在國(guó)產(chǎn)盜墓題材網(wǎng)大良莠不齊的當(dāng)下，2022年上線的《棺山古墓》憑借“元彪出山+鎖山盜墓”的噱頭，一度成為同期焦點(diǎn)，騰訊視頻、愛(ài)奇藝雙平臺(tái)同步上線后，既收獲了部分觀眾的認(rèn)可，也引發(fā)了諸多爭(zhēng)議。作為一部主打“傳統(tǒng)盜墓+門派傳承”的作品，它跳出了“摸金校尉”的固有框架，聚焦鮮少被展現(xiàn)的鎖山一脈，既有沉浸式的探墓驚險(xiǎn)，也有老港星的情懷加持，卻也沒(méi)能擺脫網(wǎng)大的常見(jiàn)困局，豆瓣4.8分的成績(jī)，恰恰印證了它“亮點(diǎn)突出、硬傷明顯”的尷尬處境。今天我們就來(lái)聊聊這部電影，看看它到底是誠(chéng)意佳作，還是情懷圈錢之作。

影片的最大亮點(diǎn)，無(wú)疑是元彪的演技與真功夫加持，這也是不少觀眾撐到結(jié)尾的唯一動(dòng)力。作為香港七小福成員，元彪曾與成龍、洪金寶并肩，留下《A計(jì)劃》《醉拳》等經(jīng)典武打作品，如今年近花甲出演鎖山傳人張三爺，依舊風(fēng)采不減[8]。他將張三爺?shù)某练€(wěn)擔(dān)當(dāng)、技藝精湛與內(nèi)心柔軟完美融合——既是精通鎖山秘術(shù)、憑兩根鐵指就能開(kāi)鎖破山的門派傳人，也是痛失妻女后金盆洗手、心懷愧疚的普通人；面對(duì)古墓危機(jī)時(shí)冷靜果決，破解機(jī)關(guān)時(shí)精準(zhǔn)利落，與反派對(duì)峙時(shí)拳腳交鋒一招一式皆見(jiàn)功底，沒(méi)有過(guò)度特效加持的真功夫，在當(dāng)下網(wǎng)大中堪稱清流。元彪用細(xì)膩的演繹，撐起了“鎖山門人”的風(fēng)骨，也讓這部作品多了幾分老港片的質(zhì)感與情懷。

除了元彪的加持，影片在探墓氛圍營(yíng)造與場(chǎng)景特效上，也盡顯誠(chéng)意，擺脫了多數(shù)盜墓網(wǎng)大“五毛特效”的刻板印象。開(kāi)篇大雨刨棺的鏡頭，瞬間拉滿懸疑驚悚感，將觀眾直接帶入棺山古墓的神秘世界。劇組精心搭建的墓道、墓室場(chǎng)景，壁畫栩栩如生、擺件古樸逼真，昏暗的燈光、低沉的背景音樂(lè)，搭配緊湊的剪輯，精準(zhǔn)烘托出陰森詭譎的探墓氛圍，堪比院線作品的質(zhì)感。古墓中的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)也頗具巧思，以鮮血為引的墓門、箭無(wú)虛發(fā)的六甲秘祝機(jī)關(guān)、傾巢出動(dòng)的嗜血蜘蛛，還有擾人心智的心魔幻境，每一個(gè)設(shè)定都極具沖擊力，既還原了觀眾對(duì)古墓探險(xiǎn)的想象，也避免了“為嚇而嚇”的刻意堆砌。尤其是巨型千年肉豆蔻的設(shè)定，作為所有詭異現(xiàn)象的根源，其致幻特性的呈現(xiàn)的細(xì)膩?zhàn)匀?，讓“古墓無(wú)鬼怪，人心皆貪婪”的內(nèi)核更具說(shuō)服力。

劇情設(shè)定上，影片也有一定新意，跳出傳統(tǒng)盜墓片“鐵三角”套路，聚焦鎖山門派的傳承與人心博弈。故事圍繞民國(guó)初年的棺山麻姑墓展開(kāi)，軍閥羅蠻子憑借麻姑玉枕的指引，妄圖炸開(kāi)古墓奪取珍寶、換取洋人支持以圖自立，鎖山傳人張三爺在師弟赫老鬼的懇請(qǐng)下，打破金盆洗手的誓言，帶著徒弟前往棺山守護(hù)國(guó)寶，卻不料陷入一場(chǎng)精心布置的陷阱。影片以“師徒+師兄弟”的陣容，串聯(lián)起探墓冒險(xiǎn)與門派背叛的劇情，既有硬核探墓的驚險(xiǎn)刺激，也有門派傳承的情懷加持，更通過(guò)張三爺與赫老鬼的對(duì)立，揭露了“貪婪致禍”的真相——赫老鬼癆病纏身，覬覦墓中長(zhǎng)生之術(shù)，暗中勾結(jié)羅蠻子，利用張三爺?shù)逆i山秘術(shù)破解機(jī)關(guān)，最終因沉迷長(zhǎng)生幻境，葬身古墓坍塌之下。這種“人心比古墓更兇險(xiǎn)”的設(shè)定，讓影片在驚險(xiǎn)之外多了幾分深度。

