世嘉在上海啦啦寶都舉辦了《人中之龍極3 / 人中之龍3外傳Dark Ties》的發(fā)售紀(jì)念見面會(huì)，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)到中文本地化配音劉北辰老師（飾：桐生一馬）和夏磊老師（飾：峰義孝）。游戲動(dòng)力有幸受邀到現(xiàn)場(chǎng)，采訪了兩位配音老師，一起聊了聊他們?yōu)椤度酥兄垺放湟舻姆N種故事與幕后花絮。

本次活動(dòng)媒體們與兩位老師圍繞譯制游戲的本地化、譯制腔、桐生一馬在各部作品中不同的狀態(tài)該如何演繹等等題進(jìn)行了深度交流。老師們還分享了許多玩家關(guān)心的海外游戲本地化的幕后知識(shí)，以下為本次采訪全文：

Q：想請(qǐng)問劉北辰老師，這是您第三次為桐生一馬配音了吧？在您看來(lái)，這個(gè)角色最有魅力的地方是什么？您在配音中是如何表現(xiàn)這些特質(zhì)的？

劉北辰：這個(gè)問題的答案太多了。我與“如龍” 系列的緣分很深，在三年前正式接手桐生的配音工作前，我其實(shí)從 2015、2016 年左右就開始玩這個(gè)游戲了，我自己就是個(gè) “如龍粉”，對(duì)桐生的整個(gè)故事線和情感走向是非常了解的。

我覺得桐生一馬最有魅力的地方在于他的“俠義精神”，這和我們中國(guó)武俠背景里的那種忠誠(chéng)、責(zé)任感非常接近。他身上帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩和宿命感，但他又極度堅(jiān)韌，有著超強(qiáng)的生命力。為了扛起那份責(zé)任，他不斷犧牲個(gè)人幸福去拼搏，永遠(yuǎn)處于一種 “打不死” 的狀態(tài)。他是一個(gè)非常立體的英雄主義角色。

至于表演，黑田崇矢老師的表演確實(shí)是“珠玉在前”，他那極具標(biāo)志性的聲線和獨(dú)到的演繹給了我極大的參考。作為配音演員，我們了解了具體劇情和人物關(guān)系后，按要求完成并不難。最難的點(diǎn)在于天然的貼合度，黑田老師的存在太獨(dú)特了，我可能無(wú)法完全還原他的聲線氣質(zhì)，但我會(huì)竭盡全力抓住人物內(nèi)核的東西。

Q：對(duì)于桐生一馬這樣的系列靈魂人物，以及峰義孝這樣背景復(fù)雜的高人氣反派來(lái)說(shuō)，兩位老師在配音前做了哪些特別的功課？是否參考了之前的日語(yǔ)配音，還是主要基于劇本和導(dǎo)演的指導(dǎo)來(lái)塑造自己的理解？

夏磊：北辰是這次的配音導(dǎo)演之一，他最早聯(lián)系我時(shí)說(shuō)：“哥哥，過來(lái)幫我配一個(gè)大帥哥?！?當(dāng)然，我也是經(jīng)過了甲方的試音篩選才最終確定的。

確定角色后，我專門去看完了峰義孝所有的劇情剪輯，也查閱了日文原聲中村獅童老師的資料。他的聲線顆粒度非常高，有一種沙啞、冷硬的狀態(tài)。說(shuō)實(shí)話，我也是跟著劇情一點(diǎn)點(diǎn)“成長(zhǎng)” 的。原本我以為功課做足了，但在配音過程中發(fā)現(xiàn)有很多新內(nèi)容，后來(lái)才知道世嘉為了讓這個(gè)人物更立體，在重制版和外傳里增加了很多原本沒有的戲份。

峰義孝僅在《如龍極 3》這一作登場(chǎng)，故事也在此完結(jié)，這反而讓我覺得，這是一個(gè)能完整塑造角色的寶貴機(jī)會(huì)。雖然沒有足夠時(shí)間完整通關(guān)游戲，但我反復(fù)觀看了他出場(chǎng)的所有過場(chǎng)動(dòng)畫，尤其是幾場(chǎng)重頭戲，自己看得都很投入。因此，我會(huì)認(rèn)真思考 —— 這個(gè)角色用中文該怎么配才合適？如何將日語(yǔ)原版配音的風(fēng)格，“翻譯” 成符合中文語(yǔ)境的演繹？原版中峰義孝的聲音偏沙啞，我希望在中文配音中也能保留這種質(zhì)感，讓玩家不會(huì)感到違和，這也是我在準(zhǔn)備過程中，重點(diǎn)揣摩的方向。

