色相皆空的佛理。

徐渭 行書(shū)群望詩(shī)

此軸為青島市博物館藏，徐渭文集中該詩(shī)題為《駕歸自閱，群望于衢，恭賦》。下注：“三月三日?！笔妨嫌涊d，萬(wàn)歷九年的三月初三，萬(wàn)歷皇帝有親閱武場(chǎng)一事。本詩(shī)描寫(xiě)的就是，當(dāng)天演武的壯觀場(chǎng)景，所以本軸是在此事不久所作。據(jù)徐渭的年表，這一年，徐渭仍客居京城。本軸尺幅巨大，與蘇州博物館藏《代應(yīng)制詠劍詞草書(shū)軸》相仿佛?？梢?jiàn)，此年徐渭常作大幅。整幅作品氣勢(shì)撼人，縱橫恣肆的筆鋒，重按飛提，率意馳騁，跌宕有致。

徐渭 草書(shū)七律

本軸西泠印社藏，所書(shū)為唐岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》詩(shī)。萬(wàn)歷九年，徐渭客京城翰林院張?jiān)砟?，代他?xiě)有《代應(yīng)制詠劍詞軸》《代應(yīng)制詠墨詞軸》二巨幅。本軸所書(shū)內(nèi)容，雖為岑參之詩(shī)，卻和徐渭此年在京城所見(jiàn)所聞甚近。徐渭借幼時(shí)即已熟誦之詩(shī)以發(fā)自己身處皇城的感慨。

此作高堂大軸，氣勢(shì)磅礴，全然有別于傳統(tǒng)書(shū)法卷冊(cè)翰札的文房趣味，呈現(xiàn)出全新的廳堂展示審美。作品的筆墨不拘程式，狂放開(kāi)張，淋漓酣暢；線條圓轉(zhuǎn)遒勁、厚重落拓；揮灑間，如江流噴涌，濃云翻滾，氣勢(shì)恢宏、攝人心魄，能激發(fā)觀者狂奔的思緒，彰顯著徐渭的疏狂孤傲。

徐渭 應(yīng)制詠筆詞

本軸為天津博物館藏。此作茂密無(wú)間，筆墨恣肆。布置縱橫散亂，卻奇趣橫生?？此茻o(wú)法，實(shí)則筆力堅(jiān)實(shí)，欹側(cè)平衡，不拘于點(diǎn)畫(huà)的得失，達(dá)到了無(wú)法之法的境界。

徐渭 寫(xiě)意花卉圖

此卷為吉林省博物院藏。徐渭用水墨意筆法，寫(xiě)蘭、牡丹、竹、荷花、葡萄、菊石等八段，用筆酣暢，時(shí)見(jiàn)草書(shū)意趣。其墨色淋漓，多用破墨之法，有水潤(rùn)華滋、清透之意。其中題詩(shī)多見(jiàn)于徐渭其他畫(huà)作，如第三段荷花：“若耶溪上好風(fēng)光，無(wú)人折取獻(xiàn)吳王。西施一病經(jīng)三月，數(shù)問(wèn)荷花幾許長(zhǎng)”等。

徐渭 草書(shū)杜詩(shī)

此軸為蘇州博物館藏。徐渭書(shū)杜甫《贈(zèng)花卿》七絕，筆意奔放豪邁，運(yùn)筆沉著有力，變化多端，隨意而出。滿篇點(diǎn)畫(huà)跌宕起伏、從容不迫，字體的大小對(duì)比、字形的偃仰欹側(cè)極具變化，縱橫恣肆而又蒼勁渾厚，自成一體，體現(xiàn)了徐渭狂放傲世的個(gè)性氣質(zhì)和直抒胸臆的藝術(shù)主張。

徐渭 草書(shū)詩(shī)

此軸為故宮博物院藏。所錄詩(shī)見(jiàn)《徐文長(zhǎng)三集》卷七，題為《過(guò)陳守經(jīng)，留飯海棠樹(shù)下，賦得夜雨剪春韭》。

陳守經(jīng)是徐渭晚年經(jīng)常往來(lái)的弟子，且時(shí)有唱和，《徐文長(zhǎng)逸稿》卷三有《梅雨幾三旬，陳君以詩(shī)來(lái)慰，答之，次韻二首》;卷四有《陳伯子守經(jīng)致巨蟹三十，繼以漿鱸》詩(shī)。據(jù)考證，均為萬(wàn)歷十八年作。

其書(shū)法縱逸跌宕，用筆豪放恣肆，濃淡干濕富于變化，結(jié)體密中有疏，穿插映帶生動(dòng)有致，是徐渭的草書(shū)佳作。

徐渭 煎茶七類(lèi)

