于和偉這幾年接連拍了《驚變》《重器》《八千里路云和月》三部劇，仔細一看，他都不是那種一出場就挑大梁的男主角，在《驚變》里他演錢壯飛，戲份集中在兩天之內(nèi)，人基本沒怎么動地方，光靠發(fā)電報、盯住別人、傳遞紙條，就把整個地下情報網(wǎng)的命脈握在手中，導(dǎo)演鄭曉龍沒有用爆炸場面，全靠節(jié)奏壓得觀眾喘不過氣，這其實有點反常——以前的諜戰(zhàn)劇總讓主角一個人闖進敵人老巢，現(xiàn)在呢，主角反而藏在信息流里面，像一顆隨時會引爆的小螺絲釘。

《重器》這部劇很特別，它講的是1980年代法治重建的事，于和偉在戲里演一個副檢察長，臺詞不算多，但每次開口都在關(guān)鍵地方，比如他堅持“證據(jù)不足不能定死罪”，這部劇是最高檢和最高法一起推動的，劇本還有前檢察官幫忙把關(guān)，它不講誰潛伏得多深，而是講一條證據(jù)鏈怎么從無到有搭起來，我看了幾集才明白，“諜戰(zhàn)”不只是敵我對抗，也可以是制度內(nèi)部的自我調(diào)整，這種寫法以前很少見，現(xiàn)在卻悄悄成了一種新路子。

《八千里路云和月》用九個中秋節(jié)串起八年抗戰(zhàn)，時間不是直著走，而是繞圈轉(zhuǎn)，于和偉扮演的偽軍參謀田家泰身份模糊，立場搖擺不定，觀眾一直猜他到底幫哪一方，到最后也沒給出明確答案，他不是英雄，也不是漢奸，只是被時代推著走的人，劇中還有個廚子孟萬福，由黃澄澄出演，被抓壯丁后被迫護送將軍的孩子，他沒喊口號，也沒立目標(biāo)，只是怕死又不敢逃跑，這種被動的忠誠反而顯得更真實，以前抗戰(zhàn)劇總喜歡樹立典型形象，現(xiàn)在開始愿意拍那些沒得選擇的人了。

這三部劇的制作方式有了變化，《驚變》走的是傳統(tǒng)歷史正劇的路子，鄭曉龍帶著團隊穩(wěn)穩(wěn)推進，《重器》有政法系統(tǒng)支持，連筆錄格式都按照真實卷宗調(diào)整，《八千里路云和月》請了抗戰(zhàn)史專家當(dāng)顧問，連一碗陽春面的配料都仔細核對，這說明現(xiàn)在拍劇不再光靠編劇自己想象，而是讓專業(yè)人士一起搭建框架，演員也不再是那種符號化的革命者形象，他們更像是具體時刻的見證人，站在歷史的裂縫中，替我們記住當(dāng)時的人怎么生活、怎么思考、怎么堅持下來。