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剛被《醬園弄》的成片質(zhì)感潑了一盆冰水，本指望春節(jié)檔能靠幾部新片緩口氣、重拾信心。

可看完張藝謀首度涉足國(guó)家安全題材的《驚蟄無(wú)聲》，不少觀(guān)眾卻直言“被劇情騙進(jìn)影院，被成片勸退離場(chǎng)”。

影片上映后非但未迎來(lái)口碑回暖，反而因多處明顯短板引發(fā)密集質(zhì)疑，2025年春節(jié)檔的口碑風(fēng)向，此刻顯得格外混沌難辨！

先從《驚蟄無(wú)聲》的整體制作水準(zhǔn)談起。

該片的影像調(diào)性成為觀(guān)眾集中吐槽的核心焦點(diǎn)——張藝謀此次啟用的青灰冷調(diào)影調(diào)，本意或是強(qiáng)化國(guó)安戰(zhàn)線(xiàn)的隱秘與肅殺感，卻意外削弱了畫(huà)面應(yīng)有的厚重感與電影級(jí)質(zhì)感。

不少觀(guān)眾調(diào)侃其為“地下室濾鏡”，整部影片的視覺(jué)呈現(xiàn)缺乏層次與縱深，光影模糊、細(xì)節(jié)稀薄，銀幕效果竟接近中高端網(wǎng)劇水準(zhǔn)，完全背離院線(xiàn)大片應(yīng)有的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

更令人錯(cuò)愕的是開(kāi)場(chǎng)不到三分鐘，一棟現(xiàn)代寫(xiě)字樓外立面赫然掛著“千問(wèn)”品牌巨幅廣告，植入生硬突兀，毫無(wú)敘事邏輯支撐，瞬間瓦解諜戰(zhàn)類(lèi)型應(yīng)有的沉浸氛圍與時(shí)空真實(shí)感。

如果說(shuō)畫(huà)質(zhì)尚屬審美分歧，那剪輯節(jié)奏則直接擊穿觀(guān)眾耐心底線(xiàn)。

全片幾乎不見(jiàn)完整調(diào)度的中長(zhǎng)鏡頭，取而代之的是高頻閃切：僅一段審訊對(duì)峙戲，短短一句臺(tái)詞竟切換四次機(jī)位，節(jié)奏碎裂、邏輯斷裂，令觀(guān)者產(chǎn)生強(qiáng)烈眩暈感與疏離感。

導(dǎo)演還大量采用極端近景直拍，將演員面部強(qiáng)行填滿(mǎn)銀幕，既未有效傳遞心理張力，又造成構(gòu)圖失衡、信息冗余，這種高度壓縮的視聽(tīng)語(yǔ)言，與張藝謀過(guò)往作品中標(biāo)志性的空間調(diào)度與節(jié)奏把控形成鮮明反差。

制作層面令人失望之余，劇本臺(tái)詞同樣暴露嚴(yán)重問(wèn)題——通篇充斥著教科書(shū)式的政策宣講腔，人物淪為傳聲筒，對(duì)話(huà)脫離情境、游離于角色動(dòng)機(jī)之外，仿佛在銀幕上開(kāi)了一場(chǎng)沒(méi)有聽(tīng)眾的內(nèi)部培訓(xùn)會(huì)。

楊冪飾演的白帆一角，臺(tái)詞處理明顯缺乏語(yǔ)境支撐，字字頓挫如背誦講稿，表演氣質(zhì)仍深陷古裝偶像劇慣性，全然不見(jiàn)地下工作者應(yīng)有的警覺(jué)、克制與偽裝張力，聽(tīng)感極不自然。

本應(yīng)是全片最具神秘色彩與心理博弈張力的關(guān)鍵人物，卻被演繹得單薄蒼白，情緒線(xiàn)條平直如尺，既無(wú)魅惑的鋒利感，也無(wú)身份撕裂下的掙扎痕跡。

其表演始終停留于表層設(shè)計(jì)：刻意放大眼波流轉(zhuǎn)、調(diào)整肩頸角度來(lái)模擬“危險(xiǎn)吸引力”，卻未能通過(guò)微表情、呼吸節(jié)奏或肢體松弛度等細(xì)節(jié)，構(gòu)建起人物內(nèi)在的真實(shí)邏輯，最終讓這個(gè)本可熠熠生輝的角色，淪為刻板印象的拼貼畫(huà)。

面對(duì)高強(qiáng)度心理對(duì)抗戲份時(shí)，她的掌控力更顯捉襟見(jiàn)肘，無(wú)法牽引觀(guān)眾共情，與對(duì)手演員的交流亦缺乏能量反饋，多數(shù)時(shí)刻處于“隔空演戲”狀態(tài)，與影片豪華卡司陣容形成巨大落差。

預(yù)告片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的疾速追車(chē)、密室突圍等高能場(chǎng)面，在正片中僅以零星閃回或遠(yuǎn)景虛焦方式一帶而過(guò)，動(dòng)作設(shè)計(jì)與節(jié)奏編排均未達(dá)預(yù)期，類(lèi)型爽感全面缺席。

劉詩(shī)詩(shī)雖戲份有限，但有限鏡頭里的完成度同樣令人遺憾，整體表現(xiàn)可用“乏力”二字概括。

她延續(xù)了近年作品中顯露的表演瓶頸：在需要爆發(fā)力與情緒濃度的段落中，面部肌肉控制失當(dāng)，眼神常呈渙散狀，無(wú)法錨定交流對(duì)象，導(dǎo)致對(duì)手戲失去支點(diǎn)，觀(guān)眾難以捕捉其角色情緒走向。