劉北辰：除了玩家身份帶來(lái)的熟悉感，我重點(diǎn)觀察了人物關(guān)系的微妙變化。相比桐生這種“偉光正” 的主角，我覺得反而是峰義孝這個(gè)角色更難。他在親近的同伴 —— 比如神田、大吾 —— 之間的那種關(guān)系非常微妙，這是需要大家花更多心思去關(guān)注的。在表演任務(wù)上，桐生有時(shí)候更像一個(gè)推進(jìn)劇情的 “工具人”，而峰義孝的復(fù)雜性更具挑戰(zhàn)。

Q：其實(shí)剛才提到的《如龍》系列本身就是人盡皆知的熱門大作，跳出游戲來(lái)看，它的風(fēng)格很像日劇，有著很強(qiáng)的宿命感。在配音過程中，除了參考游戲里的表演，你們會(huì)不會(huì)去借鑒日劇的風(fēng)格，或者早期的譯制片腔調(diào)，還是用更現(xiàn)代的電影式表達(dá)？

劉北辰：這是一個(gè)非常深刻且尖銳的問題。正好借今天這個(gè)機(jī)會(huì)，我來(lái)和大家分享一下我的工作視角，講講譯制腔的話題。我認(rèn)為所謂的“譯制片腔” 其實(shí)是一個(gè)悖論，它的存在往往不在于演員的表演風(fēng)格，而是由于工作環(huán)境制約給出的一個(gè)不得已的結(jié)果。

首先，英文或日文的音節(jié)數(shù)量起碼是中文的 2.2 到 2.5 倍。為了對(duì)上畫面里演員的表情和口型，我們不得不做出一些不符合中國(guó)人表達(dá)習(xí)慣的演繹。尤其是日劇那種夸張的表演方式，或者一些特定的敬詞、語(yǔ)氣詞，為了把臉 “對(duì)上”，就會(huì)產(chǎn)生所謂的 “腔調(diào)”。比如在《如龍 8》里，桐生已經(jīng)年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態(tài)，那種蒼老、病態(tài)、語(yǔ)速極慢的表演方式，對(duì)我而言其實(shí)相當(dāng)吃力 —— 畢竟我本人才四十歲左右，要演繹一個(gè)接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調(diào)整。黑田老師的表演又極具張力，會(huì)更加慢速，那我這邊的配音就更麻煩了。但是到了《如龍 0》里，要配年輕桐生，那種活力和年輕的迅捷讓我覺得非常自在。

其次是文本格式。日文和英文的長(zhǎng)難句、倒裝句非常多，這不符合我們普通人的語(yǔ)流。我們作為配音演員，其實(shí)就是在“戴著鐐銬跳舞”。

最后是現(xiàn)在的工業(yè)化流程。以前是線性錄音，現(xiàn)在是“波形錄音”，要求精準(zhǔn)對(duì)齊波形的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種極高的精度要求下，為了減輕畫面上的違和，我們需要犧牲一些東西。

Q：在之前采訪坂本寬之先生時(shí)，他提到其實(shí)他們沒有要求大家去對(duì)中文的口型，但他拿到的結(jié)果是已經(jīng)完成所有口型匹配之后的結(jié)果。所以請(qǐng)問在制作配音的過程中世嘉允許修改文本以適配配音需求嗎？

劉北辰：世嘉的本地化團(tuán)隊(duì)非常專業(yè)、敬業(yè)，他們非常尊重我們的建議。雖然改動(dòng)臺(tái)詞涉及到前期成本和審核，但在實(shí)際磨合中，他們?cè)试S我們?cè)谂湟衄F(xiàn)場(chǎng)對(duì)一些不順口的詞進(jìn)行探討。

而且我必須提一下，世嘉在這一作里用了很棒的技術(shù)：口型隨語(yǔ)種改變。這項(xiàng)技術(shù)主要應(yīng)用在 CG 過場(chǎng)中，讓角色的口型可以根據(jù)中文臺(tái)詞生成，這極大地解放了我們的表達(dá)自由。

