本文節(jié)選自

《暢銷作家寫作全技巧》

大澤在昌 著

江西人民出版社

嘗試解析自己喜愛的長篇小說

“開篇多下功夫”、“塑造三到五個(gè)強(qiáng)的角色”、“準(zhǔn)備兩波高潮”——這三點(diǎn)是寫長篇小說的關(guān)鍵所在。但對從沒寫過長篇小說的人，也許很難理解究竟應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)信息的流動(dòng)，如何推動(dòng)故事發(fā)展。我建議，大家可以嘗試解析自己喜愛的長篇小說。

我有生以來讀過的第一部無比震撼的長篇小說，是阿里斯泰爾·麥克萊恩的冒險(xiǎn)小說《納瓦隆大炮》。可以嘗試把自己最喜歡的長篇小說進(jìn)行十等分，比如350頁的小說，十等分就是每份35頁，然后寫出每個(gè)部分的情節(jié)梗概。當(dāng)然，不必絲毫不差地確保每份一定是35頁，大概十等分即可，然后查看每個(gè)部分傳達(dá)了什么信息，以及信息是如何流動(dòng)的，就能明白作者在各部分想要達(dá)到的目的。

“不要制作細(xì)致的設(shè)計(jì)圖”，自己寫小說時(shí)我不建議你們這么做，也沒必要。然而，解析自己喜愛的長篇小說，研究什么信息是在什么情況下出現(xiàn)的，對于今后寫長篇小說必然會(huì)有幫助。分解并研究自己至今覺得最有趣的小說，將成為大家寫長篇小說的勇氣來源。實(shí)際寫小說時(shí)，完全沒必要遵循這樣的步驟。正如我無數(shù)次所說的，依照過于細(xì)致的設(shè)計(jì)圖寫小說，故事是不會(huì)得到充實(shí)、擴(kuò)展的。

想必大家已經(jīng)明白，小說寫得像制作塑料模型一樣，各部分粘合得很仔細(xì)，沒有哪個(gè)部位出格，也看不到膠水，上色均勻漂亮，但小說未必有趣。小說要有出格的地方才有趣。請記住，應(yīng)該寫10頁的部分如果寫成了12頁，多出的兩頁或許就含有能吸引讀者的字句或場景。

讓自己盡情享受

大家既然想成為小說家，應(yīng)該都特別喜歡寫故事。我想這里應(yīng)該沒有不喜歡的人，如果有人覺得寫故事很痛苦，還是退出為好。當(dāng)然，思考是很辛苦的，但寫作應(yīng)該是快樂的。在寫作的過程中，請保持兩分冷靜，余下的八分就讓自己盡情享受吧。對于正在寫的場景，瞬間自然浮現(xiàn)的詞語應(yīng)該是最好的。也許并非百分之百都好，但六七成應(yīng)該是選用了最好的詞語，至于另外的三四成，只要通過推敲，使之變?yōu)楦玫淖志浠蚋讉鬟_(dá)的場景即可。我覺得，在最興奮時(shí)所寫的文字，基本都是佳句，還有很精彩的對話。

《新宿鮫》被拍成電影時(shí)，劇本由著名劇作家荒井晴彥先生負(fù)責(zé)。我至今仍記得我倆初次見面時(shí)，他對我說：“對話部分令我望塵莫及啊。”也就是說，他寫不出比這更好的對話。當(dāng)時(shí)我想：“啊，贏了?！币?yàn)榈菆鋈宋飩冊谑裁磮鼍罢f什么話，已經(jīng)被我寫得最合適、最恰當(dāng)，所以劇作家對小說里的臺詞無從下手。我想，自己之所以能寫出如此“鮮活的對話”，正是因?yàn)槲以趯懙臅r(shí)候很快樂，很享受。而且我在享受的同時(shí)，還不忘時(shí)刻摸索，尋找更爽快的、更能直入人心的對話。這里又提到了“強(qiáng)”“弱”，希望大家在構(gòu)建場景時(shí)，能夠留意設(shè)計(jì)出“強(qiáng)”的對話，這一點(diǎn)很重要。當(dāng)然，如果整體強(qiáng)得完全一致，毫無區(qū)別，小說就會(huì)很乏味。前面已經(jīng)講過，描寫不能均勻涂色，要掌握好輕重抑揚(yáng)的平衡，該重的地方濃抹，該輕的地方淡畫。

不過，在至關(guān)重要的場景，要記得安排有力的對話和描寫，而且不要忘記塑造強(qiáng)的角色。把喜歡的長篇小說分解進(jìn)行個(gè)案研究，對于學(xué)習(xí)很有意義。即使在閱讀過程中覺得是完美無瑕的小說，在解析時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)“原來這個(gè)場景完全多余”，或者與之相反，發(fā)現(xiàn)先前以為很乏味的場景，其實(shí)竟是重要場景的鋪墊——用過山車來比喻，這就是慢吞吞地向上爬升的助跑部分。鋪墊的部分不管是讀起來還是寫起來，都很痛苦，但正因?yàn)橛羞@一部分，當(dāng)故事隨后開始驟然加速時(shí)，才能一下子達(dá)到高潮。