曾讀過瑪格麗特·阿特伍德的一段論述，她提出一個發(fā)人深省的觀點：正如生物界存在野生與馴化之分，世間萬物亦可被劃歸為“野性”與“馴順”的范疇。這套理論瞬間擊中了我的認(rèn)知靶心，自此之后，我便習(xí)慣戴著這副眼鏡審視世界，將萬事萬物分門別類。

而英國作家莉齊·普克筆下的《莫德·霍頓的榮耀復(fù)仇》，無疑屬于前者——這是一本徹頭徹尾的“野性之書”，在閱讀體驗上呈現(xiàn)出一種令人屏息的極致張力。

小說中的場景跨度極大，從北極海域那艘名為“靈魂販子”的探險船，到維多利亞時代的倫敦街頭，再到幽深的莊園宅邸與偏遠(yuǎn)城鎮(zhèn)。這些布景雖讓人聯(lián)想到查爾斯·狄更斯、威爾基·柯林斯以及簡·奧斯汀的經(jīng)典筆觸，但普克賦予了角色——尤其是女性角色——一個令人驚嘆的當(dāng)代轉(zhuǎn)折。

莉齊·普克技藝高超地將每一位人物的靈魂翻轉(zhuǎn)過來，以此打破時代的陳規(guī)。主角莫德·霍頓與其妹康斯坦絲（一個多么充滿野性的生靈?。緫?yīng)是被那個時代排斥在教育大門之外的年輕女性，卻因命運的一場悲劇性差錯，意外蛻變?yōu)樽匀豢茖W(xué)家。她們掌握著那些本不該屬于她們的驚人知識，這種越界的反差鑄就了她們強(qiáng)大的生命力。

即便起初顯得蒼白的夏洛特·霍利斯，最終也蛻變?yōu)橐幻饷⑺纳涞呐资饺宋?；還有裁縫赫普茲芭、無名女演員以及那些被送上絞刑架的女殺手，皆是高度復(fù)雜且充滿矛盾的個體。這便引出了野性的第二個屬性：真正的野性源自人類的手工雕琢，而非冰冷的算法堆砌。

故事的脈絡(luò)本身便是一首宏大的敘事詩：康斯坦絲喬裝成男孩，登上一艘駛向北極的探險船，去追尋約翰·富蘭克林那艘失蹤已久的“埃里伯斯號”。在永恒的冰封之地，她最終在獨角鯨——那海洋中的獨角獸——的陪伴下，走向了生命的終點。

這一悲劇迫使她的姐姐莫德不得不化身為一名非自愿的偵探。為了獵捕冷酷無情的紈绔子弟愛迪生·斯托，并揭露海軍部深藏的陰謀，她穿梭于倫敦那充斥著惡臭的巷弄與酒館之間。這無疑是一部精彩絕倫的驚悚小說，最適合的閱讀方式，莫過于在嚴(yán)冬的深夜，裹著厚重的毛毯，在搖曳的燭光下將其一口氣“吸入”肺腑。我在那段被稱為“奧秘之夜”的日子里讀完了這本書，那確是一次關(guān)于極致野性的美妙體驗。

西蒙娜·布赫霍爾茨