夏磊：是的，他們不會(huì)像部分配音需求那樣“硬塞” 臺(tái)詞。如果我們覺得一句話十六個(gè)字塞不進(jìn)七個(gè)口型，或者語(yǔ)義不順，我們會(huì)和世嘉的同事交流，分析核心意思，把臺(tái)詞精簡(jiǎn)或重組，只要符合當(dāng)下的語(yǔ)境。這種順暢的溝通在行業(yè)內(nèi)是非常難得的。

Q：桐生一馬在冷酷與溫柔、熱血與反差幽默之間切換，您如何把握這種多面性？

劉北辰：男人至死是少年嘛。在職業(yè)狀態(tài)和生活狀態(tài)中切換，是每個(gè)成年男性都能產(chǎn)生共鳴的事。因?yàn)橥┥@個(gè)角色被寫得足夠立體，這種情感共鳴是自然而然的。配那些中二、搞笑的支線劇情時(shí)，我反而覺得很有趣、很開心，這能點(diǎn)燃我們的熱情。

Q：兩位老師如何評(píng)價(jià)對(duì)方的角色？

劉北辰：我覺得峰義孝像一把手術(shù)刀，非常鋒利；而桐生一馬像是一個(gè)鈍器，重劍無(wú)鋒。夏磊哥哥的加入非常契合峰義孝那種冷峻的氣質(zhì)。

夏磊：這兩個(gè)角色底色是一樣的，都是那種特別粗糲的男人。峰義孝更像是戈壁灘上冷硬的沙，而桐生是沙灘上比較暖和的沙。我覺得峰義孝其實(shí)是一個(gè)很羨慕桐生的人，雖然他嘴上不承認(rèn)。他這個(gè)角色非?！皵Q巴”，但擰巴得又很合理。

Q：配音過程中，有哪些臺(tái)詞或細(xì)節(jié)讓二位印象深刻？

夏磊：有一場(chǎng)戲是神田在辦公室發(fā)瘋亂砸，峰義孝很拽地跟他說(shuō)：“你現(xiàn)在已經(jīng)砸了大概十多億的東西了…… 別看我現(xiàn)在這樣西裝筆挺的，我還是很能打的。” 那段戲配起來(lái)真的非常爽。

劉北辰：我印象最深的是“尺度”。從《如龍 8》配到《極 3》，我們一直在優(yōu)化，這一作本地化老師放寬了要求，允許我們根據(jù)情境適當(dāng)加入一些臟話。比如桐生在這一作里也罵人了。當(dāng)我說(shuō)出那句臺(tái)詞的時(shí)候，感覺非常順暢，因?yàn)槟遣欧虾诘喇?dāng)下的情感爆發(fā)。這種真實(shí)感讓我們覺得是在完成一份有生命力的作品。

Q：劉北辰老師，這次并非您首次為“桐生一馬” 配音。但《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》在系列時(shí)間線中較早，桐生一馬的狀態(tài)與《人中之龍 8》首次引入中文配音時(shí)有很大不同。從您的角度來(lái)看，演繹中最大的區(qū)別是什么？您是否會(huì)有意識(shí)地區(qū)分他不同年齡段的聲音表現(xiàn)？

劉北辰：是的，《人中之龍 8》是我第一次為桐生一馬進(jìn)行中文配音。當(dāng)時(shí)，他在劇情中已年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態(tài)。那種蒼老、病態(tài)、語(yǔ)速極慢的表演方式，對(duì)我而言其實(shí)相當(dāng)吃力 —— 畢竟，我本人才四十歲左右，要演繹一個(gè)接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調(diào)整。

后來(lái)，我參與了《人中之龍 0 導(dǎo)演剪輯版》的配音工作，那是他最年輕的時(shí)期，剛?cè)牒诘馈⒁鈿怙L(fēng)發(fā)。這個(gè)階段，反而錄起來(lái)沒那么吃力。不過，這段青春時(shí)光在整個(gè)系列中占比很小。他入獄后再出獄，便進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的中年階段 —— 也就是四十歲以后的狀態(tài)。

從聲音演繹角度看，我認(rèn)為桐生一馬大致可分為三個(gè)階段：青年、壯年與老年。從《人中之龍 0》的后半段開始，到《人中之龍》與《人中之龍 2》，再到《人中之龍 3》，他正處于 “正當(dāng)年” 的壯年期。雖然每部作品造型略有差異，但聲音氣質(zhì)總體變化不大。此時(shí)的他，已歷經(jīng)諸多波折，人生可以說(shuō)是跌宕起伏，我能根據(jù)具體情境、人物關(guān)系和背景，自然地給出相應(yīng)的表演。

