當(dāng)代草書(shū)界具有“四大天王”，他們分別是于右任、林散之、高二適和王蘧常，其中尤數(shù)王蘧常的草書(shū)高妙，不僅國(guó)內(nèi)的書(shū)法家對(duì)他推崇備至，稱(chēng)贊他“五百年來(lái)章草第一人”，日本也稱(chēng)贊“古有王羲之，今有王蘧常”。

啟功記載：“蘧老草法入漢魏、越盛唐，醉旭顛素處其右，當(dāng)并行無(wú)愧”，王蘧常深諳古法，即使跟張旭、懷素相比，也毫不落下風(fēng)，況且學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，王蘧常章草以法度精謹(jǐn)、有古意著稱(chēng)，這一點(diǎn)是當(dāng)代草書(shū)家所不及的，也不是其超過(guò)古人之所在。

王蘧常的章草初學(xué)晚清沈曾植，后直入漢魏，比如欣賞這幅《章草千字文》，便是其一生的“扛鼎之作”，胡邦彥在卷后跋文中寫(xiě)道：“草圣傳家善慶余，當(dāng)年問(wèn)學(xué)帶經(jīng)鋤。人驚腕力千鈞弩，自后心源百氏書(shū)”，此作乃是罕見(jiàn)的紙本墨跡，全卷共24頁(yè)，每頁(yè)縱約35.6厘米、橫約19.7厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)4.7米，單字大小約2厘米。

王蘧常遵循“學(xué)章草需從三代吉金出”的理念，從甲骨文、金文及漢簡(jiǎn)中汲取養(yǎng)分，全程以中鋒行筆為根基，筆畫(huà)沉雄如錐畫(huà)沙，兼具金文的渾樸與漢簡(jiǎn)的率真，起筆藏露兼濟(jì)，逆鋒切入后順勢(shì)鋪毫，行筆中手腕翻轉(zhuǎn)調(diào)控筆鋒，使線(xiàn)條富有立體感，擺脫傳統(tǒng)章草平面化的局限。

波磔處理尤為獨(dú)特，摒棄傳統(tǒng)章草方筆雁尾的程式，破方為圓，收筆略頓成“蟲(chóng)蝕木”狀，既保留章草標(biāo)識(shí)性特征，又避免刻意雕琢的匠氣，沙孟海盛贊其“筆筆如鑄，字字如刻”。

結(jié)字以上密下疏，?？桃饫L(zhǎng)豎畫(huà)，上部結(jié)構(gòu)緊縮聚攏，下部筆畫(huà)舒展外放，重心上移卻穩(wěn)而不偏，盡顯奇崛之態(tài)，同時(shí)善用欹側(cè)取勢(shì)，以險(xiǎn)破正，部分字形左傾右倚，通過(guò)筆畫(huà)粗細(xì)與位置微調(diào)實(shí)現(xiàn)平衡，較宋克章草的平正多了幾分靈動(dòng)。

疏密對(duì)比具巧思，繁字如“藏”等刻意收緊筆畫(huà)，簡(jiǎn)字如“一”“之”“天”等適度舒展，達(dá)成“密不透風(fēng)，疏可走馬”的空間效果，同字異態(tài)處理精妙，避免重復(fù)字的呆板感。

章法縱有行、橫無(wú)列，墨色以濃墨為主，枯潤(rùn)過(guò)渡自然，重筆處墨色沉凝如金石鑄刻，淡筆處筆意連綿不失筋骨。明代以來(lái)章草多陷入帖學(xué)程式，筆法輕滑乏力，王蘧常從更古老的金石文字中尋根，為章草注入雄渾古拙之氣，解決了傳統(tǒng)章草的弊端。

對(duì)當(dāng)代學(xué)書(shū)者而言，此作兼具臨摹與研究?jī)r(jià)值。相較于傳統(tǒng)章草碑帖，其筆法清晰、結(jié)字規(guī)律易懂，可幫助學(xué)習(xí)者掌握章草與篆籀筆法的融合技巧，通過(guò)其規(guī)范草法夯實(shí)章草根基，又能借鑒其創(chuàng)新思路，避免陷入程式化誤區(qū)。

而今，我們對(duì)王蘧常《章草千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，字體高清，市面罕見(jiàn)，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀(guān)。