黃一鶴被稱(chēng)為“春晚之父”，他開(kāi)創(chuàng)了央視春晚這一陪伴國(guó)人多年的節(jié)目。

他離世后，不少人重新提起他執(zhí)導(dǎo)的1985年春晚，這臺(tái)晚會(huì)當(dāng)年問(wèn)題不斷，還被央視公開(kāi)道歉，被稱(chēng)作“最失敗春晚”。

如今再看，當(dāng)年的失誤與遺憾，反倒成了很多人懷念的過(guò)往。

為什么一場(chǎng)當(dāng)年被批評(píng)的晚會(huì)，現(xiàn)在卻讓人如此懷念？

1985年，黃一鶴的一次大膽嘗試

1983年和1984年的春晚，都是黃一鶴執(zhí)導(dǎo)，在央視演播室里完成的。

那兩屆春晚，沒(méi)有太多套路，主持人和演員坐在一起聊天，節(jié)目也是觀(guān)眾點(diǎn)什么就演什么，一下子就火遍了全國(guó)。

連續(xù)兩年成功后，黃一鶴有了新想法，他覺(jué)得演播室太小，不夠熱鬧，想把春晚搬到能容納幾萬(wàn)人的北京工人體育館，讓更多人能現(xiàn)場(chǎng)感受過(guò)年的氛圍。

這個(gè)想法在當(dāng)時(shí)，無(wú)疑是顛覆性的，但他忽略了一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題：1985年的技術(shù)條件，根本撐不起這樣的大型直播。

信息來(lái)源：紀(jì)念黃一鶴｜趙忠祥：每屆春晚后他都痛哭，我只能拍拍他肩膀

那年除夕，北京的氣溫降到了零下十幾度，工人體育館是露天場(chǎng)館，沒(méi)有任何取暖設(shè)備。演員們穿著單薄的演出服，一上臺(tái)就凍得發(fā)抖。

陳佩斯和朱時(shí)茂演小品《拍電影》，劇情里是夏天，還要被潑水，演完之后，陳佩斯直接被送進(jìn)了醫(yī)院。

相聲泰斗馬三立先生上臺(tái)表演，體育館太大，回聲嚴(yán)重，電視機(jī)前的觀(guān)眾幾乎聽(tīng)不清他在說(shuō)什么。

更麻煩的是，劇組連對(duì)講機(jī)都沒(méi)有，工作人員只能靠有線(xiàn)耳機(jī)溝通，信號(hào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，后臺(tái)和舞臺(tái)完全脫節(jié)。

馬三立返場(chǎng)多演了9分鐘，后臺(tái)根本不知道，直接把下一個(gè)節(jié)目推上了臺(tái)，場(chǎng)面一度混亂。

雜技表演時(shí)，女演員的道具繩突然打結(jié)，被倒吊在半空三分鐘，串場(chǎng)的王景愚被誤拉到十幾米高空，下來(lái)時(shí)腿軟得站不住，還是姜昆扶著他下去的。

整場(chǎng)晚會(huì)持續(xù)了將近6個(gè)小時(shí)，直到凌晨2點(diǎn)才結(jié)束，節(jié)目銜接拖沓，廣告多，甚至一等獎(jiǎng)摩托車(chē)都莫名消失，主持人馬季還因此被懷疑監(jiān)守自盜。

晚會(huì)結(jié)束后，央視收到了三麻袋觀(guān)眾的批評(píng)信，1985年3月2日，《新聞聯(lián)播》罕見(jiàn)地播出了央視的道歉聲明，稱(chēng)晚會(huì)“松散拖沓，追求形式華而不實(shí)”。

這是央視歷史上，唯一一次為春晚公開(kāi)道歉。

作為總導(dǎo)演，黃一鶴成了主要責(zé)任人，被停職半年，他后來(lái)在采訪(fǎng)里說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我都不想活了，覺(jué)得自己給央視抹了黑，走在街上都抬不起頭，總覺(jué)得身后有人在指責(zé)我?！?/p>

這屆春晚到底有什么？

很多沒(méi)看過(guò)1985年春晚的人，只知道它“失敗”，卻不知道這屆春晚，其實(shí)藏著很多經(jīng)典。

這屆春晚的陣容，放在現(xiàn)在也很能打，有相聲泰斗馬三立，有香港的汪明荃、羅文，有戲曲名家紅線(xiàn)女。

還有1984年剛拿了奧運(yùn)冠軍的中國(guó)女排隊(duì)員，她們上臺(tái)拜年，還和觀(guān)眾一起玩投籃游戲。

陳佩斯和朱時(shí)茂的《拍電影》，雖然是在嚴(yán)寒中演的，但依舊是小品史上的經(jīng)典。

李谷一在晚會(huì)上唱了《難忘今宵》，這首歌后來(lái)成了春晚的固定謝幕曲，一直用到現(xiàn)在。

還有香港歌手張明敏，再次登臺(tái)演唱《我的中國(guó)心》，唱出了一代人的家國(guó)情懷，那時(shí)候，港臺(tái)藝人上春晚還是新鮮事，黃一鶴的這個(gè)安排，在當(dāng)時(shí)也是一種突破。

