聊聊春節(jié)檔幾部電影，武俠、科幻、賽車、諜戰(zhàn)，整體而言質(zhì)量很高、類型很豐富。

《鏢人》和《星河入夢(mèng)》之前就已經(jīng)寫過(guò)專篇，至于名作之壁《熊出沒(méi)》，我不是受眾，熊大熊二的目標(biāo)觀眾，應(yīng)該也不屑不愿看我嘚啵，咱就不聊了。

成龍的熊貓故事，第一部的苦我受過(guò)，中規(guī)中矩的平庸套路。這大爺現(xiàn)如今，在《捕風(fēng)追影》這種高質(zhì)量類型片和行活之間反復(fù)橫跳，從各路評(píng)價(jià)反饋來(lái)看，他春節(jié)檔這部大概是后者。我周圍影院沒(méi)有時(shí)間合適的場(chǎng)次，咱也就跳過(guò)吧。

這篇文章簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)對(duì)《鏢人》《星河入夢(mèng)》《飛馳人生3》《驚蟄無(wú)聲》4部的大略觀感。

《鏢人：風(fēng)起大漠》

硬橋硬馬硬功夫的頂級(jí)打戲，很難想象湊出另外一個(gè)團(tuán)隊(duì)，比《鏢人》打戲拍得更爽更過(guò)癮、更拳拳到肉更酣暢淋漓。

此外，一如我之前所說(shuō)，高階打戲從來(lái)就不僅僅是動(dòng)作，也是角色風(fēng)格、情緒表達(dá)，甚至是美學(xué)和價(jià)值承載。

大漠風(fēng)煙起，追兵呼嘯來(lái)，一人一馬天地蒼蒼，動(dòng)靜之間處處是中式美學(xué)。武俠本身，就和東方內(nèi)蘊(yùn)、和中式古典美學(xué)，和山水江湖高度重合。

《鏢人：風(fēng)起大漠》的打戲，雖然也人頭落地也直接砍掉腿，但并不只是暴力B級(jí)的路數(shù)，而是武俠武力和中式美學(xué)的有機(jī)體。

大漠黃沙中閃展騰挪、刀槍劍戟十八般好看，夜戰(zhàn)黑牛灘、一刀揮出火焰光，胡楊林復(fù)仇裁決、深夜大戰(zhàn)吐火羅二十八騎，以及刀馬諦聽(tīng)大沙暴中對(duì)決，很蕩氣回腸的愛(ài)恨糾葛長(zhǎng)歌。

刀馬看破權(quán)力吃人的本質(zhì)，放棄左驍騎衛(wèi)身份，帶著小七遠(yuǎn)走大漠；

諦聽(tīng)活在理想兄弟之情、理想正義之戰(zhàn)的虛妄執(zhí)念中，天涯海角追向一個(gè)注定毀滅的結(jié)局。

豎，和刀馬，一路從競(jìng)爭(zhēng)者、抓捕者，到同頻再到生死與共；

阿育婭從爛漫小公主，到復(fù)仇大沙暴，血染天地悲鳴有回響。

有些配角沒(méi)機(jī)會(huì)沒(méi)空間獲得更多文戲刻畫筆墨，但兩個(gè)小時(shí)的電影，多線故事展開(kāi)合理，角色情感、價(jià)值表達(dá)做到這個(gè)程度，文戲當(dāng)然不算差。

整體很值票價(jià)，希望有第二部第N部。

《星河入夢(mèng)》

這部目前票房排片等等各項(xiàng)數(shù)據(jù)都挺慘，很可惜的黑馬。

韓延導(dǎo)演此前作品中我最喜歡《動(dòng)物世界》，著名的生命三部曲，有些情緒給得太多太滿。這次《星河入夢(mèng)》就很符合我的口味，神經(jīng)病（褒義）腦洞。

我最喜歡的一段是男女主反復(fù)穿入老白夢(mèng)境中，用不同方式打開(kāi)老白的“古惑仔”之夢(mèng)，切換得挺無(wú)厘頭、挺瞬息全宇宙。

聯(lián)機(jī)入夢(mèng)不穩(wěn)定、畫面中像素跳來(lái)跳去，古惑仔大佬一開(kāi)口是汪汪汪，拜香儀式上香變成羊肉串，男女主穿成NPC甚至變成二次元廣告牌里的人、努力跺腳想蹦掉廣告牌，荒誕又可愛(ài)。

有對(duì)經(jīng)典類型片場(chǎng)景的致敬、戲仿，也有諧謔調(diào)侃中的消解和重構(gòu)，亂棍打入次元壁，花里胡哨天馬行空一通換。

夢(mèng)中夢(mèng)的科幻局，外太空的浩渺，人的肉身之微末、精神之強(qiáng)悍綿長(zhǎng)，主線任務(wù)整得也挺不錯(cuò)。

《星河入夢(mèng)》是“怪有意思怪好看”的“怪”系腦洞，算不得十全十美石破天驚，但有趣有怪味，值得被看見(jiàn)。如果在最強(qiáng)檔期的被動(dòng)局勢(shì)中被埋沒(méi)，難免有幾分可惜。