日語(yǔ)原版中黑田崇矢老師的演繹非常精彩，為角色奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也讓我在配音時(shí)更容易把握基調(diào)與脈絡(luò)。

Q：兩位老師在與 SEGA 的合作中，有遇到什么難點(diǎn)，或是有趣的事情嗎？

劉北辰：難點(diǎn)基本沒有。從配音團(tuán)隊(duì)的角度來(lái)看，與 SEGA 的合作流程非常順暢，體驗(yàn)也很愉快。

無(wú)論是本次宣傳企劃的同事，還是前期本地化配音階段對(duì)接的 SEGA 團(tuán)隊(duì)，都讓我們感受到他們對(duì)配音工作的充分尊重。他們?cè)谖谋痉g上投入了大量精力，力求呈現(xiàn)最佳的效果。

從《人中之龍 8》到《人中之龍 0 導(dǎo)演剪輯版》，再到如今的《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》，我們與 SEGA 持續(xù)合作，明顯感受到本地化流程在不斷的優(yōu)化與精進(jìn)。這離不開 SEGA 的努力，也離不開居中協(xié)調(diào)的公司。整個(gè)過程非常高效、專業(yè)。未來(lái)如果有機(jī)會(huì)，我們也期待繼續(xù)合作，共同打造更為優(yōu)質(zhì)的作品。

Q：近年來(lái)，越來(lái)越多的外國(guó)游戲開始引入中配，國(guó)內(nèi)需要大量配音的大制作游戲也越來(lái)越多了—— 兩位老師對(duì)近年來(lái)配音業(yè)界的發(fā)展，特別是游戲相關(guān)的部分，有什么感觸嗎？未來(lái)如果有新人想要加入這一行業(yè)，兩位老師有沒有什么自己的建議？

夏磊：我先來(lái)吧。我們對(duì)行業(yè)的發(fā)展感到欣喜，也非常樂見這一趨勢(shì)。我和北辰都算是比較“二次元” 的人，本身也是游戲玩家?！叭酥兄垺?系列是我們過去會(huì)主動(dòng)去玩的作品，如今能為其中的角色配音，是一件特別開心的事。

而隨著市場(chǎng)擴(kuò)大，我們確實(shí)感受到更多優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目的涌現(xiàn)。目前，我們正在合作一款尚未公布的全新游戲，每次接觸到這樣的作品，都會(huì)激發(fā)我們投入更多心力，力求把角色詮釋到位。我們也希望，未來(lái)能夠看到更多優(yōu)秀的游戲，擁有高質(zhì)量的中文本地化。

劉北辰：從我的視角看，海外單機(jī)游戲的中文本地化工作，業(yè)內(nèi)常稱之為“外單”。這類項(xiàng)目與本土游戲在工作流程和商業(yè)邏輯上，有著明顯的差異。過去，這類機(jī)會(huì)不多，但近十年來(lái)，越來(lái)越多廠商開始重視中文配音，這是非常好的變化。

在眾多廠商中，SEGA 的表現(xiàn)尤為突出，堪稱行業(yè)標(biāo)桿。一方面，海外游戲引入中文配音，說(shuō)明中國(guó)市場(chǎng)具有巨大價(jià)值，玩家為此感到高興，對(duì)我們配音演員而言，也是一種榮幸與責(zé)任。

但與此同時(shí)，本地化流程仍然有著不小的提升空間。我想借此機(jī)會(huì)，呼吁各甲方公司—— 務(wù)必重視臺(tái)本優(yōu)化。目前，并非所有團(tuán)隊(duì)都充分意識(shí)到這一點(diǎn)。有些人認(rèn)為只要交給本地化團(tuán)隊(duì)就能完成，但實(shí)際上，從文本翻譯到 “演繹翻譯” 的轉(zhuǎn)化，是非常專業(yè)化的過程，直接影響最終成品質(zhì)量。

回顧那些真正令人印象深刻的本地化作品，核心往往在于翻譯品質(zhì)。事實(shí)上，參與海外游戲中文配音的演員和團(tuán)隊(duì)高度重合，整體配音水平相差不大。真正的差異，往往體現(xiàn)在工作流程的嚴(yán)謹(jǐn)性與翻譯文本的質(zhì)量上。這是我們目前看到的主要痛點(diǎn)，也是未來(lái)最值得提升的方向。

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