誰能想到，黃子華、鄭秀文主演的春節(jié)檔新片《夜王》，竟然在香港賣瘋了。

香港院線為其安排了大量場(chǎng)次，上映7天票房便沖破5000萬港幣，刷新香港市場(chǎng)港產(chǎn)片票房漲勢(shì)最快紀(jì)錄。

照著目前的勢(shì)頭，《夜王》很可能會(huì)打破此前《毒舌大狀》創(chuàng)下的1.15億港幣票房紀(jì)錄。

香港那邊這么火，內(nèi)地這邊形勢(shì)又如何？

按照片方最初安排，這部粵語片原本是在“兩廣地區(qū)”上映。

但隨著口碑出爐，《夜王》豆瓣7.8分領(lǐng)跑春節(jié)檔，內(nèi)地其他地區(qū)的排片也隨即補(bǔ)上。

截至目前，影片內(nèi)地排片整體不算高，占比不到4%，卻依然能悄悄趕超《星河入夢(mèng)》，拿下1億票房。

網(wǎng)絡(luò)上，“夜王 尺度”的話題，也登頂熱搜榜。

對(duì)照春節(jié)檔眾多大片，《夜王》的制作成本，基本只有十分之一。

那到底《夜王》有何過人之處，能撐起如此高效的票房，皮哥今天用一篇文章給大家講個(gè)明白。

01、

“風(fēng)月場(chǎng)所”的主題下，到底講了怎樣的故事？

《夜王》能成功，“夜總會(huì)”主題的故事，當(dāng)然首先就讓它輕松贏在起跑線上。

但核心功臣，還得是主演黃子華。

吳鎮(zhèn)宇曾評(píng)價(jià)黃子華是“臨老發(fā)圍”。

年輕時(shí)到處碰壁，直到60歲耳順之年演藝事業(yè)才有起色。

2022年的賀歲片《飯戲攻心》成功破圈之后，近三年《毒舌大狀》和《破·地獄》兩部電影表現(xiàn)也很穩(wěn)定，也讓“子華神”三個(gè)字成為質(zhì)量的保證。

近年有兩部港產(chǎn)律政片口碑非常好，就是《毒舌大狀》和《正義回廊》。

前者最大的看點(diǎn)是黃子華的個(gè)人表演；

而后者基于真實(shí)案例改編，主題表達(dá)更偏嚴(yán)肅。

《夜王》最有趣的地方，是集結(jié)了《毒舌大狀》的演員班底——

導(dǎo)演吳煒倫，演員黃子華、謝君豪、王丹妮、廖子妤、何啟華、楊偲泳，以及《正義回廊》的男主角楊偉倫。

這班人聚集在一起，鐵了心要打造一部歡場(chǎng)搞笑大作。

影片講的，是在香港歷史上曾經(jīng)輝煌過，而如今已經(jīng)消失了的夜總會(huì)故事。

歡哥（黃子華飾演）和V姐（鄭秀文飾演）因從事夜總會(huì)經(jīng)理工作，而走到一起。

但隨著經(jīng)濟(jì)下行，V姐覺得如果繼續(xù)留在夜場(chǎng)，兩個(gè)人終會(huì)走到盡頭。

于是V姐選擇了離開，兩人也因此感情破裂而離婚。

一向講義氣的歡哥選擇留在原地，守著那家遲早要關(guān)門的東日夜總會(huì)。

直到10年后歡哥的靠山“干爹”突然去世，變數(shù)發(fā)生了。

干媽黃太決定將東日賣給娛樂業(yè)巨頭繆斯集團(tuán)，還找V姐做擔(dān)保人，并讓她以財(cái)團(tuán)代表的身份執(zhí)掌東日的日常管理事務(wù)。

