戴藝強(qiáng)的水彩，最動(dòng)人的莫過(guò)于對(duì)水與色的精準(zhǔn)掌控。他深諳水彩“水色交融、透明透氣”的特質(zhì)，在畫(huà)面中讓水分自然暈染、沉淀，形成豐富而微妙的層次。無(wú)論是清晨薄霧中山巒的朦朧輪廓，還是午后陽(yáng)光下水面粼粼的波光，他都能以極淡的色層鋪陳，讓空氣感與光感在紙間流動(dòng)。

他的筆觸既有寫(xiě)意的松弛，又不失寫(xiě)實(shí)的精準(zhǔn)。遠(yuǎn)山的輪廓在濕畫(huà)法中若隱若現(xiàn)，近景的石塊與屋舍則以干筆皴擦出粗糙的質(zhì)感，一虛一實(shí)之間，空間的縱深感躍然紙上。這種對(duì)“水”的駕馭，讓畫(huà)面始終保持著呼吸感，仿佛能讓人嗅到濕潤(rùn)的空氣，聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)掠過(guò)水面的聲響。

光影是戴藝強(qiáng)作品的靈魂。他擅長(zhǎng)捕捉不同時(shí)辰、不同天氣下光線的微妙變化：清晨的熹微、黃昏的暖金、陰天的灰調(diào)，都被他以細(xì)膩的色階一一呈現(xiàn)。

在他的筆下，光線不是簡(jiǎn)單的明暗對(duì)比，而是一種情緒的載體。當(dāng)夕陽(yáng)的余暉灑在水面，他會(huì)用暖黃與淡紫的疊色，讓波光里藏著溫柔的暖意；當(dāng)薄霧籠罩街巷，他則以冷灰與淺藍(lán)的暈染，讓老墻與石板路透出時(shí)光的沉靜。這種對(duì)光影的敏感，讓每一幅寫(xiě)生都成為一個(gè)獨(dú)特的“時(shí)間切片”，定格下自然與人文空間里最動(dòng)人的一瞬。

戴藝強(qiáng)的寫(xiě)生，始終保持著對(duì)“真實(shí)”的尊重，卻又不止于對(duì)物象的描摹。他筆下的風(fēng)景，無(wú)論是開(kāi)闊的水岸、嶙峋的礁石，還是幽深的巷弄，都帶著一種經(jīng)過(guò)內(nèi)心過(guò)濾后的詩(shī)意。

他不刻意追求宏大敘事，而是在平凡的日常里發(fā)現(xiàn)美：碼頭的起重機(jī)在薄霧中成為工業(yè)詩(shī)行，老巷的電線與斑駁墻面交織出生活的肌理，海邊的礁石與浪花碰撞出自然的力量。這種“于細(xì)微處見(jiàn)精神”的觀察，讓他的作品既有扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底，又充滿了人文的溫度與哲思。

在快節(jié)奏的當(dāng)下，戴藝強(qiáng)依然堅(jiān)持以腳步丈量風(fēng)景，以畫(huà)筆記錄心象。他的水彩寫(xiě)生，是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，也是對(duì)當(dāng)下的回應(yīng)——在水與色的交融中，他為我們打開(kāi)了一扇窗，讓我們重新看見(jiàn)自然的本真，也看見(jiàn)內(nèi)心的澄明。

（文/文化視界）

戴藝強(qiáng)作品欣賞

畫(huà)家簡(jiǎn)介

戴藝強(qiáng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，福建當(dāng)代水彩畫(huà)院副院長(zhǎng)，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆水彩畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，福建省鄉(xiāng)村振興書(shū)畫(huà)研究院特聘畫(huà)家，泉州市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，泉州畫(huà)院學(xué)術(shù)部主任，李碩卿國(guó)畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)，孔子美術(shù)館客座教授，天津?yàn)I海新區(qū)水彩畫(huà)學(xué)術(shù)委員會(huì)特聘專家顧問(wèn)，廣東翰藝術(shù)沙龍學(xué)術(shù)顧問(wèn)。日本國(guó)際水彩畫(huà)會(huì)第23回國(guó)際水彩畫(huà)交流展評(píng)委。