即便有很多失誤，這屆春晚也有它的真誠(chéng)，沒(méi)有精修濾鏡，沒(méi)有提前寫(xiě)好的劇本，所有的反應(yīng)都是現(xiàn)場(chǎng)最真實(shí)的樣子。

演員忘詞了，就現(xiàn)場(chǎng)圓場(chǎng)，節(jié)目出問(wèn)題了，主持人就上去救場(chǎng)。

比如主持人張瑜，因?yàn)橹辈パ舆t，手里的稿子根本沒(méi)用，只能硬著頭皮即興發(fā)揮，這種“不完美”，在現(xiàn)在的春晚里，已經(jīng)很難看到了。

開(kāi)始懷念這場(chǎng)“失敗”的春晚？

30多年過(guò)去了，春晚的技術(shù)越來(lái)越先進(jìn)，2026年的春晚，用上了4K超高清、XR虛擬制作，舞臺(tái)效果美輪美奐。

但很多觀(guān)眾卻覺(jué)得，春晚越來(lái)越精致，卻少了點(diǎn)當(dāng)年的“煙火氣”。大家懷念1985年的春晚，不是懷念它的失誤，而是懷念那個(gè)年代的真誠(chéng)和勇敢。

黃一鶴做的嘗試，雖然失敗了，但卻為后來(lái)的春晚指明了方向。

1986年春晚，迅速回歸演播室，注重節(jié)目編排的緊湊性，也更強(qiáng)調(diào)親情互動(dòng)，這個(gè)模式一直沿用至今。

他用一次“跌倒”，摸清了春晚的邊界，從那以后，春晚再也沒(méi)有嘗試過(guò)在大型露天場(chǎng)館直播，而是專(zhuān)注于演播室的打磨。

他起用的陳佩斯、朱時(shí)茂、趙本山等喜劇演員，讓小品和相聲成為了春晚的核心節(jié)目，陪伴了幾代人成長(zhǎng)。

朱時(shí)茂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“黃一鶴導(dǎo)演完完全全創(chuàng)造了這種形式的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，一直沿用至今?！?/p>

現(xiàn)在再看1985年的春晚，那些曾經(jīng)的“槽點(diǎn)”，都變成了“亮點(diǎn)”。

沒(méi)有劇本化的流程，沒(méi)有刻意營(yíng)造的氛圍，只有一群電視人，想為觀(guān)眾呈現(xiàn)一場(chǎng)不一樣的春晚的初心。

那時(shí)候的觀(guān)眾，看春晚是一種儀式。一家人圍坐在黑白電視機(jī)前，不管節(jié)目好壞，都看得津津有味。演員和觀(guān)眾之間，沒(méi)有距離感，就像街坊鄰居在一起過(guò)年。

懷念的不是春晚

黃一鶴導(dǎo)演離開(kāi)我們已經(jīng)7年了，他是“春晚之父”，更是中國(guó)電視綜藝的拓荒者。

信息來(lái)源：央視首屆春晚總導(dǎo)演黃一鶴去世，這首“禁歌”就這樣在春晚解禁

1983年，他第一次提出“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的概念，用直播的形式，把歡聲笑語(yǔ)送到了千家萬(wàn)戶(hù)。

他的一生，都在為春晚奔波，哪怕1985年的嘗試遭遇了重創(chuàng)，他也沒(méi)有放棄，后來(lái)，他又執(zhí)導(dǎo)了1986年和1990年的春晚，把春晚的模式一步步完善。

現(xiàn)在，每當(dāng)《難忘今宵》的旋律響起，每當(dāng)我們圍坐在電視機(jī)前，等待春晚開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，都在懷念黃一鶴導(dǎo)演，懷念那個(gè)敢想敢干的年代。

2026年的春晚，即將開(kāi)播。我們有了更先進(jìn)的技術(shù)，有了更專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)，但我們?cè)僖舱也换?985年的那份“笨拙”和真誠(chéng)了。

那場(chǎng)被罵“最失敗”的春晚，如今成了令人懷念的過(guò)去。不是因?yàn)樗卸嗤昝?，而是因?yàn)樗?jiàn)證了中國(guó)電視的成長(zhǎng)，也藏著我們一代人的青春記憶。

致敬黃一鶴導(dǎo)演。感謝您為我們留下的春晚記憶，愿您在天堂，也能聽(tīng)到那熟悉的歡笑聲。