此卷為榮寶齋藏。尾款署有：“壬辰秋仲，青藤道士徐渭書(shū)于石帆山下朱氏之宜園?！比沙侥晔侨f(wàn)歷二十年，徐渭七十二歲，是目前所知最晚創(chuàng)作的書(shū)法作品。卷中所錄，是徐渭根據(jù)盧仝《茶經(jīng)》稍做刪改后的“煎茶”小品。據(jù)《紹興府志》記載，徐渭另有《筆玄要旨》一卷、《玄抄類(lèi)摘》六卷、《茶經(jīng)》、《酒史》六卷?？梢?jiàn)徐渭對(duì)煎茶、飲酒之類(lèi)亦頗多研究。又尾款所說(shuō)的石帆山，是紹興城東南秦望山山脈中某一山，朱氏之宜園，是當(dāng)時(shí)的某個(gè)私家庭園。

徐渭 初進(jìn)白鹿表

此件為中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏，首題“初進(jìn)白鹿表”，集刻于《清嘯閣藏帖》“數(shù)”冊(cè)。《清嘯閣藏帖》以六藝——禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)排序，刻于清嘉慶三年（1798）。

隸書(shū)首題“清嘯閣藏帖”，有張伯英跋并鈐“勺圃”印這件書(shū)法作品，是徐渭傳世有紀(jì)年可考作品中最早的一件，也是他書(shū)寫(xiě)最為工穩(wěn)的楷書(shū)。

徐渭加入胡宗憲幕后，代為起草有關(guān)章、奏等公文。嘉靖年間，由于皇帝喜好祥瑞，故一時(shí)向皇帝獻(xiàn)祥瑞成為風(fēng)尚。胡宗憲因此表得到皇帝賞識(shí)，對(duì)徐渭倍加器重。

徐渭 行楷書(shū)千字文

本卷為故宮博物院藏。所書(shū)《千字文》全篇，后有跋數(shù)語(yǔ)，對(duì)文中“易輶攸畏”“指薪修祜”作解語(yǔ)?？钍鹛锼?。此卷所書(shū)上限也為隆慶三年十月之后。署款“田水月”。

此件行楷書(shū)《千字文》，行筆急緩有度，筆勢(shì)張闔自如；點(diǎn)畫(huà)厚重樸拙，有古法之蹤，是其在習(xí)古中求變的表現(xiàn)。卷后有陳亦禧和陳半丁題跋。陳亦禧評(píng)價(jià)徐渭：“青藤奇才高行”，“運(yùn)今人之手腕，擴(kuò)時(shí)代之心胸，直到古人地位”。

徐渭 草書(shū)千字文

此卷為故宮博物院藏。它與故宮博物院收藏的《行楷書(shū)千字文卷》和榮寶齋收藏的《千字文大草卷》一樣，卷尾均鈐有“金壘山人”白文方印。

金壘山，浙江上虞西南二里，與紹興毗鄰，明時(shí)屬紹興府。相傳東漢魏伯陽(yáng)著《參同契》于此。旁有丹井，晉太康中凌井得金壘，因此得名。徐渭的長(zhǎng)兄徐淮即喜結(jié)交煉丹方士，曾耗盡家財(cái)用于煉丹成仙，徐渭少年時(shí)受他的影響。當(dāng)他在隆慶年間中入獄后，就研讀魏伯陽(yáng)的名著《周易參同契》并作注。所以徐渭隆慶至萬(wàn)歷中的許多書(shū)畫(huà)作品中用“金壘山人”白文印，這與他研究魏伯陽(yáng)，向往養(yǎng)生的精神有關(guān)。

此卷字體奇縱恣肆，奔放蒼勁，筆法多有變化，為作者草書(shū)佳作，并著錄于《石渠寶笈初編》。

徐渭 墨花圖

此卷為故宮博物院藏。墨筆畫(huà)大葉芭蕉、萱鳥(niǎo)、牡丹、荷花、稻蟹、梅花、菊花、葡萄共八段。卷中筆意灑脫，墨色淋漓。各段又自書(shū)詩(shī)句，可謂詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三美絕。

徐渭

草書(shū)論書(shū)法

此卷故宮博物院藏。徐渭書(shū)寫(xiě)的是自梁武帝至米芾等各家的論書(shū)法的話語(yǔ)。卷中所示書(shū)體，以黃庭堅(jiān)、米芾二家尤多?？钍稹叭f(wàn)歷壬辰春季月，青藤道士徐渭書(shū)于梅花館”。這是萬(wàn)歷二十年，距徐渭離世僅一年。

這件徐渭晚年抄錄古人書(shū)論的精心之作，其用筆縱而能斂，精勁老道，提按頓挫變化豐富，功力深厚，是其晚年長(zhǎng)篇佳作。在書(shū)法之外，也反映了徐渭對(duì)于古典書(shū)論的用功之勤。梅花館是徐渭晚年寓家的齋館名。

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