V姐做事向來鐵面無私、雷厲風(fēng)行。

剛上任，她就啟動(dòng)改制裁員，不看人情看業(yè)績(jī)，令東日的眾小姐都陷入了失業(yè)的危機(jī)。

此舉的目的，是降低工資成本，增加公司效率，用“改制”來拯救這家面臨被市場(chǎng)淘汰的夜總會(huì)。

而東日的班底起點(diǎn)本來就不高，即使竭盡全力，在1個(gè)月的業(yè)績(jī)大比拼中，依然輸給V姐帶來的外援團(tuán)。

由于歡哥的工資本來就高，V姐提出歡哥與下屬小姐只能留下一個(gè)。

為了保住小姐們的飯碗，歡哥決定辭職，離開他經(jīng)營(yíng)了十多年的東日。

誰知此時(shí)的局勢(shì)又發(fā)生了變化。

繆斯集團(tuán)權(quán)力易主，落到少東家太子峰（盧鎮(zhèn)業(yè)飾演）的手中。

而太子峰一向跟V姐不對(duì)付。

他剛上位，就立即停止了對(duì)東日的收購計(jì)劃，收購合同的責(zé)任方，就落到擔(dān)保人V姐的頭上。

作為合作擔(dān)保人的V姐，如果未能在期限內(nèi)籌夠8000萬資金收購東日，東日就要關(guān)門，她也需要負(fù)責(zé)巨額的違約賠款。

得知情況的歡哥，決定回到前妻身邊，和V姐共同面對(duì)危機(jī)。

他不僅用自己的房產(chǎn)做抵押，向銀行借錢來資助V姐，還重新回到東日?qǐng)?zhí)掌夜場(chǎng)經(jīng)理職務(wù)。

但8000萬不是個(gè)小數(shù)目，歡哥和V姐兩人想盡辦法也無法填平這巨大的資金缺口。

無奈之下，歡哥決定鋌而走險(xiǎn)。

他和太子峰的跟屁蟲Ace（何啟華飾演）、生意對(duì)手姚先生（謝君豪飾演）聯(lián)手布下陷阱，引太子峰入局，以騙取其手上大筆資金。

香港以往以風(fēng)月場(chǎng)所為背景的電影也拍過不少，像《花街時(shí)代》、《現(xiàn)代應(yīng)召女郎》、《火舞風(fēng)云》等。

但這類電影大多將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些失足少女，講述發(fā)生在她們身上的艱辛故事，通常還會(huì)帶著情色、暴力、涉黑涉惡的成分。

而本片同樣以夜總會(huì)為背景，其實(shí)講述的是經(jīng)濟(jì)下行的大時(shí)代背景下，即將退出歷史舞臺(tái)的夜總會(huì)行業(yè)，和職場(chǎng)中兩個(gè)小人物，與強(qiáng)大的資本大鱷對(duì)抗的故事。

同時(shí)，影片也通過這場(chǎng)熱鬧的群像戲，來反映經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期港人正面臨的生存困境。

02、

夜總會(huì)舞池?zé)粝?，一個(gè)男人和七個(gè)女人

在這部影片中，黃子華繼續(xù)做到了大放異彩。

我們回顧前年票房非常成功的《破·地獄》，是以殯葬行業(yè)為背景。

黃子華飾演的師道生，為了生計(jì)從婚禮策劃轉(zhuǎn)行做葬禮經(jīng)紀(jì)人，揭開這個(gè)行業(yè)不為人知的故事。

片中師道生是一個(gè)引子，主角其實(shí)是許冠文飾演的郭文，黃子華個(gè)人演技發(fā)揮的空間十分有限。

來到今年的《夜王》，片中機(jī)智、警覺、毒舌的歡哥，和黃子華本身的氣質(zhì)特點(diǎn)更加契合。

而影片以歡哥為中心人物串起故事線，給予黃子華的戲份和發(fā)揮空間都很大，因此也讓我們看到他的“棟篤笑”本色的回歸。

根據(jù)幕后采訪，片中女演員透露黃子華是片場(chǎng)唯一能夠熟記臺(tái)詞的演員。

他會(huì)根據(jù)自己對(duì)臺(tái)詞的理解，把對(duì)白以自己的方式說出來，使那些平常的臺(tái)詞變得詼諧幽默、引人發(fā)笑和耐人尋味。

新加入的女主角鄭秀文，也和黃子華“關(guān)系匪淺”。

兩人此前一共合作過兩次。

2014年，鄭秀文和張家輝合作的愛情片《臨時(shí)同居》，黃子華在片中打醬油，飾演男配角子聰；

2018年，換作黃子華當(dāng)男主角，和佘詩曼合作《棟篤特工》，鄭秀文也來片中客串。

但在這兩部影片中，兩人并沒有真正的對(duì)手戲。

因此《夜王》才算是黃子華和鄭秀文的真正合作。

鄭秀文作為金像獎(jiǎng)影后，演技之精湛自不必說。

以52歲的高齡駕馭V姐這個(gè)角色，要和王丹妮、廖子妤、譚旻萱這些正值青春的女星同臺(tái)競(jìng)技，比顏值、比身材、比氣場(chǎng)，壓力可想而知。

