元旦一過，年味還沒濃，覺圣就開始畫馬了。

不是那種鬃毛飛揚(yáng)的烈馬，也不是我們見貫了的徐式馬，是他自己的馬，拿起筆，看似隨便，看似好玩，看似輕松，落筆的時候，那匹馬的腿短了一截，脖子又大又圓，像孩子捏的泥巴還帶著手印。他也沒改，順著這個勢畫下去，畫著畫著，馬背上多了幾個變了形的小人兒，木訥地站著，形成一幅畫。

二月的陽光從窗邊斜進(jìn)畫室畫案上，落在他手邊那沓畫稿上。我忽然明白，他不是畫馬，是在把時光過成兒童節(jié)。

——編者按

馬年還沒到，畫馬的人就烏秧烏秧的畫著我們早己看習(xí)慣了的各種馬的造型，毫無新意，毫無味道。像路邊上的地攤貨一樣，滿處都是，躲都躲不開。反倒是充滿活力的年輕人和少年兒童的一些涂鴉，卻常常帶著滿滿的元?dú)夂托迈r感。

沒有規(guī)矩不成方圓，但規(guī)矩不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)矩可以有，也可以沒有，特別是繪畫，因為規(guī)矩而害了不知道多少人，較之規(guī)矩，天馬行空更能釋放人性，而恰恰規(guī)矩約束了人的好多靈性，靈感，讓它釋放不出來，好多人還都在規(guī)矩與對錯中游離，繪畫哪有對錯，繪畫只有好壞。

每年我都會畫一些與生肖有關(guān)的小品，今年也不例外，怎么畫的不落入俗套，怎么才能畫的有點(diǎn)意思，怎么畫的讓它好玩，怎么讓它既有趣又有時代感，這是我想要達(dá)到的一種效果，寫實的語言肯定不行，我試著從兒童繪畫中吸取人性最本真，最原始的能量，重組馬的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，讓馬似是而非，讓馬似馬非馬，所以就出現(xiàn)了我畫中各種頭小．脖子長，肚子大，屁股小或者是頭大，脖子粗，肚子小，屁股大的怪馬，準(zhǔn)確的講應(yīng)該是“怪可愛的馬”，我把它當(dāng)做一個氣球，能吹岀來各種各樣千奇百怪，千變?nèi)f化的馬岀來，有時把馬置于人之間，有時把人群放在馬中，符號化的人非人，馬非馬，即有煙火氣，又有浪漫主義色彩，用超現(xiàn)實的視角去表現(xiàn)每一幅小品，畫者輕松自在，觀者放松開懷，畫的不累，觀的不煩。

你若相信意念的力量，你就相信我畫中眾多吉祥語呈現(xiàn)的吉祥畫，馬上吉祥，馬上有錢，馬上健康，馬上有福，愿觀者如圖所愿所得。

用兒童的視角觀察這個世界，這個世界充滿著各種神奇和各種美好。

文/覺圣，2026.2.8 來源：美篇@美術(shù)觀察）

畫家簡介

張偉覺圣，當(dāng)代佛教繪畫最具代表性畫家。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和天津美術(shù)學(xué)院中國畫系。后入中國國家畫院人物畫課題班專題研究水墨人物畫?，F(xiàn)任山西省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員、民盟中央美術(shù)院副院長、民盟中央文化委員會委員、李可染畫院研究員、山西民盟中央書畫藝術(shù)委員會副主任、原文化部國韻文華書畫院藝委會委員、中國五臺山佛教藝術(shù)書畫研究院院長。