（本圖系AI生成，與內(nèi)容無關）

作者 | 鄒成效

2026年2月12日，中央廣播電視總臺發(fā)布了《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目版權保護的聲明》，聲明的大概內(nèi)容是：

總臺是2026年春晚及歷年春晚節(jié)目的著作權人，擁有全球范圍內(nèi)以任何商業(yè)或非商業(yè)目的專有許可權。

未經(jīng)總臺書面授權，任何機構或個人不得通過廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動通訊網(wǎng)、IPTV、互聯(lián)網(wǎng)電視、移動媒體電視、各類APP及其他任何音視頻傳播技術或平臺，以直播、延播、點播、輪播、回看、下載、劇場院線播放、公共場所播放等任何方式使用春晚的音視頻內(nèi)容、廣播電視信號或任何相關素材。不得利用總臺春晚或以春晚名義從事任何形式的不正當競爭行為，包括搭借春晚進行的隱性營銷。

授權使用必須標注“中央廣播電視總臺版權所有”并注明來源。保持節(jié)目內(nèi)容和/或畫面完整，保留總臺相關標識（臺標、角標等）。

總臺總經(jīng)理室將加大監(jiān)控和維權力度，依法采取措施，堅決打擊侵權及不正當競爭行為，追究法律責任（包括但不限于民事、行政、刑事）。

這份聲明看起來大義凜然，義正言辭，效果也是顯而易見，今年春晚以后，各類短視頻網(wǎng)站上的春晚切片、剪輯、二創(chuàng)之類的節(jié)目幾乎已經(jīng)全部銷聲匿跡。 不過，看到這樣的版權保護聲明，LSP非但不為所動，甚至還有一點想笑。

這里，就不得不說到和春晚節(jié)目版權有關的最著名的案例了。

上個世紀90年代末，春晚上最熱門的小品演員，是陳佩斯和朱時茂這對“黃金搭檔”，他們倆創(chuàng)作并表演的小品《吃面條》、《警察與小偷》、《主角與配角》等曾是春晚的標志性節(jié)目。

陳佩斯和朱時茂創(chuàng)作并表演的這些小品不僅為春晚貢獻了無數(shù)笑點和名梗，還幫助央視積累了巨大的文化影響力。

然后，典中典就來了。

央視下屬的中國國際電視總公司未經(jīng)陳佩斯和朱時茂的許可，將這些小品錄像發(fā)行成VCD并銷售，取得的收入也并不分配給陳佩斯和朱時茂。

兩位藝人與央視溝通無果后，于1999年提起訴訟，控訴央視侵犯其著作權和表演者權。

法院審理后判決央視侵權，被判賠償約33萬元并公開道歉。

判決的主要理由為：雖然央視作為春晚的組織者和制作者，對整臺晚會享有整體著作權（其實就是“匯編作品”的著作權），但小品作為“可以單獨使用的獨立作品”，其著作權和表演者權仍歸創(chuàng)作者所有。央視并未與藝人簽訂明確的轉讓或許可協(xié)議，也未支付額外報酬，就擅自商業(yè)化使用，這明顯違反了《著作權法》的相關規(guī)定（包括獲酬權和鄰接權）。

陳佩斯和朱時茂雖然贏了官司，但此后再未登上春晚舞臺。

不然，“小品王”趙本山還不知道什么時候才能大放異彩。

當然，央視輸了著作權官司后，后來肯定也學精了，在邀請藝人登上春晚表演的同時，肯定也與藝人簽訂了大量與著作權使用、轉讓有關的協(xié)議，從技術上徹底堵住陳佩斯和朱時茂當年的版權漏洞。

所以說，當LSP看到今年央視的版權保護聲明后，感受到的并不是權利的實現(xiàn)，而是有一種“只許州官放火，禁止百姓點燈”的“雙標”邏輯：央視在保護自身“匯編作品”權利時嚴苛到“零容忍”，卻曾在處理藝術家創(chuàng)作者權利時顯得寬松甚至“霸王條款”。

簡單說，他們的版權邏輯是：“我的作品不容侵犯，但你的作品上了我的平臺，就得講大局”。

當然，這種訴訟也有可能只發(fā)生在那個藝術家百花齊放的年代，至少陳佩斯、朱時茂在春晚表演的小品在發(fā)行VCD并上架銷售后，還是有人愿意花錢買了回家反復欣賞（我過段時間就會看一遍“主角與配角”），而現(xiàn)在的春晚作品，除了被吐槽和在B站做鬼畜素材的價值以外，恐怕不會再有人過多關注。

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