走出《驚蟄無(wú)聲》的放映廳，看到一個(gè)垃圾桶，忍不住想伸進(jìn)手去“摸出個(gè)手機(jī)”，因?yàn)閯倓偪赐甑倪@部國(guó)安題材的電影，這個(gè)細(xì)節(jié)頻頻出現(xiàn)，這也是這部春節(jié)檔影片被網(wǎng)友的吐槽的點(diǎn)之一——間諜之間的聯(lián)絡(luò)就只靠翻垃圾桶？

此前春節(jié)檔預(yù)告中，《驚蟄無(wú)聲》以張藝謀執(zhí)導(dǎo)和全明星陣容讓人期待值拉滿(mǎn)：朱一龍、易烊千璽雙男主，楊冪、宋佳、張譯、雷佳音等演技派齊聚，實(shí)力派段奕宏只是群演……星光熠熠的主創(chuàng)陣容，讓《驚蟄無(wú)聲》未映先火，票房預(yù)售看好?？捎捌嫌澈髤s口碑崩塌，豆瓣評(píng)分只有6.2分。真可謂，期待有多高，失望就有多大。

首先是故事懸浮，情節(jié)隨意性強(qiáng)，人物行為不合邏輯。一開(kāi)頭就是國(guó)安內(nèi)部要抓“釘子”，懷疑對(duì)象是黃凱（朱一龍飾）和嚴(yán)迪（易烊千璽飾），兩人均為副隊(duì)長(zhǎng)。很快，內(nèi)鬼暴露，黃凱因夫妻矛盾被女間諜色誘上了床，為此陷入掙扎。而嚴(yán)迪則從早到晚盯著黃凱，并且暗示他“回頭是岸”。最終，黃凱殺了女間諜后，在和嚴(yán)迪的對(duì)峙中敗下陣來(lái)，開(kāi)槍自殺。隨后，劇情在20分鐘內(nèi)兩次反轉(zhuǎn)，先是揭出“釘子”竟然是嚴(yán)迪，隨后他又被拔高為“我方線人”。轉(zhuǎn)折生硬，可謂“為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”。

尤其是最后一場(chǎng)戲，嚴(yán)迪在河邊的長(zhǎng)椅等來(lái)了他的上線，竟然是局長(zhǎng)（張譯飾），局長(zhǎng)告訴觀眾，嚴(yán)迪是我方派入敵方的雙面間諜……真是越看越好笑，咱們國(guó)安內(nèi)部的事兒，需要這么鬼鬼祟祟地在河邊“接頭”嗎？這是回到了上世紀(jì)三四十年代嗎？

其次是角色塑造的扁平化，缺乏成長(zhǎng)弧光。朱一龍的演技還是不錯(cuò)的，但黃凱這個(gè)關(guān)鍵人物的背叛毫無(wú)說(shuō)服力。一個(gè)有著多年經(jīng)驗(yàn)的國(guó)安特工，竟會(huì)因出軌而被輕易脅迫，他并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性被策反的行為，為何寧愿一步步走向深淵也不向組織坦白？易烊千璽飾演的嚴(yán)迪，雙面臥底的身份缺乏鋪墊，從頭到尾都是“正義凜然”的表情，沒(méi)能讓人感受到其內(nèi)心的孤獨(dú)與堅(jiān)守。宋佳和張譯飾演的兩位國(guó)安領(lǐng)導(dǎo)也只是工具人，呼之即來(lái)，揮之即去，讓人感嘆浪費(fèi)了演技。

專(zhuān)業(yè)方面的硬傷也大大損害了電影的真實(shí)感。一次次從垃圾桶里取手機(jī)、扔手機(jī)只是一例。就拿核心泄密情節(jié)來(lái)說(shuō)，境外間諜要竊取的是我國(guó)先進(jìn)戰(zhàn)機(jī)隱身涂層的機(jī)密信息，可他們拿走的不是數(shù)據(jù)文件，竟然是已混合的涂料液體，并用普通的閃送來(lái)傳遞，最后還把液體噴在了帽子上（帽子同樣藏在垃圾桶里），網(wǎng)友嘲諷“但凡上過(guò)初三化學(xué)的都寫(xiě)不出來(lái)”。如此硬傷和漏洞，不一而足。

本該懸念疊起、環(huán)環(huán)相扣的國(guó)安影片，絲毫未能讓人領(lǐng)略到“隱蔽戰(zhàn)線無(wú)聲較量”的驚心動(dòng)魄，相反感覺(jué)“智商被嘲笑”，難怪讓觀眾發(fā)出了張導(dǎo)“晚節(jié)不?！钡耐锵?。老謀子是否“廉頗老矣”？?jī)赡昵暗拇汗?jié)檔，已年過(guò)七旬的他拍出了《第二十條》，盡管也是為宣傳正當(dāng)防衛(wèi)條例而“定制”，但依然口碑票房雙豐收，還拿下了金雞獎(jiǎng)最佳故事片。不過(guò)這一次，《驚蟄無(wú)聲》卻讓人大失所望。

歸根結(jié)底，還是創(chuàng)作態(tài)度的問(wèn)題?！扼@蟄無(wú)聲》的劇本，一看就知道基本沒(méi)有到國(guó)安部門(mén)深入生活過(guò)；影片的拍攝也只用了兩三個(gè)月，既沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)真觀照，也沒(méi)有貨真價(jià)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)新。失去了對(duì)藝術(shù)的敬畏，對(duì)觀眾的尊重，而僅靠明星的堆砌，以及摩天大樓、玻璃天橋營(yíng)造的“后現(xiàn)代感”，無(wú)法照亮影片空洞的內(nèi)核，更愧對(duì)出生入死、屢建奇功的國(guó)安干警。

一部電影的成功，靠的是真誠(chéng)與用心，是對(duì)生活的深入體驗(yàn)、深刻思考和匠心打磨，而不是名氣、資歷以及明星的數(shù)量。與此形成鮮明對(duì)比的是青年導(dǎo)演卞灼的首部長(zhǎng)片《翠湖》，沒(méi)有頂級(jí)流量，沒(méi)有豪華制作，卻憑借扎根生活的故事、細(xì)膩真摯的情感，打動(dòng)萬(wàn)千觀眾，斬獲多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)。

再說(shuō)句題外話。據(jù)片方宣傳，這是首部搬上大銀幕的當(dāng)代國(guó)安題材影片。不過(guò)，往前追溯幾十年，我國(guó)曾經(jīng)拍過(guò)很多這一類(lèi)型的影片，只不過(guò)當(dāng)時(shí)叫“反特片”，如《黑三角》《東港諜影》《秘密圖紙》……現(xiàn)在拿出來(lái)看，盡管有著時(shí)代的烙印，但無(wú)論是故事、結(jié)構(gòu)還是懸念、反轉(zhuǎn)，以及人物的塑造，甚至歌曲，都要碾壓《驚蟄無(wú)聲》。我想，同樣值得借鑒的，是老一代電影人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。

原標(biāo)題：《《驚蟄無(wú)聲》為何口碑崩塌？只因失去了敬畏之心 | 鋒面評(píng)論》

欄目編輯：潘高峰

本文作者：新民晚報(bào) 邵寧