好在鄭秀文一直保持高運(yùn)動(dòng)量，雖然瘦但身上的肌肉線條保持得很好，狀態(tài)依然在線。

而且鄭秀文的穿衣品味也很好。

在片中換了好幾套衣服，不是粉色、藍(lán)色的職業(yè)裝，就是露出兩條胳膊的黑色背心，顯露出健康、精干的氣質(zhì)。

全片鄭秀文和黃子華的對(duì)手戲非常多。

歡哥和V姐都是一心干事業(yè)的“勞?！?，但歡哥更重感情，V姐只求生存。

這是兩人經(jīng)常意見不合的原因。

但兩人雖然離婚10年，卻依然對(duì)彼此心存牽掛，這種矛盾也被兩人演繹得很好。

東日的媽咪Mimi（廖子妤飾演），對(duì)歡哥一直非常仰慕。

在歡哥和V姐離婚后的10年里，她一直陪伴在歡哥的身邊。

但即使是和Mimi在一起，歡哥也經(jīng)常提起V姐，對(duì)她念念不忘，這也使Mimi姐認(rèn)識(shí)到她是無法取代V姐的。

因此，在Mimi遇見姚先生后，基于姚先生對(duì)她的愛慕，Mimi最終決定離開東日，和姚先生在一起。

這段三角關(guān)系是片中夜總會(huì)主線之外的另一條感情副線。

吳煒倫導(dǎo)演對(duì)這條線的處理非常老練，沒有對(duì)撕大戲、沒有喧賓奪主，Mimi的選擇盡顯江湖兒女的決絕和灑脫。

飾演Mimi姐的廖子妤也和片中的角色一樣，一直將黃子華視為偶像。

和黃子華合作的第一部電影《飯戲攻心》中，她演的是黃子華的母親；

在《毒舌大狀》中，他演的是黃子華（林涼水）的對(duì)手，那個(gè)大反派富家女鐘念華。

這兩人角色雖然都是打扮得很漂亮，卻礙于戲份，未能將廖子妤身上的獨(dú)特魅力盡情釋放。

而本片中，Mimi角色的戲份相對(duì)更多，她的溫婉、善良、知情氣質(zhì)，也被廖子妤詮釋得很到位。

模特出身的王丹妮，在片中飾演的Coco，則是全片最高光的角色。

Coco本是受到富少太子峰眷顧的夜總會(huì)媽咪，但太子峰雖然愿意為她豪擲千金，卻始終只是把她當(dāng)作手上的工具，Coco從太子峰身上感受不到尊重。

Coco的個(gè)性其實(shí)十分要強(qiáng)，與其成為權(quán)貴的棋子，她更想做一個(gè)獨(dú)立的人，因此她最后選擇瀟灑地離開太子峰。

身高達(dá)到179cm的王丹妮，在片中眾多女性角色中是獨(dú)一檔的存在，所有幕后合照中，她都是形象和氣質(zhì)最好的一個(gè)。

王丹妮是2021年被選定出演《梅艷芳》中的梅艷芳出道的。

她的長(zhǎng)相和梅姐有幾分相似，但身材更高大，當(dāng)年電影上映后，她的表演也得到了肯定。

在《毒舌大狀》中，王丹妮飾演含冤入獄的曾潔兒，因?yàn)槭恰翱啻蟪鹕睢钡慕巧?，也很難給觀眾留下好印象。

直到在本片中，我們才能感受到王丹妮身上的溫柔和美感。

借著風(fēng)月場(chǎng)的故事，女性的魅力也得到完美展現(xiàn)。

不僅鄭秀文、廖子妤和王丹妮，就連譚旻萱、楊偲泳、李芯駖、林熙彤這些戲份不多的女星，也在片中留下美麗的倩影。

香港演藝學(xué)院畢業(yè)的楊偉倫，曾因在《正義回廊》中飾演殺害雙親的殺人狂張顯宗而名聲大噪。

在本片中他飾演歡哥身邊的領(lǐng)班土地，和黃子華對(duì)戲配合相當(dāng)默契，也顯露出他在嚴(yán)肅表演之外的搞笑天分。

此外還有謝君豪、何啟華、盧鎮(zhèn)業(yè)、鄧麗英、蔡蕙琪、麥子云等人，都在有限的出場(chǎng)時(shí)間里發(fā)揮最好的演技，塑造了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的角色。

