上世紀七十年代開始，美國發(fā)起了嬉皮士運動，嬉皮士運動的本質(zhì)在于反對美國國內(nèi)當時盛行的民族主義和美越戰(zhàn)爭。年輕人為了反對這兩項，紛紛加入到了嬉皮士的行列，嬉皮士的核心在于用公社式和流浪式的生活方式來彰顯自己的存在感，而嬉皮士運動最終彰顯的是年輕人對于主流社會的叛逆，以及對于主流社會的自覺遠離，當然，這種運動最終失敗了，但這種運動之下的痕跡，卻以各種各樣的方式留存了下來，比如說電影。

《五支歌》就是一個以嬉皮士運動為核心的電影，本片講述的巴比就是一個老牌的嬉皮士。巴比出生于一個音樂世家，但是隨著巴比的成長，他漸漸的放棄了自己的音樂才華，轉(zhuǎn)而變成了一個石油工人，巴比也遠離了自己的家庭，轉(zhuǎn)而與一個餐廳女招待混在一起。但是兩個人之間的階級差異使得巴比經(jīng)常心煩意亂，因此，他總是縱情于別人來排解苦悶。工友的意外被逮捕使得巴比丟了工作，郁悶之余，巴比找到了自己的妹妹，然而妹妹帶給他關于父親的消息后，巴比的生活又有了變化。

《五支歌》當中的主人公巴比就是一個典型的嬉皮士，而本片也算作是對于嬉皮士運動的一種總結，這種總結之外，嬉皮士運動注定要走向末路。嬉皮士運動的核心在于對傳統(tǒng)價值觀的叛逆，這一點我們在巴比身上不難看出來，叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)自然是很明顯的，就像巴比跟自己的家庭徹底的決裂一樣，巴比找不到屬于自己的家庭的位置，在他的生活當中，一切都是逃離。

而對于現(xiàn)有生活的逃離自然寓意著可以找到一個避難所來包裹自己。但是巴比本身找到了這個地方嗎？答案是否定的，巴比沒有找到屬于自己的避難所，盡管蕾伊可以給巴比本人予以安慰，但是這種安慰本身卻又是讓巴比感覺到厭煩的。蕾伊與巴比有著階級差異，兩個人喜歡的東西完全不一樣，但就是這種差異常常會讓巴比感覺到崩潰。

一方面，巴比想要徹底的與原生社會決裂，另一方面，巴比卻沒有堅強的信心去做一些事情，甚至沒有一個可以指導自己的理念來堅定自己的生活態(tài)度。巴比總是處于一種游離當中，完全找不到自己的位置在哪里。這對于巴比來說是非常難受的。

一開始，他將自己的生活錨定在了蕾伊身上，然而蕾伊所表現(xiàn)出來的并不是讓巴比感覺到欣賞的作為，這種作為短時間內(nèi)可以被包容，但是長時間之后，只剩下厭倦，厭倦慢慢的轉(zhuǎn)化為厭惡了之后，巴比就會對于蕾伊感覺到厭煩，很明顯，這種厭煩就不是巴比所想要的生活。

當蕾伊無法給予巴比生活上的支持之后，巴比轉(zhuǎn)而將自己的注意力轉(zhuǎn)移到了工友身上，然而很快，工友并不愿意跟巴比這樣的神經(jīng)質(zhì)的人產(chǎn)生更多的關聯(lián)，兩個人反目之后，巴比意識到自己基本上也沒有太多的朋友的時候，巴比又開始思索自己的生活了，這個時候，工友被捕，巴比的生活又缺了一角。

緊接著，妹妹的出現(xiàn)讓巴比的生活有了轉(zhuǎn)機，故鄉(xiāng)的消息更是讓他有了一個目標，然而回家之后，他并沒有像之前想象的那樣興奮，巴比依舊是一個人獨來獨往，舊情人突然的溫存也是轉(zhuǎn)瞬即逝，巴比依舊是沒有找到可以讓自己錨定生活的東西。

蕾伊適時的來到自己的老家使得巴比徹底的喪失了對于家庭的眷戀，兩個人又開始重新出發(fā)，而這個時候，蕾伊帶給巴比的厭煩更甚了。于是，影片的結尾部分，巴比毅然決然的選擇了再次出走。

嬉皮士的叛逆在于漂泊不定，然而一個人身處這個社會當中是沒有辦法真正的做到漂泊不定的，巴比本身做不到，因為他需要給自己一個身份，一個超脫于現(xiàn)實體系之內(nèi)的身份，但是這種身份究竟是什么？巴比自己也不知道。

逃離家庭，逃離現(xiàn)有的社會關系，逃離現(xiàn)有的親密關系，巴比試圖尋找一個烏托邦，然而烏托邦本身并不存在，因為人畢竟是社會動物，離開了社會自然就離開了所有的可以定義自己的屬性，但是沒有了屬性之后，就需要有堅定的信念作為自己生活的支撐，很明顯，巴比沒有，嬉皮士也沒有。

嬉皮士運動之所以走向失敗，主要原因在于這種運動本身帶來的表象很刺激，但是缺少了長遠的目標作為引導，嬉皮士運動很快的就會分崩離析。想要批判主流社會就需要構建一種新型的社會模式，但是構建的新型的模式本身也是一種社會模式，這種社會模式慢慢的就會被主流社會所腐蝕。再加上嬉皮士們本身并不具備一種先進的理念來幫他們引導著走出現(xiàn)有社會模式，最終，他們會被自己徹底擊敗就不足為奇了。

你好，再見