這是我最喜歡的一個(gè)場景：Mornant’sCurve,這里是一個(gè)著名的火車彎道。下面這張照片我使用了同機(jī)位不同時(shí)間段的動(dòng)態(tài)進(jìn)行了合成。

　　數(shù)次冬季來加拿大班夫國家公園拍攝，這里氣溫動(dòng)輒降至-20℃甚至更低，這不僅是對攝影師意志的考驗(yàn)，更是對攝影器材的終極檢驗(yàn)。這一次，我攜帶富士中畫幅旗艦GFX100II再次來到這里，在嚴(yán)苛的冰雪環(huán)境中，體驗(yàn)這款1.02億像素巨獸的真實(shí)表現(xiàn)。

　　1.極寒下的性能與耐力：電量與低溫的雙重挑戰(zhàn)

　　班夫的戶外拍攝，首要挑戰(zhàn)是寒冷。官方數(shù)據(jù)顯示GFX系列的最低工作溫度為-10℃。但這次我們遇到了零下25度的極寒天氣，相機(jī)主體與機(jī)械結(jié)構(gòu)（如快門、對焦馬達(dá)）在這樣嚴(yán)寒環(huán)境下，全程運(yùn)行絲滑穩(wěn)定，未出現(xiàn)明顯的操作遲緩或故障。保證了拍攝的正常。下面這張照片的拍攝時(shí)溫度達(dá)到了零下27度。

　　在班夫全天候的拍攝中（包括大量長曝光和實(shí)時(shí)取景），單塊電池的續(xù)航超乎我的預(yù)料，這次攜帶了四塊電池，每天早晨和下午共計(jì)拍攝將近4-6個(gè)小時(shí)，每天基本維持在一塊電池的使用量，個(gè)別零下25度以下的極寒天氣，我才用到了第二塊電池。所有相機(jī)的電池，在極寒天氣的續(xù)航時(shí)間必然是要短于正常溫度的，所以建議將其貼身存放在貼身口袋里，利用體溫為其保溫，可有效延長拍攝時(shí)間。

　　2.纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)捕捉

　　GFX100II的1.02億像素中畫幅傳感器，為其帶來了碾壓級的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。在金字塔山拍攝以冰花為前景的場景中，放大圖片后，冰花表面的褶皺、紋理依然清晰可辨。

（此片為兩組包圍曝光接片而成）

　　局部截圖：

　　3.無拘無束的二次構(gòu)圖

　　這次我只攜帶了GF20-35mmF4RWR和GF45-100mmF4RLMOISWR兩個(gè)鏡頭，在路易斯我們所住的森林酒店，看到了可愛的小松鼠，因?yàn)闆]有更長焦段的鏡頭，只好使用GF45-100mmF4RLMOISWR這只鏡頭拍攝，后期進(jìn)行裁切放大后，小松鼠的細(xì)節(jié)表現(xiàn)令人滿意，算是此次行程的一個(gè)意外收獲。這種無需靠近即可獲得極高信息量的能力，在拍攝難以接近的野生動(dòng)物或險(xiǎn)峻山體時(shí)，優(yōu)勢盡顯。

　　下面是原圖，我裁切了松鼠所在的一小片區(qū)域

　　下面是裁切后的成圖，松鼠的毛發(fā)細(xì)節(jié)歷歷在目。

　　甚至繼續(xù)進(jìn)行二次裁切

　　超高像素賦予攝影師前所未有的裁切自由。得益于1.02億像素的充?？臻g，經(jīng)過大幅裁切后，仍然可以得到足夠高的可用分辨率，足以滿足高質(zhì)量印刷輸出。這項(xiàng)能力等同于隨身攜帶了一支超長焦鏡頭，極大地簡化了野外拍攝的裝備負(fù)擔(dān)。

　　上圖是在一個(gè)早晨，我們再次來到Mornant’sCurve，朝霞照映山谷，為這里渲染上夢幻的粉色，仿佛如童話世界一般，除了常規(guī)的橫構(gòu)圖，GFX100II超高的像素，通過裁切上圖實(shí)現(xiàn)二次構(gòu)圖，得到一張像素足夠高的豎構(gòu)圖的照片：

　　4.光影魔術(shù)：卓越的寬容度表現(xiàn)

