游戲玩家通常都會把自己代入到游戲中去，這樣能更深的感受到游戲的劇情，但這也往往讓玩家心靈遭受重創(chuàng)，比如游戲中的悲劇，很多時候玩了游戲后久久不能從悲傷的陰影中走出，又比如游戲中主角團隊某人的黑化，讓玩家痛心疾首的同時還有一種無力感，那種拯救了世界卻沒能拯救同伴的心情絕對不好受。

提及主角黑化的遺憾，老玩家總會想到《虐殺原形》初代的A哥（亞歷克斯·默瑟）。我們操控他穿梭都市，追尋記憶與超能力真相，初代緊湊的劇情和鮮活的角色讓A哥成為經典，玩家們滿心期待續(xù)作。但《虐殺原形2》中，A哥因“黑光病毒”侵蝕淪為最大反派，這一設定推翻初代敘事，加之游戲質量未達預期，導致續(xù)作口碑銷量雙差。

《天地劫》系列中，主角的黑化則帶著中式武俠的悲涼與執(zhí)念。作為將中國武俠與神魔傳說完美融合的作品，《天地劫》三部曲以濃郁的神州氣息與深刻的人物塑造，成為一代人的童年回憶。按照劇情線排序，《寰神結》《幽城幻劍錄》《神魔至尊傳》串聯(lián)起一段跨越時空的恩怨情仇，而殷千煬的黑化，便是這段故事中最令人動容的遺憾。

《寰神結》中，殷千煬擊敗強敵后與妻子朧夜歸隱，還生下兒子殷劍平，卻因“天玄門之變”，目睹愛妻被同門逼死。心智崩潰的他淪為魔人“劍邪”，為復活愛妻不擇手段。到了《神魔至尊傳》，他被迫與兒子殷劍平兵戎相見，最終為護兒子故意卸甲赴死，這份執(zhí)念與悲涼，成為《天地劫》系列的經典痛點。當然，這必須要把系列串聯(lián)起來才行，如果是單獨玩的《神魔至尊傳》或者《寰神結》，那么感受大打折扣。

接下來就是《天之痕》中的獨孤寧珂，如果是先玩《天之痕》，那么在游戲后期的某段時間，一定對獨孤寧珂恨得牙癢癢，因為她把主角團隊耍得團團轉，更因此犧牲了不少無辜，比如宇文四將，初期以為是反派，結果后來發(fā)現(xiàn)打錯好人了，這誰能接受。但游戲尾聲，卻有點強行洗白獨孤寧珂，說是強行也有點不準確，畢竟都有自己的立場，她本身就站在對立面，任何手段都是能接受的，最主要的是她是《云和山的彼端》中妮可的前身，如果是先玩《云和山的彼端》，那么對獨孤寧珂就沒那么恨了。

而在眾多主角黑化的案例中，《幻世錄》的設定最為特殊——它更像是一部“終極BOSS養(yǎng)成記”，相信很多玩家都有同感。只要在游戲沼澤地中收留了咕嚕，那么后續(xù)所有的打怪練級、部落紛爭，都成了鋪墊，我們傾盡心力培養(yǎng)的，從來都不是拯救世界的英雄，而是一只擁有毀天滅地之力的終極魔神。無論是席德爾還是妖精王，在完全進化的咕嚕面前，都不堪一擊。

其實，游戲中所有“黑化”的主角，從來都不是絕對的邪惡。就像《仙劍奇?zhèn)b傳5》中的姜世離、枯木、厲巖、結蘿、龍溟，在正傳中，他們陰險歹毒，給玩家留下了極差的印象，可在《仙劍奇?zhèn)b傳5前傳》中，他們的故事被徹底揭開，那份令人動容的人格魅力也隨之浮現(xiàn)：姜世離從折劍山莊弟子，一步步被逼成令人聞風喪膽的魔君；魔界夜叉王龍溟，為了拯救魔界水脈，不惜犧牲自己；即便最奸詐的枯木，所有的陰謀詭計，本質上都是為了讓魔族得以存活。

還有像《古劍奇譚1》中的歐陽少恭，《軒轅劍4外傳蒼之濤》中的桓遠之等等，都是作為曾經主角的摯友或者本身就是主角之一，這些都曾讓玩家動容與難過。

這些曾經的主角、后來的BOSS，都有著自己的堅守與信念，有著不為人知的無奈與悲涼。他們的黑化，或許是宿命的捉弄，或許是執(zhí)念的反噬，或許是環(huán)境的逼迫。而玩家之所以會為他們揪心、為他們遺憾，本質上是因為我們曾將自己的情感與信仰，寄托在他們身上。當他們黑化的那一刻，破碎的不僅是游戲中的劇情，更是我們曾經的熱愛與堅守。

但也正是這些遺憾，讓這些游戲角色變得更加鮮活立體，讓這些劇情得以跨越時光，至今仍被玩家銘記。畢竟，游戲的魅力從來都不只是“正義戰(zhàn)勝邪惡”，那些復雜的人性、無奈的選擇、破碎的信仰，才是最能觸動人心的力量——就像現(xiàn)實中的我們，總會在堅守與妥協(xié)中掙扎，而這些黑化的主角，不過是將這份掙扎，以最極致的方式，呈現(xiàn)在了我們面前。