這個馬年春節(jié)，AI以迅猛的方式包圍了我們的生活：互聯(lián)網(wǎng)巨頭砸下超80億元打響“春節(jié)AI大戰(zhàn)”，千問、元寶、豆包輪番登上應(yīng)用下載榜首；央視春晚上，豆包Seedance 2.0模型讓“花神”在AI生成的視覺奇觀中唯美綻放。

與此同時，另一個由AI催生的新物種——漫劇，已悄悄占據(jù)了不少人的手機屏幕。當(dāng)真人短劇流量爭奪進(jìn)入白熱化，長短視頻平臺不約而同將目光投向了這片“新戰(zhàn)場”。

圖片來源：AI生成

千部產(chǎn)能 技術(shù)狂飆按下加速鍵

上海靜安“視聽靜界·π空間”里，一起鬧海聯(lián)合創(chuàng)始人、總導(dǎo)演王霆定下了一個“小目標(biāo)”：年產(chǎn)1000部AI漫劇。“現(xiàn)階段我們可以月產(chǎn)30部，春節(jié)后將提升至月產(chǎn)100部。”

95后創(chuàng)客于才欽把公司開在了上海青浦和湖州德清，組建了3個AI漫劇制作小組，每組3到4人，“平均一個小組一個月完成一部AI漫劇，就能收回成本”。

杭州一家制作公司里，百余名動畫師中有一半以上是近半年才入行的新人。公司負(fù)責(zé)人算了一筆賬：以往培養(yǎng)一名能獨立上手完成基礎(chǔ)動畫設(shè)計的新人，少則半年、多則一年；如今，經(jīng)過一周左右的AI工具操作培訓(xùn)和創(chuàng)意表達(dá)引導(dǎo)，他們就能參與到簡單的漫劇片段制作中。

在幾年前，這一切還難以想象。做動畫片曾是“專業(yè)選手”的專屬領(lǐng)地，復(fù)雜的技術(shù)、高昂的成本、漫長的周期，把絕大多數(shù)“業(yè)余玩家”擋在了門外。但AI的到來，徹底敲開了這扇門。

什么是AI漫??？它是將漫畫中的靜態(tài)畫面通過動畫技術(shù)、配音、音效等手段轉(zhuǎn)化為具有動態(tài)感和聲音效果的短劇形式。簡單來說，就是用AI這個“魔法棒”，把靜態(tài)的漫畫或網(wǎng)絡(luò)小說，快速“變”成有聲音、有畫面的動態(tài)短劇。它既保留了漫畫的視覺質(zhì)感，又延續(xù)了短劇的緊湊節(jié)奏，精準(zhǔn)適配當(dāng)代人碎片化的觀看需求。

這門生意有多大？DataEye劇查查副總裁林啟文給出了一組數(shù)據(jù)：漫劇市場規(guī)模預(yù)計從2025年168億元躍升至2026年240億元以上，2025年用戶規(guī)模達(dá)1.2億，預(yù)計2026年將突破3億，且用戶年齡覆蓋18至40歲，與真人劇受眾高度重合，Z世代付費意愿強烈。

平臺的嗅覺總是敏銳的。抖音、快手、B站、閱文集團(tuán)等紛紛入局：或開放IP版權(quán)池，或推出創(chuàng)投計劃，或上線專屬劇場，或給予高額分成，從資金扶持到流量傾斜，從版權(quán)開放到全鏈路轉(zhuǎn)化，各大平臺正加速搶占漫劇賽道。

技術(shù)鋪路，平臺搭臺，漫劇制作的“平民化”時代由此開啟。文科出身的樊瑋半年前還在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，如今已是一位熟練的動畫師了——輸入文字，AI幾秒生成圖片，再通過圖生視頻技術(shù)，串聯(lián)成完整的劇情。AI的這種魔力，讓無數(shù)像樊瑋一樣的年輕人涌入這一賽道。

萬億流量 狂歡下的價值觀迷途

然而，浪潮洶涌之處，必有泥沙俱下。

玄幻、修真、逆襲、末世、系統(tǒng)……打開各大平臺的熱播漫劇榜，題材的同質(zhì)化程度令人咋舌。

“爽”，仿佛成了漫劇的第一生產(chǎn)力。借助AI，原本需要復(fù)雜建模的打斗場面可以一鍵生成，主角逆天改命的“燃點”被無限放大，但這種對“強設(shè)定+高爽感”的極致追求，也逐漸滑向失控的邊緣。

2026年元旦期間，一部名為《我在末世開超市》的漫劇在播放量突破兩億后被緊急下架，原因是涉嫌抄襲另一部于2025年11月上線的作品。這起版權(quán)糾紛，只是冰山一角。

更令人憂慮的，是部分作品在價值觀上的迷失。一些熱門作品打著“逆襲”“守護(hù)”的旗號，其內(nèi)核卻常常簡化為人與人、人與世界的粗暴對抗，仿佛一切難題都可以通過暴力或者“系統(tǒng)”賦予的金手指來解決。曾以1.4億人次播放量成為行業(yè)爆款的《高考落榜，忽悠同學(xué)上冥牌大學(xué)》，最終因“過度宣揚封建迷信”，將歪門邪道包裝成逆襲捷徑，被全網(wǎng)下架，為整個行業(yè)敲響了警鐘。

