因?yàn)椤肚楦袃r(jià)值》，來自挪威的雷娜特·賴因斯韋成為2025～2026頒獎(jiǎng)季最受好萊塢矚目的歐洲女演員。這不是她首次贏得國(guó)際知名度，早在2021年，她便憑《世界上最糟糕的人》于第74屆戛納電影節(jié)加冕影后。

戛納影后時(shí)刻

對(duì)于戲劇演員出身的雷娜特而言，《情感價(jià)值》有著獨(dú)特的意義，不僅是她與導(dǎo)演約阿希姆·特里爾的第三次默契合作，更讓她在鏡頭的注目下重歸舞臺(tái)，再度喚醒沉浸式表演的記憶。

從葛麗泰·嘉寶到英格麗·褒曼，上世紀(jì)的北歐女演員曾經(jīng)征服全世界，但雷娜特·賴因斯韋更像來自另一個(gè)序列的麗芙·烏爾曼，不依靠商業(yè)化的魅力，保持著天份與直覺，清醒地走在一段極具力量的旅程中。

憑借《情感價(jià)值》獲歐洲電影獎(jiǎng)最佳女主角

一只狐貍的天賦

1987年，雷娜特·賴因斯韋出生于挪威布斯克呂郡的一個(gè)小村莊。村子被森林環(huán)繞，只有一個(gè)商店和一個(gè)加油站，小雷娜特的世界似乎很簡(jiǎn)單。

有一次，她在學(xué)校舞臺(tái)上扮演一只狐貍時(shí)，內(nèi)心的某個(gè)角落似乎被點(diǎn)亮了，她會(huì)想象這只狐貍的經(jīng)歷，演得非常認(rèn)真。成年后，經(jīng)過在奧斯陸藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)學(xué)習(xí)，雷娜特登上了特隆赫姆劇院和挪威國(guó)家劇院的舞臺(tái)，她靈動(dòng)的表演獲得行業(yè)青睞，曾因《貴婦還鄉(xiāng)》中的精彩表演獲得挪威劇壇最高榮譽(yù)赫達(dá)獎(jiǎng)。

2011年的《奧斯陸，8月31日》，雷娜特第一次和銀幕結(jié)緣，導(dǎo)演是約阿希姆·特里爾，拉斯·馮·特里爾的70后族侄，公認(rèn)的北歐電影新希望。《奧斯陸，8月31日》作為其第二部長(zhǎng)片便入圍了戛納一種關(guān)注單元，講述的是一個(gè)男子經(jīng)歷戒毒后的漸悟生活。雷娜特在片中是個(gè)小配角，只有兩場(chǎng)戲，卻給導(dǎo)演留下了深刻的印象。

《奧斯陸，8月31日》

特里爾認(rèn)為如此有天賦的女演員應(yīng)有更大的天地，當(dāng)他想以一個(gè)女性主人公為自己的“奧斯陸三部曲” （前兩部為《重奏》《奧斯陸，8月31日》）收束之時(shí)，便為雷娜特量身打造了一個(gè)劇本——《世界上最糟糕的人》，并撥通了她的電話。

特里爾和雷娜特

循路而前的姿態(tài)

《世界上最糟糕的人》有著純正的北歐味道，冰川、寬闊的草原和靜默海岸形成了典型而稀缺的北歐景觀，這些風(fēng)貌往往與主人公的心境交融，比如朱莉參加男友家里辦的小型宴會(huì)，她站在露臺(tái)上眺望著遠(yuǎn)方空無一人的島嶼，鏡頭旋轉(zhuǎn)90度，朱莉轉(zhuǎn)過身，她似乎經(jīng)歷了一場(chǎng)復(fù)雜的心緒波動(dòng)，與熱鬧的宴會(huì)格格不入。

《世界上最糟糕的人》

生活在這樣的國(guó)度，人最突出的氣質(zhì)可能就是一種不斷徘徊和行走的游離感，不需要立即做出決定，朱莉大多數(shù)狀態(tài)是在觀望中的，給出的反應(yīng)也總是慢半拍。

雷娜特的表演之所以如此令人信服，關(guān)鍵在于她與朱莉有著相似之處，她曾真誠(chéng)地告訴記者自己是一個(gè)不擅長(zhǎng)試鏡的演員，需要長(zhǎng)時(shí)間來琢磨角色，直到迎來了《世界上最糟糕的人》。

