春節(jié)假期落幕，避開(kāi)人潮喧囂，正是沉浸式看展的好時(shí)機(jī)。蘇州博物館西館2026年新年首展——“大漆三章——宋元明清髹飾藝術(shù)”，早已拉開(kāi)帷幕，以175件/組精品漆器，為節(jié)后尋靜的人們，鋪就一條跨越千年的東方美學(xué)之路。

無(wú)需預(yù)約、全程免費(fèi)，展期直達(dá)5月10日，不必匆忙打卡，可從容駐足，觸摸漆樹(shù)汁液凝結(jié)的溫潤(rùn)光澤，讀懂匠人心血鑄就的傳世技藝，在一抹漆色里，遇見(jiàn)宋元明清的風(fēng)雅與厚重。

大漆，這來(lái)自自然的“液體黃金”，從漆樹(shù)汁液中蘇醒，歷經(jīng)數(shù)十上百道髹涂、煉制，在時(shí)光里沉淀出不朽光澤。它見(jiàn)證過(guò)戰(zhàn)國(guó)兩漢的鼎盛，開(kāi)啟過(guò)宋元明清的新篇，更作為“中國(guó)風(fēng)”的標(biāo)志性符號(hào)，風(fēng)靡全球。而這場(chǎng)蘇博首次聚焦漆器文化的特展，便以“獨(dú)特、包容、流動(dòng)”為脈絡(luò)，用三章敘事，解鎖大漆跨越千年的秘密。

作為蘇州最大規(guī)模的漆器主題展，本次展覽含金量拉滿(mǎn)。以舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏漆器為基礎(chǔ)，聯(lián)動(dòng)國(guó)內(nèi)8家文博機(jī)構(gòu)，甄選175件/組精品文物，其中漆器多達(dá)145件/組，密度驚人。

展品橫跨宋元明清四朝，既有考古出土的珍品，也有明清宮廷的御制好物，從南宋褐漆菱花形盞托、明剔紅花鳥(niǎo)人物紋提匣，到清金漆三多紋套盒，每一件都承載著時(shí)代的審美與匠人的匠心。

更令人期待的是，蘇州博物館自藏重器時(shí)隔多年再度亮相——真珠舍利寶幢原件中的八角底座、須彌山構(gòu)件，黑漆嵌螺鈿經(jīng)箱，以及真山大墓出土的春秋彩繪漆皮殘件，每一件都自帶故事感，靜靜訴說(shuō)著江南漆藝的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

展覽以樂(lè)章為喻，分為三個(gè)章節(jié)，層層遞進(jìn)，既講漆藝本身，也講人與器、器與時(shí)代、藝與世界的聯(lián)結(jié)，力求透物見(jiàn)人、透物觀史。

第一章：主題與變奏·大漆之道

從“漆樹(shù)滴淚”到“髹飾成器”，追溯漆藝的原始沖動(dòng)。這一章聚焦大漆本身，展示其作為天然材料的豐富可能性，系統(tǒng)呈現(xiàn)自唐宋以來(lái)衍生的素髹、金飾、雕漆、螺鈿、彩繪等各類(lèi)髹飾門(mén)類(lèi)。無(wú)論是簡(jiǎn)潔素雅的素髹漆器，還是精巧繁復(fù)的嵌螺鈿作品，都能讓人讀懂大漆工藝的多樣與精妙。

第二章：協(xié)奏·器之場(chǎng)域

把漆器放回“生活現(xiàn)場(chǎng)”，探索人與器的共生邏輯。本章以江南為主要考察中心，將漆器與同時(shí)代的其他器物并置，目光投向漆器的制作者、使用者與欣賞者，分析漆器造型、紋飾的美學(xué)來(lái)源，解讀漆器在古人日用起居、禮儀規(guī)制、生產(chǎn)消費(fèi)中的重要作用，讓冰冷的器物，變得有溫度、有煙火。

第三章：賦格·藝之流動(dòng)

聚焦漆藝的跨洋傳播，看大漆如何風(fēng)靡世界。宋元以來(lái)，中國(guó)漆藝逐漸向東亞乃至全球擴(kuò)散，漆器成為“中國(guó)風(fēng)”中最具標(biāo)識(shí)性的符號(hào)之一。本章通過(guò)帶有異域風(fēng)情的漆器展品，呈現(xiàn)漆藝在傳播過(guò)程中的融合與演變，講述不同文明相遇碰撞的故事，也讓我們看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的包容與影響力。

漆層之下，有匠人的溫度，有時(shí)代的呼吸，有文明相遇的回響。節(jié)后閑暇，不妨走進(jìn)蘇州博物館西館，在溫潤(rùn)的漆光中，感受時(shí)間留下的痕跡，讀懂大漆跨越千年的魅力，讓這場(chǎng)沉浸式的美學(xué)之旅，為平淡的日常，增添一份雅致與厚重。

千年漆語(yǔ)，仍在耳邊低吟，靜待每一個(gè)懂它的人，赴約而來(lái)。

— FIN —

視 覺(jué) / 喜瑪拉雅北坡的魚(yú)、蘇州博物館、博物館中國(guó)

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