《小白楊》、《母親》、《說句心里話》，旋律一響，滿滿都是過年的味道。這位曾經(jīng)16次登上央視春晚的老藝術家，用歌聲陪伴了幾代人的除夕夜。

可就是這么一位德藝雙馨的歌唱家，最近幾年卻徹底消失在央視春晚的舞臺上。不是他不想去，而是壓根進不去。

以前春晚主要以實力派藝術家為主，不管是唱歌、跳舞還是小品，都是找業(yè)內(nèi)功底扎實、口碑好的前輩。

而現(xiàn)在，為了吸引年輕觀眾，讓春晚更有熱度，導演會邀請很多年輕的流量明星、網(wǎng)紅歌手，還有一些跨界藝人，這些人的曝光度高、粉絲多，能帶動春晚的收視率和話題量。

從彩排到正式演出，要耗費大量的時間和精力，對于老一輩藝人來說，確實是不小的負擔，這也可能是他慢慢淡出春晚舞臺的一個原因，但最主要的，還是導演的選人標準發(fā)生了變化。

還有人說，春晚是全國人民的春晚，應該兼顧各個年齡段的觀眾，不能只討好年輕人，老一輩觀眾的喜好也應該被重視，導演只選流量明星，反而讓春晚失去了原本的意義。

當然，也有一部分人理解導演的做法，他們覺得，春晚需要與時俱進，不斷創(chuàng)新，吸引年輕觀眾才能保持活力，如果一直都是老一輩藝術家，節(jié)目形式和內(nèi)容一成不變，很容易讓春晚變得枯燥，收視率也會下降。

而且，現(xiàn)在的年輕藝人也有很多有實力的，并不是所有流量明星都是“花瓶”，邀請他們上春晚，也能讓春晚的受眾群體更廣泛。

平時私下里，他就和普通人一樣，陪伴家人，享受生活，低調(diào)又安穩(wěn)，沒有了春晚的光環(huán)，反而多了一份平靜。

老一輩藝術家代表著經(jīng)典和傳承，年輕藝人代表著創(chuàng)新和活力，兩者本來并不矛盾，關鍵在于導演如何平衡。

很多觀眾并不是反對年輕藝人上春晚，而是反對導演只看重流量，忽略實力派，畢竟春晚是一個面向全國人民的舞臺，應該兼顧經(jīng)典與創(chuàng)新，兼顧各個年齡段的喜好，這樣才能真正得到大家的認可。