“世人皆道長生好，可是他們不知道長生之苦。滿目滄桑故舊時，徒留故人?！?——《不死帝師》

2 月 9 日，由番茄小說巔峰榜作品《不死帝師》改編的同名短劇正式上線，作為 2026 短劇春節(jié)檔的排頭兵，上線首日即憑借 6857 萬的熱度登頂多個熱榜。

不同以往的是，這部由一只榴蓮 3 號創(chuàng)作、已連載 440 萬字的“長生文煽情天花板”，早在網(wǎng)文市場掀起了一陣不同于常規(guī)供給的哲思風(fēng)潮。

新視角、新探索，這一突破性題材改編的背后，也折射出番茄小說等平臺在 IP 生態(tài)中的角色演變 —— 它們早已超越了單純的“書庫”定位，轉(zhuǎn)而成為短劇行業(yè)的核心 IP 池。

平臺能夠敏銳識別那些具有跨媒介敘事潛力的作品，并通過數(shù)據(jù)驗證將其推向更廣闊的影視化市場，完成從文字到影像、從單一文本到多元表達(dá)形式的躍遷。

《不死帝師》短劇的破圈，遠(yuǎn)不止是又一次 IP 改編的成功，其根源在于原著小說本身在網(wǎng)文領(lǐng)域的顛覆性突破。

作者一只榴蓮 3 號歷時三年構(gòu)建的長生敘事，從傳統(tǒng)“凡人流”中抽離出來，不再執(zhí)著于升級打怪的爽感供給，而是將筆鋒對準(zhǔn)“長生”背后的時間哲學(xué)與情感剝奪。

正是原著中“沉睡換壽命”的設(shè)定、物是人非的蒼涼筆觸、以及“長生是無期刑罰”的核心立意，為短劇改編提供了不同于常規(guī)爽劇的敘事底氣與情感深度。

在強(qiáng)沖突、快節(jié)奏、高密度反轉(zhuǎn)已成行業(yè)標(biāo)配的今天，《不死帝師》之所以能在競爭激烈的春節(jié)檔 空降成為榜一，正是基于原著中那已沉淀三年的“時間重量”與“孤獨哲思”。

我們通過與原作者的對談，結(jié)合小說與劇本的雙重文本，試圖解碼這次改編背后的深層邏輯 —— 它首先是一部在網(wǎng)文層面完成思想突圍的作品，其次才是一場關(guān)于“短劇敘事邊界”的實驗。

01.

內(nèi)核顛覆：當(dāng)“長生”從饋贈變?yōu)樵{咒

《不死帝師》講述了陳長生獲得長生系統(tǒng)后，歷經(jīng)數(shù)百年歲月，與李念生、阿蠻等故人相遇離別，追尋長生真諦的傳奇故事，構(gòu)建了一個極具反差感的核心設(shè)定：“沉睡換壽命”系統(tǒng)，主角陳長生穿越而來，通過沉睡獲得壽命與屬性點。

短劇前兩集快速建立起陳長生“沉睡 - 蘇醒 - 物是人非”的核心循環(huán)。

例如，開場陳長生從棺材中爬出，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年信誓旦旦“千年不腐”的金絲楠木已成朽木，昔日奸商李瘸子已成垂暮老人。這種“一覺醒來，世界已改”的沖擊，是視覺化“長生代價”的第一筆。

而李瘸子和念慈離世后，陳長生承下了棺材鋪，正式掛牌“長生棺材鋪”，則是故事真正的起點，陳長生長生的路上，也注定要面臨無數(shù)的物是人非和生離死別。

長生 —— 這看似是網(wǎng)文常見的“金手指”，但作者的筆鋒一轉(zhuǎn)，將重點從“升級打怪”移開，牢牢鎖定了時間本身帶來的情感剝奪。

談及創(chuàng)作的初衷，作者一只榴蓮 3 號表示“讀者比較喜歡回味性強(qiáng)的小題材，而愛恨離別、生老病死這些人生情緒在長生文里體現(xiàn)得最明顯。”

這一定位，從根本上與追求即時爽感的傳統(tǒng)玄幻網(wǎng)文區(qū)隔開來。

在小說和劇中，這種長生的孤獨也被反復(fù)吟唱：“眨眼 8 年過去了……故人陸續(xù)凋零，就如這風(fēng)中落葉，這世間認(rèn)識我的人又少了一個?！?/p>

“長生哥哥，一個人這幾百年你很苦吧？”主角陳長生一次又一次循環(huán)面對不同人在生命中與自己交匯、相識、相遇、相知、不能相守又再次相離的過程，讓觀眾、讀者都深切感受到，長生不再是逍遙的資本，而是綿延無盡的刑期。

主角陳長生更像一個時間的囚徒，被迫旁觀所有親密關(guān)系的必然終結(jié)。

這種將“長生”這一“終極追求”本身解構(gòu)為痛苦源泉的設(shè)定，構(gòu)成了作品最獨特的思想底色。

02.