《驚蟄無(wú)聲》

我對(duì)這部預(yù)期比較低，沒(méi)那么差，相對(duì)比較平。

一眾演員都很努力，不論角色是否有價(jià)值抓手、人性落點(diǎn)，都努力呈現(xiàn)出了很飽滿的表演，尤其是朱一龍和易烊千璽。

但很難不讓人懷疑，老謀子更著迷于對(duì)人性的批判式洞察，在一個(gè)廣義“歌頌體”的框架內(nèi)，多少有點(diǎn)力道難均衡。

影片中最出彩的部分，是對(duì)墮落者煎熬下墜歷程的刻畫。從一場(chǎng)出軌一步步走向萬(wàn)劫不復(fù)，人的弱點(diǎn)“污點(diǎn)”和不甘，心理刻畫很具體。

但正面的對(duì)照組，反而有點(diǎn)像為對(duì)照而背景板、為主題而反轉(zhuǎn)。

至于紅白玫瑰，被很多人批評(píng)是對(duì)女性誘惑、悲情兩大刻板印象的強(qiáng)化，我倒不這么覺(jué)得。

某些作品承擔(dān)啟蒙和照亮功能，昭示關(guān)于理想愿景的憧憬方向，有些作品呈現(xiàn)“刻板現(xiàn)實(shí)”本身，那未必是價(jià)值觀念的倒退、也未必是表達(dá)功力的輕飄，可能就只是對(duì)普遍困境的典型抓取。

不是所有影片中的女性群像，都必須表達(dá)“對(duì)美好女性力量”的期許，如實(shí)呈現(xiàn)泥濘本身，也是一種有價(jià)值的觀照。

影片中的都市景觀，被處理得非常光鮮亮麗，賽博AI紀(jì)元的既視感，起初讓我挺困惑：城市地氣呢？生活煙火氣呢？咋的這是，某些鏡頭怎么比懸浮都市現(xiàn)偶還懸浮呢。

很快發(fā)現(xiàn)，這種賽博摩天大樓迷人眼、電子琳瑯亂人心，應(yīng)該就是一種有意的表達(dá)，整個(gè)都市的夜景外觀，呈現(xiàn)出某種不真實(shí)的誘惑感和困境感，像一塊巨大的電子屏幕，而人被監(jiān)控在一個(gè)小方框里。

城市景觀的去落地化、甚至去生活化，一方面或許是強(qiáng)調(diào)高科技斗爭(zhēng)的現(xiàn)代感、尖峰感，另一方面，則是和迷途內(nèi)心相呼應(yīng)的“電子都市迷宮”質(zhì)感，高樓林立摩天起、而人一如被困在屏幕里的一個(gè)小格子。

開(kāi)槍自裁的那位，被誘惑被脅迫被監(jiān)控的人生，沒(méi)有偉大只有慘烈。所謂“叛徒”，只能拍到這一步了，這般題材這般背景、再往前暗示一步，大概都算在拍高壓系統(tǒng)對(duì)人的異化了，都要面對(duì)“究竟是紅是黑”的詰問(wèn)了。

《飛馳人生3》

前二十分鐘很無(wú)聊，韓寒的幽默、沈騰的喜劇功力，開(kāi)局階段都像被封印了，很平庸。

影片從葉經(jīng)理“忍不住幸災(zāi)樂(lè)禍哈哈哈哈”的部分，開(kāi)始好看。

某種意義上，《飛馳人生3》算是找了大眾情緒里最大公約數(shù)的反派，反派不是百?gòu)?qiáng)這個(gè)人，而是“萬(wàn)惡的資本”，且后續(xù)的競(jìng)爭(zhēng)模式中，一半是中國(guó)隊(duì)VS日韓。

拿捏了大眾對(duì)資本黑色運(yùn)作模式的憎惡想象，也打了幾分民族情緒牌。

當(dāng)然，故事底色還是被邊緣化、被排擠、被傷害的中年老登，野路子賽車手，不服輸?shù)娜松鸁崆椋抢闲值軅兏星樯钜豢趷灐㈦y聽(tīng)的老歌越唱越燃。

俗氣歸俗氣，老套歸老套，很燃很管用。

韓寒拍賽車，只要車開(kāi)起來(lái)了，基本就穩(wěn)了燃了。

個(gè)人覺(jué)得不如《飛馳人生2》好笑，全片我基本就仨笑點(diǎn)，一個(gè)是葉經(jīng)理回來(lái)傷口上撒笑話，一個(gè)是車蓋飛了，一個(gè)是技術(shù)人員面對(duì)質(zhì)問(wèn)“你不看中國(guó)足球嗎”回答“我是西班牙人我不看中國(guó)足球”。

《飛馳人生3》可以看出對(duì)類型片系列穩(wěn)定輸出的追求，似乎最頂層的訴求就是穩(wěn)定和完成度，看不出任何創(chuàng)新意圖或者個(gè)人風(fēng)格化表達(dá)。

哪怕是票房滑鐵盧的《四海》，韓寒都在搗鼓他自己的城市游蕩、人生表達(dá)，《飛馳人生》系列則是被修剪得沒(méi)有任何個(gè)人枝丫的純類型片。賽車固然是他摯愛(ài)的過(guò)往人生，但這樣的商業(yè)類型大片里，或許有真摯的個(gè)人情感，卻沒(méi)有任何個(gè)人表達(dá)（從第一部開(kāi)始就如此）。

當(dāng)然話說(shuō)回來(lái)，能穩(wěn)定輸出熱血大片已經(jīng)很好，不必苛責(zé)表達(dá)，老登不服老、中登不服輸也算是很有市場(chǎng)的共鳴表達(dá)。

以上。