除了內(nèi)容之“憂”，還有生產(chǎn)模式之“痛”。

這幾年，技術(shù)的迭代從未停歇。2月7日，字節(jié)跳動推出了AI視頻生成模型Seedance 2.0，憑借導(dǎo)演級敘事能力與自分鏡、自運鏡等技術(shù)突破，開啟了AI視頻“一人一劇組”時代。就在剛剛過去的春晚舞臺上，Seedance 2.0已大顯身手——在《賀花神》節(jié)目蜀葵花和金魚的制作中，它為每位演員的表演定制了“一月一人一景，一花一態(tài)一觀”的視覺奇觀。

理論上，技術(shù)的升級將進(jìn)一步降低漫劇的制作成本、縮短制作周期，為行業(yè)注入新動能。然而，技術(shù)紅利落地的過程，并非總是坦途。AI雖然降低了門檻，但也催生了某種意義上的“數(shù)字工地”。一位業(yè)內(nèi)人士透露，制作一部表情包漫劇，市場正常報價至少為每分鐘300元，而眼下經(jīng)過層層外包壓價，最低可能只要40元。制作稍復(fù)雜的動態(tài)漫劇，千元左右的分鐘報價也出現(xiàn)過被壓到400元的案例。

圖片來源：AI生成

這種價格戰(zhàn)的背后，其中一個原因是部分資本入場時的投機心態(tài)。一些投資者追逐的是風(fēng)口，邏輯是快速鋪量、押中爆款，而非深耕內(nèi)容。

外界對漫劇也存在一定誤解，以為有了AI，“一人一電腦”就能低成本量產(chǎn)。這導(dǎo)致了一個吊詭的現(xiàn)象：AI本應(yīng)是提升效率的工具，卻反過來成了壓價的借口。

但事實上，技術(shù)的進(jìn)步并沒有改變內(nèi)容創(chuàng)作的本質(zhì)，好的漫劇依然需要懂?dāng)⑹碌膶?dǎo)演、會講故事的編劇、懂節(jié)奏的剪輯師……AI提高了“畫”的效率，但“講什么故事”“怎么講好故事”，始終是人的事。

百億賽道 長三角的“修剪”與“培育”

風(fēng)口已至，監(jiān)管與自律也隨之而來。2026年開年，國家廣播電視總局在全國范圍內(nèi)開展了為期一個月的專項治理行動，重點整治“AI魔改”視頻傳播亂象。這無疑給狂奔中的漫劇行業(yè)踩下了一腳“剎車”。

但對于一個新興行業(yè)來說，剎車并非終點，而是轉(zhuǎn)彎的開始。野蠻生長靠“賭”爆款，精品化則需要“養(yǎng)”生態(tài)。

杭州高新區(qū)（濱江）的選擇是“建基地”，依托國家動畫產(chǎn)業(yè)基地的堅實根基與中國網(wǎng)絡(luò)作家村的文化資源，聯(lián)合浙江傳媒學(xué)院，共同發(fā)起建設(shè)“AI漫劇培育基地”。該基地將聚焦漫劇這一新興形態(tài)，構(gòu)建一個集“作品發(fā)掘、人才培育、產(chǎn)業(yè)合作”于一體的全鏈路培育生態(tài)。這里不僅有最高200萬元的漫劇投流補助，還有從劇本創(chuàng)作、內(nèi)容制作到平臺投放、IP轉(zhuǎn)化給予的全流程支持，目的就是要把好的故事種子培育成參天大樹。

杭州西湖區(qū)則選擇了“辦大賽”?！拔骱嘛L(fēng)”AI漫劇創(chuàng)作大賽拿出百萬元獎金、免租兩年、展映資源等支持，試圖構(gòu)建起“網(wǎng)文—漫劇—影視”的三級階梯式孵化體系。他們的目標(biāo)很明確：把真正有創(chuàng)意的“潛力股”挑出來，而不是讓算法推薦的“爽劇”淹沒一切。

漫劇不能只懸浮在玄幻的虛空里，也需要接一接地氣。在安徽黟縣，黃山硅基思索科技有限公司計劃將AI技術(shù)與黟縣文旅深度結(jié)合，開發(fā)名人名事漫劇重現(xiàn)、定制化文旅漫劇等體驗項目，讓游客沉浸式感受徽州文化，助力“影視流量”轉(zhuǎn)化為“文旅消費增量”；在宣城，赤烏影視計劃攜手當(dāng)?shù)毓餐ㄔO(shè)集AI制作、技術(shù)研發(fā)、IP孵化、人才培養(yǎng)于一體的長三角AI漫劇制作基地……

對于長三角而言，這里聚集了技術(shù)、資本和人才，但要將這些優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為可持續(xù)的精品產(chǎn)出，還需要更多的磨合與沉淀。從杭州的網(wǎng)文IP孵化，到安徽縣域的制作探索，再到各類扶持大賽的舉辦，長三角正在試圖為漫劇的“野蠻生長”修剪枝葉。

但最終，決定這片試驗田能否開花結(jié)果的，或許不是流量的高低，而是能否在技術(shù)浪潮中守住內(nèi)容創(chuàng)作的初心——講好一個值得被觀看的故事。