得到朱莉這個(gè)角色之前，雷娜特的事業(yè)有些停擺，她甚至想過改行當(dāng)木匠，戲中也用上了這個(gè)段子——朱莉調(diào)侃自己的醫(yī)生職業(yè)就像在做木工。

《世界上最糟糕的人》

《世界上最糟糕的人》分為12個(gè)章節(jié)，在增加節(jié)奏韻律感的同時(shí)，又不失為一種帶著棱角的智慧。它探討了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境、手機(jī)信息的過度化使用，如朱莉給前男友看直白的性愛文章標(biāo)題，朱莉和一個(gè)中年男子在飯桌上探討當(dāng)下社會(huì)對(duì)女性生理的忽視。

全片并不像鄉(xiāng)間小溪那樣靜靜流淌，而是時(shí)不時(shí)拋出一個(gè)尖銳的問題，水流會(huì)觸碰礁石，時(shí)而遇到阻攔，時(shí)而急迫地傾瀉而下，就像片中提到的現(xiàn)實(shí)問題，需要經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉才能夠得到一些回應(yīng)。

《世界上最糟糕的人》

電影的形態(tài)對(duì)應(yīng)著朱莉的徘徊與猶豫，雷娜特貢獻(xiàn)了一段精彩的名場(chǎng)面：城市被按下了暫停鍵，朱莉看著暫停倒咖啡的前男友，眼神從疑慮到欣喜，她奔跑在大街上，看著形形色色的人們，尋找那個(gè)曾經(jīng)邂逅的面包店男孩，如伍迪·艾倫的城市交響曲電影，這一幕給出了岔路的不同可能性。

朱莉眼中的世界是沒有固定答案和軌道的，她不斷地行走，靜靜地觀察，而這種反應(yīng)恰恰又是一種義不容辭的拒絕，她可以成為醫(yī)生、心理咨詢師、作家，也可以成為攝影師。無論是奔跑還是沉默，自由而包容地接納變化是她給生活的答案，這也正是33歲的雷娜特·賴因斯韋的真實(shí)狀態(tài)。

《世界上最糟糕的人》名場(chǎng)面拍攝

角色內(nèi)外的情感共振

戲里戲外的雷娜特都在做著選擇，也正像她本人所說:“我常常覺得我們都在觸碰某些自己無法完全理解，卻深刻影響著我們的東西。那些潛意識(shí)里的經(jīng)驗(yàn)，那些你無法命名但又不斷回到生命中的感受，會(huì)在電影創(chuàng)作的過程中浮現(xiàn)出來。”

雷娜特飾演的女性都面臨著不同時(shí)期的焦慮和困境:《世界上最糟糕的人》中對(duì)生育的恐懼，對(duì)人生職業(yè)的選擇；《阿曼德》中對(duì)孩童矛盾社會(huì)化的過激反應(yīng)；《情感價(jià)值》中對(duì)工作身份的難以釋懷，與父親的情感疏離。

作為一名演員，雷娜特必須將自己在攝影機(jī)前充分展示，卸下所有防備與角色共鳴，讓真實(shí)的情緒流動(dòng)出來，她在不同的詮釋中觸碰不同的靈魂。

《情感價(jià)值》

就像《情感價(jià)值》中的諾拉在初次登臺(tái)時(shí)的恐懼與崩潰，表演喚醒了雷娜特那些內(nèi)心深處無法宣之于口的情感，她常常在與導(dǎo)演特里爾的對(duì)談中重新看見世界，并意識(shí)到自己不是孤獨(dú)的。

特里爾給予了雷娜特充足的釋放空間，讓她看見那些被掩藏得很深的角落，有時(shí)候當(dāng)雷娜特遵循自己的直覺進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)，特里爾也會(huì)交由她去自由發(fā)揮，創(chuàng)作中共同的情緒勞動(dòng)會(huì)在片場(chǎng)和觀眾之間形成一條隱秘而真實(shí)的連接，進(jìn)而讓彼此看到那些柔軟而開放的空間。

雷娜特與導(dǎo)演特里爾在片場(chǎng)

雷娜特·賴因斯韋專訪

請(qǐng)見《環(huán)球銀幕》2月刊