遺憾的是，這份誠(chéng)意與新意，終究被劇情硬傷與角色短板所拖累，成為影片口碑下滑的關(guān)鍵[3]。首先是角色智商集體掉線，張三爺?shù)膬蓚€(gè)徒弟堪稱“拖油瓶天花板”，全程只會(huì)喊“師父救我”，身為鎖山傳人卻連基本的盜墓常識(shí)都沒(méi)有，降智操作頻出，只為給元彪制造救場(chǎng)機(jī)會(huì)。反派羅蠻子的人設(shè)也過(guò)于扁平，除了放狠話、貪珍寶，沒(méi)有給主角團(tuán)制造任何實(shí)質(zhì)性麻煩，最終自作自受葬身古墓，連一場(chǎng)像樣的對(duì)決都沒(méi)有，淪為工具人。赫老鬼的背叛雖然有鋪墊，卻缺乏足夠的邏輯支撐，其與羅蠻子的勾結(jié)動(dòng)機(jī)交代模糊，讓這場(chǎng)精心策劃的陷阱顯得倉(cāng)促生硬。

其次是劇情套路化嚴(yán)重，邏輯漏洞百出。影片看似融合了“鎖山門派”“麻姑長(zhǎng)生”等新鮮元素，實(shí)則是諸多經(jīng)典盜墓作品的“縫合怪”，地下仙姑村照搬《巫峽棺山》，棺材逃生的設(shè)定模仿《尋龍?jiān)E》，毫無(wú)新意。邏輯硬傷更是隨處可見(jiàn)：主角團(tuán)好不容易擺脫嗜血蜘蛛進(jìn)入古墓，羅蠻子帶著手下緊跟其后，蜘蛛?yún)s莫名消失，沒(méi)有任何交代；徒弟偷麻姑玉枕時(shí)，女徒弟化裝成士兵輕松混入，男徒弟卻放棄同樣的方法，全程毫無(wú)邏輯地“開(kāi)掛”偷取玉枕；作為開(kāi)啟古墓的關(guān)鍵，麻姑玉枕的設(shè)計(jì)反而更像是“引誘盜墓者”，與“守護(hù)寶藏”的初衷相悖，難以自圓其說(shuō)。

最讓人無(wú)奈的是結(jié)局的敷衍收尾，影片將所有詭異事件都?xì)w結(jié)為千年肉豆蔻的致幻作用，沒(méi)有真正的鬼怪，沒(méi)有驚天的陰謀，前期所有的鋪墊與驚險(xiǎn)，最終都變成了一場(chǎng)幻覺(jué)。這種為過(guò)審而強(qiáng)行圓場(chǎng)的設(shè)定，不僅削弱了懸疑感，更讓張三爺師徒的冒險(xiǎn)失去了意義，給人一種“被忽悠”的感覺(jué)，也讓“守護(hù)國(guó)寶”的核心內(nèi)核顯得蒼白無(wú)力。此外，部分配角戲份過(guò)少，人物弧光未能完全展開(kāi)，鎖山門派的背景介紹不夠詳細(xì)，讓部分觀眾難以快速理解門派秘技的淵源，也影響了整體的觀劇體驗(yàn)。

客觀來(lái)說(shuō)，《棺山古墓》在同期盜墓網(wǎng)大中，已經(jīng)算是誠(chéng)意之作——它沒(méi)有流量明星加持，卻有元彪的真功夫與用心演繹；沒(méi)有浮夸的宣傳，卻在場(chǎng)景、特效上精益求精；沒(méi)有刻意獵奇博眼球，卻試圖傳遞“敬畏自然、拒絕貪婪”的內(nèi)核。它的豆瓣4.8分與愛(ài)奇藝8.1分的評(píng)分差距，也反映了觀眾的矛盾心態(tài)：有人為元彪的情懷買單，有人則對(duì)敷衍的劇情失望。這部電影更像一面鏡子，照出了國(guó)產(chǎn)盜墓網(wǎng)大的普遍困境：情懷不能當(dāng)飯吃，特效不能掩蓋劇情短板，沒(méi)有扎實(shí)的劇本支撐，再?gòu)?qiáng)的陣容與質(zhì)感，也難以留住觀眾。

對(duì)于喜歡元彪的觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影或許能讓你重溫老港星的風(fēng)采，看一場(chǎng)酣暢淋漓的真功夫?qū)Q；對(duì)于癡迷盜墓題材、對(duì)劇情邏輯性要求不高的觀眾，它的探墓氛圍與機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，也能帶來(lái)一定的視覺(jué)刺激。但如果你追求緊湊的劇情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c鮮活的角色，那么這部電影大概率會(huì)讓你失望。

如今再看《棺山古墓》，它既有亮點(diǎn)也有遺憾，既有誠(chéng)意也有敷衍。它證明了國(guó)產(chǎn)盜墓網(wǎng)大可以擺脫“粗制濫造”的標(biāo)簽，卻也暴露了行業(yè)的同質(zhì)化困局。希望未來(lái)的盜墓題材作品，能在借鑒經(jīng)典的同時(shí)，注重劇本打磨與邏輯閉環(huán)，既能守住探墓題材的驚險(xiǎn)內(nèi)核，也能傳遞有深度的價(jià)值觀，而不是只靠情懷與特效堆砌空殼。畢竟，盜墓片的魅力，從來(lái)都不是獵奇與炫技，而是未知的冒險(xiǎn)、人心的博弈，以及藏在古墓背后的歷史與溫度。