表演層次極度扁平，從始至終維持同一組面部肌肉記憶，既無(wú)細(xì)微眉梢顫動(dòng)，也無(wú)指尖微蜷等輔助性肢體語(yǔ)言，即便是表達(dá)基礎(chǔ)性的焦慮或遲疑，都呈現(xiàn)出明顯的程式化痕跡。

在本就稀缺的出場(chǎng)時(shí)間里，如此缺乏存在感的演繹，使其徹底淪為背景幕布般的功能性配角，映后討論中幾乎零提及率，與觀(guān)眾前期期待形成強(qiáng)烈反差。

當(dāng)兩位主演的表現(xiàn)接連令人唏噓之際，一位00后演員的登場(chǎng)，卻悄然扭轉(zhuǎn)了部分觀(guān)眾的觀(guān)影情緒——易烊千璽，成了《驚蟄無(wú)聲》里罕見(jiàn)且扎實(shí)的亮色。

誰(shuí)也沒(méi)料到，在一眾資歷深厚的戲骨與一線(xiàn)花旦之間，這位年輕演員以沉穩(wěn)內(nèi)收的表演質(zhì)感，穩(wěn)穩(wěn)托住了整部影片的演技基準(zhǔn)線(xiàn)。

他飾演的嚴(yán)迪，是條線(xiàn)上游走于明暗交界處的復(fù)合型人物，而他選擇用極簡(jiǎn)主義的表演策略破題：不依賴(lài)大幅度形體語(yǔ)言，而是借由瞳孔收縮頻率、喉結(jié)微動(dòng)節(jié)奏、停頓間隙的呼吸起伏，精準(zhǔn)勾勒出角色內(nèi)心的風(fēng)暴與靜默。

他未用一句高聲臺(tái)詞，卻讓每句低語(yǔ)都裹挾重量；未做一次激烈反應(yīng)，卻令每次沉默都暗藏伏筆。

審訊室那場(chǎng)關(guān)鍵戲中，他表面從容坦蕩，可當(dāng)對(duì)方話(huà)音落下瞬間，右眼輕微眨動(dòng)、下頜線(xiàn)微微繃緊、視線(xiàn)短暫偏移再緩緩回正——三個(gè)毫秒級(jí)微動(dòng)作疊加，便將“表面順從—內(nèi)心質(zhì)疑—強(qiáng)壓翻涌”的心理鏈條完整呈現(xiàn)。

更難得的是，他敢于展現(xiàn)英雄的脆弱切面：敏銳判斷背后藏著深夜獨(dú)處時(shí)的疲憊，沉穩(wěn)應(yīng)對(duì)之下是任務(wù)失敗后的指節(jié)發(fā)白，甚至在情緒臨界點(diǎn)前，用一次失控的睫毛震顫，提前泄露即將崩塌的心理防線(xiàn)。這種兼具信念感與人性毛邊的塑造，賦予隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)人物前所未有的呼吸感與可信度。

因此，《驚蟄無(wú)聲》上映首日即出現(xiàn)顯著口碑?dāng)鄬印?/p>

部分觀(guān)眾認(rèn)可其題材立意與局部氛圍營(yíng)造，認(rèn)為主創(chuàng)在類(lèi)型探索上具備誠(chéng)意；但更多聲音指出，影片在影像語(yǔ)言、敘事結(jié)構(gòu)、表演統(tǒng)一性等維度全面失守，與其主創(chuàng)班底所承載的藝術(shù)期待嚴(yán)重不符。

有觀(guān)眾打趣：“春節(jié)走親戚怕被盤(pán)問(wèn)的，建議直接購(gòu)票入場(chǎng)，包你睡得比在家還踏實(shí)”；也有影迷直言：“張藝謀這次真沒(méi)抓住國(guó)安題材的魂，拍得像PPT匯報(bào)片，毫無(wú)諜戰(zhàn)片該有的心跳加速感?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，道盡大眾最真實(shí)的觀(guān)影體感。

一部電影能否真正立住，從來(lái)不是靠明星堆砌或名導(dǎo)冠名就能兌現(xiàn)的承諾。攝影的呼吸感、剪輯的節(jié)奏律動(dòng)、劇本的邏輯閉環(huán)、臺(tái)詞的生活肌理、表演的有機(jī)融合——每個(gè)環(huán)節(jié)都如同精密齒輪，缺一不可，松一齒則全盤(pán)滯澀。

《驚蟄無(wú)聲》的集體滑鐵盧，恰恰為行業(yè)敲響警鐘：唯有回歸創(chuàng)作本心，以敬畏之心打磨每一幀畫(huà)面、每一句臺(tái)詞、每一次眼神交匯，才能贏(yíng)得觀(guān)眾長(zhǎng)久駐足。

而易烊千璽在片中的穩(wěn)健發(fā)揮，不僅印證了新生代演員的專(zhuān)業(yè)進(jìn)化路徑，更釋放出一種積極信號(hào)——中國(guó)電影的未來(lái)厚度，正系于那些愿意沉潛、敢于較真、精于雕琢的年輕力量身上。

萬(wàn)事貴在躬行，電影尤甚。任何輕慢觀(guān)眾、敷衍創(chuàng)作的態(tài)度，終將在票房數(shù)字與口碑榜單上，收到最誠(chéng)實(shí)的反饋。

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