今年春節(jié)檔，你看了幾部電影？

相比往年的熱烈討論，今年春節(jié)檔電影似乎反響平平。據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，2026年春節(jié)檔電影票房為57.52億元，難以企及2025年刷新春節(jié)檔票房紀(jì)錄的95.1億元，與2019年58.4億元的數(shù)據(jù)持平。有媒體觀察指出，當(dāng)前電影內(nèi)容對(duì)年輕觀眾的吸引力正在下降。有人提出疑問(wèn)：電影市場(chǎng)是否正在失去年輕人？

某種程度上說(shuō)，事實(shí)的確如此。據(jù)燈塔研究院報(bào)告，2016年30歲以下電影市場(chǎng)購(gòu)票用戶占比71%，到2025年10月，這一數(shù)字下降至37%，這也部分解釋了近年來(lái)電影市場(chǎng)增長(zhǎng)乏力的原因。

不過(guò)，或許不僅是年輕人在減少電影消費(fèi)。2023年總票房雖反彈至549.15億元，但2024年又下滑至425.02億元，即使2025年回升至518.32億元，仍較2019年的642.66億元有較大差距，顯示出市場(chǎng)恢復(fù)基礎(chǔ)尚不穩(wěn)固。

有網(wǎng)友稱“一場(chǎng)電影不如兩斤牛肉給人帶來(lái)的滿足感多”，這雖然只是一句玩笑，卻也折射出電影業(yè)在當(dāng)下面臨的挑戰(zhàn)。

有媒體稱越來(lái)越高的票價(jià)是電影消費(fèi)下降的重要因素。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2025年平均票價(jià)為42.13元，較五年前上漲約14%，觀眾支付意愿受到挑戰(zhàn)。尤其在三四線城市，超過(guò)50元的票價(jià)已被視為“高門(mén)檻”。與之相對(duì)的是，微短劇用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到 6.96億，付費(fèi)用戶比例在2025年2月達(dá)到48.8%，月均消費(fèi)金額在50元以上的用戶占比59.1%。同時(shí)，2025年微短劇市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)破千億元。

因此，解釋電影市場(chǎng)為什么會(huì)面臨年輕人的流失，需要更多元的視角。在生產(chǎn)端，一方面，電影創(chuàng)作面臨一定困境。在電影形式隨技術(shù)發(fā)展日臻完美的同時(shí)，內(nèi)容的同質(zhì)化和原創(chuàng)力不足問(wèn)題再次凸顯。一個(gè)個(gè)“翻車案例”，讓觀眾不再迷信“大導(dǎo)演+大明星”，“好故事”回歸為電影的核心。故事來(lái)自于人，然而，優(yōu)秀的創(chuàng)作者真的“缺乏”嗎？事實(shí)或許恰恰相反——?jiǎng)?chuàng)作者并不缺，他們?nèi)钡氖潜豢匆?jiàn)、被信任的機(jī)會(huì)。在資本避險(xiǎn)、平臺(tái)控盤(pán)的生產(chǎn)邏輯下，新人很難拿到入場(chǎng)券。

有人會(huì)說(shuō)：近年來(lái)不是也有《流浪地球2》《年會(huì)不能?！贰独死松叫⊙帧愤@樣的好故事嗎？確實(shí)，我們每年都能看到幾部口碑與票房雙贏的佳作。但問(wèn)題在于：這些作品來(lái)自誰(shuí)？它們大多出自已被市場(chǎng)驗(yàn)證的導(dǎo)演、成熟IP或大制作公司。

這同樣受制于電影行業(yè)正在經(jīng)歷的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。投資方變得謹(jǐn)慎，資本更多流向已獲驗(yàn)證的電影項(xiàng)目，以追求確定性。這同樣體現(xiàn)在對(duì)重要檔期的追逐上：長(zhǎng)假電影扎堆，日常檔期卻被忽視，長(zhǎng)尾價(jià)值難以釋放。市場(chǎng)的極端分化導(dǎo)致一直作為“穩(wěn)定器”的腰部影片被觀眾拋棄，頭部電影“贏者通吃”，占據(jù)絕大多數(shù)注意力和排片。

而這樣的調(diào)整，反過(guò)來(lái)又進(jìn)一步收窄了新創(chuàng)作者突圍的通道。當(dāng)機(jī)會(huì)只流向少數(shù)被驗(yàn)證的“安全選項(xiàng)”，市場(chǎng)的“好故事”只會(huì)越來(lái)越少，而不是越來(lái)越多。

年輕群體電影消費(fèi)的下降同樣折射出生活方式的變化。從前，看電影不僅是一次文化消費(fèi)，更是一次社交聚會(huì)。如今，電影院已不再是“社交必選項(xiàng)”，劇本殺、博物館游、逛市集……年輕人有更多休閑娛樂(lè)的選擇。此外，“文化體力”的下降同樣是不可忽視的因素。在繁重的學(xué)習(xí)和工作之余，年輕人們需要的只是暫時(shí)的喘息。如果在短視頻平臺(tái)用五分鐘就能看完一部電影，有什么理由讓年輕人走出家門(mén)，花費(fèi)更多時(shí)間和精力去看一片漆黑中發(fā)出光亮的屏幕呢？

這恰恰是電影在今天亟待回應(yīng)的問(wèn)題。有分析指出，當(dāng)下的觀眾追求極致觀影體驗(yàn)，既要好題材好故事、又要視聽(tīng)刺激、還要情感共鳴。這幾乎是一個(gè)沒(méi)有什么意義的爆款公式，所有的內(nèi)容產(chǎn)品都可以套用。

在這種情況下，我們需要回答更本體論的問(wèn)題：電影是什么？

安德烈?塔可夫斯基將電影創(chuàng)作工作的實(shí)質(zhì)界定為雕刻時(shí)光。安德烈·巴贊稱攝影是給時(shí)間涂上香料，使時(shí)間免于自身的腐朽。

如果僅僅把電影看作對(duì)時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的攫取、記錄，那么電影暫時(shí)的低潮甚至長(zhǎng)久的衰落似乎都無(wú)足輕重，因?yàn)槲覀冇刑嗟拿浇樾问娇梢蕴钛a(bǔ)這些缺憾。

事實(shí)上，電影的意義有一個(gè)重要部分是作為城市公共空間的影院。陌生人們?cè)诤诎抵胁⒓缍?，進(jìn)入電影編織的同一個(gè)夢(mèng)中。不僅電影內(nèi)容可以作為集體的話題和記憶，共同觀看的儀式本身就凝聚起情感的共同體。戴錦華曾說(shuō)：“電影的未來(lái)，既取決于我們對(duì)新技術(shù)的理解與回應(yīng)，也取決于我們能否守住電影作為公共藝術(shù)的核心價(jià)值?！?/p>

“電影正在失去年輕人”只是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的階段性現(xiàn)象，社會(huì)環(huán)境的變遷與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，總會(huì)帶來(lái)問(wèn)題的更迭與解決。在生生不息的發(fā)展過(guò)程中，我們必須明白：不僅電影不能失去任何一個(gè)觀眾，更重要的是，我們不能失去電影。

媒體札記，中國(guó)青年報(bào)評(píng)論員帶您品評(píng)一周時(shí)事熱點(diǎn)，我們下期再見(jiàn)。

來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)客戶端