03、

香港夜總會(huì)行業(yè)的今昔對(duì)照，與香港電影的未來

夜總會(huì)行業(yè)的興起，和上世紀(jì)香港經(jīng)濟(jì)的繁榮是分不開的。

而隨著90年代末亞洲金融危機(jī)的降臨，深受打擊的香港經(jīng)濟(jì)陷入困頓，這些花天酒地的娛樂場(chǎng)所也漸漸經(jīng)營(yíng)不下去。

位于尖東的中國(guó)城、大富豪、新花都，和位于灣仔杜老志道的新杜老志，號(hào)稱香港四大夜總會(huì)，曾是香港富豪一擲千金之所。

但在進(jìn)入2000年后，這些大型娛樂場(chǎng)所都相繼結(jié)業(yè)。

直到2012年7月，隨著最后一家夜總會(huì)新花都的落幕，也宣告夜總會(huì)文化成為香港歷史。

在《毒舌大狀》殺青之后，黃子華和導(dǎo)演吳煒倫都想到要拍攝一部講述夜總會(huì)故事的電影。

正是因?yàn)樗麄兿虢柽@個(gè)故事，來重現(xiàn)香港人奮斗的歷史，同時(shí)給予仍在努力打拼的香港人一點(diǎn)精神上的慰藉和力量。

片中歡哥有段臺(tái)詞，說：

“世界艱難，但我們沒怕過，因?yàn)槲覀儚膩矶际潜蝗丝醋鲎畹讓?，我們從來都沒有容易過。對(duì)不對(duì)？靠什么？靠?jī)蓚€(gè)字，傻勁？不，是斗志！”

這些話是黃子華為了鼓勵(lì)香港人而說的，他希望通過電影，不僅給觀眾在春節(jié)帶來愉快的體驗(yàn)；

也用這些激勵(lì)的話，讓觀眾在新的一年能夠重拾那份“斗志”，去迎接生活中新的挑戰(zhàn)。

加拿大阿爾伯塔大學(xué)哲學(xué)學(xué)士出身的黃子華，對(duì)香港社會(huì)的洞察力一向很高。

因此他才能以“棟篤笑”的形式，把對(duì)社會(huì)的諷刺和解構(gòu)，對(duì)自身的剖析，用一種自嘲的方式表達(dá)出來。

而長(zhǎng)久以來，不僅是香港人，整個(gè)粵語地區(qū)的觀眾，都非常喜歡黃子華的這種解構(gòu)和表達(dá)方式。

這也是黃子華在近年來接連幾部電影都能夠取得巨大成功的原因。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2025年香港全年僅推出22部本土電影，而全年總票房?jī)H11.3億港幣，較2024年下降了15.79%。

且票房前10名的影片中沒有能破億的電影，也沒有港產(chǎn)片能夠上榜。

而今年初被寄予厚望的《尋秦記》，上映時(shí)曾創(chuàng)下排片量歷史之最。

但由于質(zhì)量不過關(guān)，票房走勢(shì)也是高開低走，最終定檔在9003萬港幣票房。

其內(nèi)地表現(xiàn)，似乎也是空有熱鬧。

在同期沒有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的形勢(shì)下，也只是收獲2.91億票房。

市場(chǎng)的不景氣，也在一次次證明香港電影整體沒落形勢(shì)的不可逆轉(zhuǎn)。

未來，港產(chǎn)電影的比重注定會(huì)越來越小，直至變成中國(guó)電影大盤盛宴下的一種“調(diào)味劑”。

在這個(gè)過程中，還能誕生出《寒戰(zhàn)》、《毒舌大狀》、《夜王》這樣的佳作，對(duì)于喜愛港片的觀眾，也不失為一種幸福。