本文節(jié)選自

《暢銷(xiāo)作家寫(xiě)作全技巧》

大澤在昌 著

江西人民出版社

嘗試解析自己喜愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)

“開(kāi)篇多下功夫”、“塑造三到五個(gè)強(qiáng)的角色”、“準(zhǔn)備兩波高潮”——這三點(diǎn)是寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的關(guān)鍵所在。但對(duì)從沒(méi)寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的人，也許很難理解究竟應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)信息的流動(dòng)，如何推動(dòng)故事發(fā)展。我建議，大家可以嘗試解析自己喜愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

我有生以來(lái)讀過(guò)的第一部無(wú)比震撼的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是阿里斯泰爾·麥克萊恩的冒險(xiǎn)小說(shuō)《納瓦隆大炮》。可以嘗試把自己最喜歡的長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行十等分，比如350頁(yè)的小說(shuō)，十等分就是每份35頁(yè)，然后寫(xiě)出每個(gè)部分的情節(jié)梗概。當(dāng)然，不必絲毫不差地確保每份一定是35頁(yè)，大概十等分即可，然后查看每個(gè)部分傳達(dá)了什么信息，以及信息是如何流動(dòng)的，就能明白作者在各部分想要達(dá)到的目的。

“不要制作細(xì)致的設(shè)計(jì)圖”，自己寫(xiě)小說(shuō)時(shí)我不建議你們這么做，也沒(méi)必要。然而，解析自己喜愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，研究什么信息是在什么情況下出現(xiàn)的，對(duì)于今后寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)必然會(huì)有幫助。分解并研究自己至今覺(jué)得最有趣的小說(shuō)，將成為大家寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的勇氣來(lái)源。實(shí)際寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，完全沒(méi)必要遵循這樣的步驟。正如我無(wú)數(shù)次所說(shuō)的，依照過(guò)于細(xì)致的設(shè)計(jì)圖寫(xiě)小說(shuō)，故事是不會(huì)得到充實(shí)、擴(kuò)展的。

想必大家已經(jīng)明白，小說(shuō)寫(xiě)得像制作塑料模型一樣，各部分粘合得很仔細(xì)，沒(méi)有哪個(gè)部位出格，也看不到膠水，上色均勻漂亮，但小說(shuō)未必有趣。小說(shuō)要有出格的地方才有趣。請(qǐng)記住，應(yīng)該寫(xiě)10頁(yè)的部分如果寫(xiě)成了12頁(yè)，多出的兩頁(yè)或許就含有能吸引讀者的字句或場(chǎng)景。

讓自己盡情享受

大家既然想成為小說(shuō)家，應(yīng)該都特別喜歡寫(xiě)故事。我想這里應(yīng)該沒(méi)有不喜歡的人，如果有人覺(jué)得寫(xiě)故事很痛苦，還是退出為好。當(dāng)然，思考是很辛苦的，但寫(xiě)作應(yīng)該是快樂(lè)的。在寫(xiě)作的過(guò)程中，請(qǐng)保持兩分冷靜，余下的八分就讓自己盡情享受吧。對(duì)于正在寫(xiě)的場(chǎng)景，瞬間自然浮現(xiàn)的詞語(yǔ)應(yīng)該是最好的。也許并非百分之百都好，但六七成應(yīng)該是選用了最好的詞語(yǔ)，至于另外的三四成，只要通過(guò)推敲，使之變?yōu)楦玫淖志浠蚋讉鬟_(dá)的場(chǎng)景即可。我覺(jué)得，在最興奮時(shí)所寫(xiě)的文字，基本都是佳句，還有很精彩的對(duì)話(huà)。

《新宿鮫》被拍成電影時(shí)，劇本由著名劇作家荒井晴彥先生負(fù)責(zé)。我至今仍記得我倆初次見(jiàn)面時(shí)，他對(duì)我說(shuō)：“對(duì)話(huà)部分令我望塵莫及啊?！币簿褪钦f(shuō)，他寫(xiě)不出比這更好的對(duì)話(huà)。當(dāng)時(shí)我想：“啊，贏了?！币?yàn)榈菆?chǎng)人物們?cè)谑裁磮?chǎng)景說(shuō)什么話(huà)，已經(jīng)被我寫(xiě)得最合適、最恰當(dāng)，所以劇作家對(duì)小說(shuō)里的臺(tái)詞無(wú)從下手。我想，自己之所以能寫(xiě)出如此“鮮活的對(duì)話(huà)”，正是因?yàn)槲以趯?xiě)的時(shí)候很快樂(lè)，很享受。而且我在享受的同時(shí)，還不忘時(shí)刻摸索，尋找更爽快的、更能直入人心的對(duì)話(huà)。這里又提到了“強(qiáng)”“弱”，希望大家在構(gòu)建場(chǎng)景時(shí)，能夠留意設(shè)計(jì)出“強(qiáng)”的對(duì)話(huà)，這一點(diǎn)很重要。當(dāng)然，如果整體強(qiáng)得完全一致，毫無(wú)區(qū)別，小說(shuō)就會(huì)很乏味。前面已經(jīng)講過(guò)，描寫(xiě)不能均勻涂色，要掌握好輕重抑揚(yáng)的平衡，該重的地方濃抹，該輕的地方淡畫(huà)。

不過(guò)，在至關(guān)重要的場(chǎng)景，要記得安排有力的對(duì)話(huà)和描寫(xiě)，而且不要忘記塑造強(qiáng)的角色。把喜歡的長(zhǎng)篇小說(shuō)分解進(jìn)行個(gè)案研究，對(duì)于學(xué)習(xí)很有意義。即使在閱讀過(guò)程中覺(jué)得是完美無(wú)瑕的小說(shuō)，在解析時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)“原來(lái)這個(gè)場(chǎng)景完全多余”，或者與之相反，發(fā)現(xiàn)先前以為很乏味的場(chǎng)景，其實(shí)竟是重要場(chǎng)景的鋪墊——用過(guò)山車(chē)來(lái)比喻，這就是慢吞吞地向上爬升的助跑部分。鋪墊的部分不管是讀起來(lái)還是寫(xiě)起來(lái)，都很痛苦，但正因?yàn)橛羞@一部分，當(dāng)故事隨后開(kāi)始驟然加速時(shí)，才能一下子達(dá)到高潮。