　　拍攝這個(gè)場景時(shí)，正處太陽落山的時(shí)機(jī)，光比極大，在拍攝這個(gè)火車彎道時(shí)，為了保證火車較為清晰，我們用到了較大的iso,為確保足夠高的快門速度來凝固火車，采用了略微欠曝的拍攝策略。在后期處理中，我并沒有使用慣用的多張曝光合成的方法來調(diào)整，而是只利用了一張分別針對亮部和暗部分區(qū)來進(jìn)行調(diào)整，輕松提亮暗部3-4檔曝光，火車的細(xì)節(jié)以及天空高光的細(xì)節(jié)被完整找回，且噪點(diǎn)控制出色。GFX100II的16bitRAW文件提供了巨大的后期調(diào)整空間，讓“向右曝光”的黃金法則在極端光線下變得更加從容。

原圖

　　我們針對下面這張?jiān)瓐D黃框內(nèi)的高光和暗部區(qū)域分別進(jìn)行壓暗和提亮進(jìn)行對比。

　　將亮部進(jìn)行壓暗后的局部對比，原片感覺完全過爆的天空高光，細(xì)節(jié)沒有任何損失。

　　通過以上對比，富士的高寬容度，會(huì)讓我們在應(yīng)對帶有運(yùn)動(dòng)物體，或者突發(fā)狀態(tài)的明暗細(xì)節(jié)控制上游刃有余，不會(huì)錯(cuò)過那些難得的決定性瞬間。

　　最終成圖我將原圖生成兩張明暗不同的圖層，進(jìn)入ps后使用蒙版進(jìn)行了合成調(diào)整，完成一張高動(dòng)態(tài)的照片。

成圖

　　在翡翠湖拍攝時(shí)，我們趁著黎明來到這里，拍攝仍然亮著燈光的小木屋，同機(jī)位我們使用全畫幅和富士中畫幅相機(jī)相同參數(shù)進(jìn)行了拍攝，同時(shí)提亮暗部后，大家可以較為明顯的看出兩者之間的差距。由于畫質(zhì)壓縮，原圖更加直觀。

成圖

　　5.對焦包圍帶來極致的清晰范圍

　　在班夫的城堡山拍攝，我常要在河邊找到表現(xiàn)力強(qiáng)的冰花作為前景，與遠(yuǎn)處巍峨的城堡山形成遠(yuǎn)近的呼應(yīng)，達(dá)成良好的畫面結(jié)構(gòu)，而近景冰花與遠(yuǎn)景城堡山的質(zhì)感體現(xiàn)，則需要全景深來保證，傳統(tǒng)的方式需要針對不同對焦調(diào)整進(jìn)行拍攝，而遇到需要包圍曝光，甚至包圍曝光加接片的場景，再要進(jìn)行多焦點(diǎn)拍攝，操作難度可想而知，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。而富士GFX100II則在機(jī)內(nèi)實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)多焦點(diǎn)拍攝的功能，大大節(jié)省了拍攝程序，而這張照片就是用到了這個(gè)功能，后期多張快速合成的，無論是近景的冰花還是遠(yuǎn)處的松林，高山，質(zhì)感都得到了體現(xiàn)，最終得到了一張由近至遠(yuǎn)都非常清晰的照片。

成圖

　　可以說富士GFX100II核心優(yōu)勢：

　　·畫質(zhì)細(xì)節(jié)與像素：1.02億像素，細(xì)節(jié)表現(xiàn)碾壓級，裁切自由度極高。

　　·傳感器尺寸與寬容度：中畫幅傳感器，16bitRAW，極限光比下后期空間巨大。

　　·畫面立體感：在等效視角和光圈下，景深過渡更自然，畫面立體感更強(qiáng)。

　　在班夫這片充滿原始力量的凈土，富士GFX100II更像是一位沉著而敏銳的“光影畫匠”。它用1.02億像素的驚人解析力，將洛基山脈的雄渾、湖泊的靜謐與冰雪的凜冽，雕刻成一張張充滿呼吸感的影像。盡管行囊因它而略顯沉重，但當(dāng)你在屏幕上放大每一處細(xì)節(jié)，當(dāng)你在后期中輕松挽回高光與暗影時(shí)，一切付出都得到了最豐厚的回報(bào)。它或許不是一臺“全能”的相機(jī)，但對于追求極致畫質(zhì)與創(chuàng)作自由的風(fēng)光攝影師而言，在極致之境，它就是那個(gè)值得信賴的、能將瞬間化為永恒的畫質(zhì)巔峰之選。