娛樂圈真怪，有人沒戲拍，有人片約接到手軟，卻把好劇本挨個(gè)霍霍。

央視這部新劇本來口碑穩(wěn)了，偏偏被兩位戲混子拖垮，演技尬到出戲，老戲骨都帶不動(dòng)。

明明資源頂流，卻演啥毀啥，觀眾越看越失望。

到底是誰占著好坑不干活？看完你就懂了。

平心而論，《純真年代的愛情》劇組在服化道上確實(shí)沒少花心思，紅磚墻、筒子樓、掉漆的搪瓷缸、滿墻發(fā)黃的獎(jiǎng)狀，還有那些年代感十足的糧票，第一眼看過去，70年代末的物理空間確實(shí)立住了。

也就是這層皮相，讓不少支持者覺得這劇有煙火氣，甚至夸出了復(fù)古美學(xué)的高度，可這也就是個(gè)皮相，劇情一跑起來，這種物理上的真實(shí)感立馬就被邏輯上的懸浮感撞得粉碎。

真實(shí)的70年代是個(gè)什么樣？空氣里飄的不光是飯菜香，更有那個(gè)時(shí)代特有的嚴(yán)謹(jǐn)和生存壓力。

但這劇倒好，披著年代劇的外衣，里頭裝的全是現(xiàn)代偶像劇的核。

最讓人想不通的就是男女主角的同居設(shè)定，在那個(gè)作風(fēng)問題能直接毀掉一個(gè)人前途的特殊時(shí)期，剛認(rèn)識(shí)沒幾天的未婚男女就能住在一個(gè)屋檐下？女工還能細(xì)致入微地貼身照顧男工？

這在當(dāng)時(shí)簡直就是不可想象的重大事故，編劇顯然是忘了，那個(gè)年代的含蓄和克制不是為了搞情調(diào)，而是為了生存。

這種完全脫離歷史語境的硬撒糖，直接把那點(diǎn)所謂的煙火氣變成了懸浮的背景板，說白了，就是編劇坐在空調(diào)房里，對(duì)父輩青春搞的一場想當(dāng)然的臆想。

劇本邏輯有硬傷，大家還能說是藝術(shù)加工，但演員演不進(jìn)去，那就真是勸退觀眾的第一生產(chǎn)力。

陳飛宇演的方穆?lián)P，這個(gè)角色其實(shí)很有張力，從意氣風(fēng)發(fā)的知青畫家變成因傷失憶的懵懂青年，反差巨大，本來是證明演技的絕佳機(jī)會(huì)。

可惜陳飛宇交出的答卷實(shí)在讓人遺憾，劇播出來后，滿屏都在吐槽他演得像個(gè)傻子。

雖然粉絲和部分觀眾找補(bǔ)說，這是為了表現(xiàn)失憶后的笨拙天真和赤子之心，工作室也出來玩梗說什么傻子是演的，帥氣是真的，試圖化解尷尬。

但這根本掩蓋不了表演層次的缺失，失憶不等于智力退化，更不等于眼神徹底失焦。

劇里陳飛宇處理茫然感的方式極其單一，就是眼神空洞、面無表情，這哪里是懵懂，簡直就是木訥。

真正的懵懂是對(duì)陌生世界的試探、恐懼和好奇交織在一起的復(fù)雜情緒，絕不是全程呆滯。

有人評(píng)價(jià)他演成了面癱，像沒睡醒就被推到了鏡頭前，這話一點(diǎn)不假，這種做減法的演法，沒演出角色的純凈，反而暴露了演員內(nèi)心戲的匱乏。

原著里那個(gè)落魄卻有傲骨的方穆?lián)P不見了，取而代之的是一個(gè)為了配合甜寵劇情存在的工具人，那所謂的深情眼神，看著只覺得空洞乏力。

如果說陳飛宇的問題是木，那女主角孫千的問題就是浮。

她演的費(fèi)霓，原著里是個(gè)典型的實(shí)用主義者，為了改變命運(yùn)那是可以精明算計(jì)的，這種在灰色地帶掙扎的人性才是角色的高光點(diǎn)。

但在劇里，孫千雖然演得很賣力，卻怎么也洗不掉身上的現(xiàn)代感。

她想表現(xiàn)那個(gè)年代工人的爽朗和堅(jiān)韌，用的招數(shù)卻是提嗓門、瞪大眼，結(jié)果用力過猛，顯得特別喧嘩。

觀眾評(píng)價(jià)她演技呆板又木訥，眼神里完全沒有那個(gè)物資匱乏年代特有的渴望和焦慮，更要命的是，劇本為了迎合純真的主題，強(qiáng)行削弱了費(fèi)霓實(shí)用主義的一面，把她改成了一個(gè)為了上大學(xué)奮斗的熱血少女，還得為了純愛去照顧男主。

這一改角色扁平了，孫千演起來也更沒抓手，她穿著做舊的工裝，演出來的節(jié)奏卻像現(xiàn)代職場劇，完全沒有在時(shí)代洪流里為了生存不得不妥協(xié)的沉重感。

她和陳飛宇的對(duì)手戲，營銷上說是甜而不膩，實(shí)際上更像是一場穿著復(fù)古戲服的Cosplay，根本沒有那種觸動(dòng)人心的情感厚度。

還有個(gè)特別尷尬的事實(shí)，主線CP還在那用工業(yè)糖精營造純愛氣氛，副線CP卻靠著扎實(shí)的演技意外上桌了。

郭曉婷和王天辰這對(duì)組合，被不少觀眾評(píng)價(jià)為演技吊打主角。

副線的精彩，恰恰反襯出了主線的蒼白，主線還停留在用失憶、契約婚姻這種古早偶像劇套路來填充年代劇框架的階段，導(dǎo)致劇情既不夠深刻，也不夠爽快。

觀眾想看的是在那個(gè)特殊年代，兩個(gè)小人物如何在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中艱難求存，而不是看兩個(gè)衣食無憂的演員在鏡頭前玩著并不高明的曖昧游戲。

《純真年代的愛情》本來手里握著一手好牌：稀缺的知青回城題材、原著深刻的實(shí)用主義內(nèi)核，還有央視這么硬的平臺(tái)背書。

可惜最后還是迷失在了流量思維和甜寵邏輯里，劇名從《實(shí)用主義者的愛情》改成《純真年代的愛情》，這本身就是一種倒退。

它試圖用純真粉飾那個(gè)年代的殘酷，用愛情消解生存的沉重，而陳飛宇和孫千，作為這種思路下的執(zhí)行者，不僅沒能彌補(bǔ)劇本的短板，反而因?yàn)樽陨黹啔v和演技的限制，讓這種懸浮感被無限放大。

觀眾并不排斥年代劇里談戀愛，排斥的是對(duì)那個(gè)年代的膚淺消費(fèi)。

當(dāng)年代感變成了布景，人性變成了人設(shè)，演技變成了擺拍，數(shù)據(jù)再好看，也掩蓋不了作品內(nèi)核的空虛。

對(duì)于這部劇，你覺得是瑕不掩瑜的年代佳作，還是名不副實(shí)的流量泡沫？歡迎評(píng)論區(qū)聊聊你的看法。