董其昌的字一直以來毀譽參半，不少噴子都說他用筆軟弱無力，把他和王鐸、倪元璐、傅山等人相比，以此諷刺他的字俗、弱。事實上，如果我們把董其昌的作品完整看一遍，就會發(fā)現(xiàn)這些觀點是站不住腳的。

大字行書《陋室銘》是其晚年大字行書的巔峰之作，單字直徑足有15厘米左右，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。全卷大開大合，氣勢磅礴，卻無半點粗野之氣，相較于米芾“刷字”的迅疾勁健，更添一份清雅霸氣，其藝術價值與學習價值都極為突出。

董其昌書寫此作時，以中鋒行筆為主，兼用側鋒輔韻，筆畫飽滿扎實，卻完全不見大字常見的滯重感，這也是其筆法的精妙之處。大字書寫最易陷入“重按則滯澀、輕寫則單薄”的困境，而董其昌通過精準調控筆鋒力度，起筆輕按鋪毫，行筆穩(wěn)健舒展，收筆回鋒利落，既保證了大字的氣勢，又兼顧了靈動性。

轉折處處理極為巧妙，多以圓轉為主，偶爾穿插方折筆法，調劑全篇節(jié)奏，讓筆法更具層次感。米芾行書以“刷字”聞名，筆勢迅疾勁健，霸氣中帶著幾分躁氣；而董其昌的大字行書，霸氣源于筆畫的飽滿、結體的開闊與章法的舒展，卻無半點粗野狂躁，反而透著文人的溫潤通透。

清代書家何紹基評價：“董香光大字，筆筆有晉人意，淡而彌勁，清而不薄”。作品墨色濃淡自然、溫潤通透，通篇以淡墨為主，他巧妙運用漲墨與枯筆：局部筆畫墨色暈散，形成自然的漲墨效果，行至篇末，墨色漸淡，轉為枯筆，筆畫蒼勁如老樹枯藤，干澀卻不失筋骨。

整幅作品墨色層次豐富，氣韻連貫。清代書家梁巘評價：“董香光《陋室銘》大字，淡墨傳神，為行書一妙跡”，恰是對其墨法最高的肯定。章法上，全文大開大合，字距、行距疏密得當。

對于初學者而言，它是研習大字行書的絕佳范本，能幫助初學者快速掌握大字行筆的力度控制、結字的平衡技巧；對于有一定基礎的進階者而言，臨摹此作可領悟董其昌“淡勁相生”的筆墨氣韻，糾正自身用筆孱弱、結體松散、墨色單調等問題。

而今，我們將此作進行了超高清1：1復制，采用12色微噴工藝，精準還原原作的墨色層次、筆畫細節(jié)質感，還添加了逐字逐句的釋文，與原文一一對應，便于書法愛好者隨時臨摹研習、欣賞品鑒。