誰懂??！剛追完央視新劇《好好的時光》前兩集，本來還跟朋友吹“劉家成導演出品必屬精品”——畢竟他拍的《情滿四合院》《正陽門下》，那年代氛圍感真的絕了，每次看都能想起小時候蹲在大院里看大人下棋的日子。結果第三集一個鏡頭直接把我尬到按暫停鍵，腳趾頭當場摳出三室一廳——30多歲的張月扎著雙馬尾、穿洗得發(fā)白的學生裝演初中生，這操作真的讓我連夜棄劇的心都有了！

本來開篇幾集我還挺上頭的，老家屬院的墻皮掉渣、搪瓷缸子印著“為人民服務”、街坊鄰居湊一起嘮嗑搶菜的場景，簡直把八九十年代的味兒拉滿了，彈幕全是“爺青回”“太真實了”。結果鏡頭一轉，張月就這么扎著兩個傻氣的雙馬尾，混在一群真正的少年演員里，擠眉弄眼地指指點點，那刻意壓低的聲線、夸張的咧嘴笑，我隔著屏幕都覺得尷尬到窒息。

更離譜的是身形！她站在演媽媽的梅婷身邊，居然比“媽媽”還要壯實一圈，肩膀寬得像剛從健身房出來，跟旁邊瘦巴巴的小演員站一起，完全是成年人混進學生堆里玩“變形記”?。椖凰查g炸了，滿屏都是“好好的劇被她毀了”“雙馬尾也救不了年齡感”“我讀博都沒這么離譜，這姐還在上初中？”

不過說真的，張月其實不是不會演??！之前《三十而已》里的林有有，那心機又帶點可憐的勁兒，我到現(xiàn)在都記得她摳冰淇淋的細節(jié)；《淬火年代》里的理工女林川，利落扎著馬尾敲代碼的樣子也圈了不少粉；還有《星漢燦爛》《父輩的榮耀》，她的“劇拋臉”真的挺能打，每次演啥像啥。

那為啥非要讓30+的她演初中生？評論區(qū)吵翻了天。有人說現(xiàn)在年輕演員都是大城市來的，細皮嫩肉的，根本演不出八九十年代農(nóng)村孩子的糙勁兒；有人說導演無奈，年輕演員要么沒閱歷，要么臺詞功底撐不起年代劇；還有人猜是資源咖硬塞的？但更多人說“臉蛋沒膠原蛋白就算了，眼神里的滄桑藏不住啊”——確實，一個經(jīng)歷過職場內卷、社會毒打的成年人，就算妝容再減齡，那眼里的“故事感”根本演不成初中生的清澈懵懂。

你看同樣是年代劇的《小巷人家》，人家就聰明多了——小時候和長大后分開找演員演。雖然換演員會讓人短暫出戲，但總比一個人從頭硬演到尾，前面裝嫩后面扮老強太多了。真正的年代感不是靠一個演員撐的，是整部劇的質感堆出來的：老家具的掉漆、墻上的獎狀、煤爐的火星，這些細節(jié)比硬扮嫩管用一百倍。

有個老網(wǎng)友說的特別對：“劇里說家里窮得叮當響，結果家里擺設定格像小康，墻上貼的海報都是當時沒火的明星，這才是最大的違和”——房子不對還能靠美術補，可人不對怎么補？總不能讓觀眾睜著眼睛說瞎話，硬把30+的臉當成13歲的初中生吧？

《好好的時光》其實整體制作挺不錯的，其他演員演得也在線：梅婷演的媽媽嘮嘮叨叨的樣子像極了我媽，男主蹲在門檻上啃饅頭的細節(jié)也戳人。就因為一次不合適的選角，整部劇的質感被拉低了，對劇組來說真的不公平。但觀眾也不背鍋啊，我們看劇就是想入戲，不是來看刻意裝嫩的。

你看《山花爛漫時》，講張桂梅老師的那部，里面每個演員都恰到好處：演少女時期的小演員眼睛亮得像星星，演中年張老師的演員臉上全是風霜感，完全能代入進去，哭戲都跟著掉眼淚。這才是好劇該有的樣子嘛！

其實內娛“扮嫩”的風刮了多少年了？劉曉慶40歲演武則天少女，臉上的膠原蛋白都沒了還硬凹；周迅40+演如懿少女時期，被群嘲“像戴了假發(fā)的阿姨”；現(xiàn)在張月30+演初中生又被吐槽——我們一次次說“別硬演了”，一次次吐槽，可這問題還是沒解決。

其實道理特簡單：不是所有角色都適合硬演，讓合適的人演合適的角色，作品才有人情味。演員戲路可以寬，但得貼合自身條件啊，三十多歲的人硬扮十幾歲的小姑娘，怎么裝、怎么扮都不像，除非導演有啥不得已的苦衷，但那就是另一個話題了。

對了，你們看《好好的時光》了嗎？張月這段表演，你們覺得尬不尬？

參考資料：央視新聞《好好的時光》劇集相關報道；人民日報文藝評論《影視選角需回歸真實需求》