敘事挑戰(zhàn)：如何讓“孤獨”被看見與感知

坦然面對“長生”所帶來的孤寂，對于最初的陳長生來說，是一大難關(guān)。

如何描繪出這種孤獨感？

對此，一只榴蓮 3 號給出了極具啟發(fā)的答案：“孤獨感不需要主角的內(nèi)心獨白去襯托，而是那種你覺得他孤獨，但他不覺得他孤獨的狀態(tài)……就像周星馳的電影一樣，笑著笑著就哭了。主角在一個人吃火鍋，一個人逛街，主角可能已經(jīng)麻木了，但觀眾一看就很心疼。”

這一理念，在短劇的視聽轉(zhuǎn)化中，可能呈現(xiàn)為以下幾種高級手法如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》，點明精髓：“少小離家老大回……兒童相見不相識”。

時間流逝的震撼，不在于人物老去的特寫，而在于“樹還在，房子還在，花還在，但人不在”的靜謐對比。

一個好故事自帶“視覺腳本”，在誕生之初，就已經(jīng)內(nèi)嵌了強(qiáng)大的視覺基因和表演張力。

《不死帝師》中，對物是人非的場景的描述比比皆是，如棺材鋪、玲瓏宗山門在不同時代的狀態(tài)，巫力飛升前后，幾百年內(nèi)宗門和世外桃源的變化。

百年前店鋪熱鬧、故人笑語；百年后建筑依舊、蛛網(wǎng)橫生，唯有主角形單影只。這也為下游的影視化改編提供了堅實而豐富的藍(lán)本。

談及在小說中如果選一個元素作為貫穿全劇的視覺線索，會選擇什么的時候，作者一只榴蓮 3 號認(rèn)為，其中的“青銅古殿”是貫穿全劇最合適的視覺線索。

古殿不僅是主線劇情的載體，更是時間本身不朽的象征 —— 朝代更迭、生靈湮滅，唯有古殿沉默佇立。

而另一關(guān)鍵道具是木雕，陳長生為念生雕刻的木像，跨越數(shù)百年重逢時再次出現(xiàn)。一件微小、私人的物品，成為勾連漫長時光、驗證深情不變的錨點。

道具的“長壽”與人的“短暫”，跨越時空對撞在一起。

而這種文字的留白，通過演員的演繹，形成無聲的哀傷。一只榴蓮 3 號曾告訴短劇內(nèi)行人，自己最不希望在短劇改編過程中丟失的特質(zhì)，就是“時間的孤獨感以及主角的冷靜”。

這意味著演員的表演必須極度克制。不是嚎啕大哭，而是一個凝視舊物的失神瞬間。

一個聽到故人已成傳說時微微收縮的瞳孔，一次無人見證的、對著空座的舉杯，在劇中小和尚圓寂前，問陳長生是否一點都不難過，陳長生笑著回答“人終究都是要死的，何必計較早晚。”但卻還是在小和尚化作舍利時，眼淚無聲滑過掌心。

這類對話的演繹，需要一種深切的疲憊感，一種對萬事萬物最終歸于虛無的默認(rèn)。

這正是短劇表演區(qū)別于常規(guī)情緒爆發(fā)戲的更高要求。

03.

人物弧光：在命運洪流中執(zhí)拗的“有情眾生”

《不死帝師》的情感網(wǎng)絡(luò)復(fù)雜而深刻，它升級了傳統(tǒng)網(wǎng)文“仙凡之別”的遺憾套路。

劇中的男主陳長生，既是送葬人，亦是守墓人，他的核心行動是“送葬”。

從青梅竹馬的念慈，到亦敵亦友的師祖羽化真人，再到一路相伴的阿蠻。他親手為每個人備好棺木，主持葬禮。

這個身份充滿隱喻：他一次次埋葬過去，也一次次將自己的一部分埋入土中，他的長生，由無數(shù)場告別堆砌而成。

女主李念生，以長生為名，執(zhí)念為實，從開篇貫徹全劇的“只有得長生，才能永伴長生?！?/strong>是全劇最鋒利的“刀”。

念生修仙的終極目標(biāo)，不是為了力量或地位，而是為了追趕一個永遠(yuǎn)走在時間前面的背影。

她的執(zhí)拗，讓“長生”一詞具有了雙重含義：既是修仙境界，也是心愛之人的名字。

這種“我追求的目標(biāo)就是你本身”的設(shè)定，將情感張力拉到極致。

修仙者與凡人之間感情的錯位，常常是修仙文中的慣用套路，對此，一只榴蓮 3 號在創(chuàng)作中打破了這種套路，他希望男女角色都能修仙，都能有追求長生的可能，小說中阿蠻、完顏月等女性角色，都通過不同的陪伴完成了同樣的告別，一只榴蓮 3 號希望在短劇中，也能看到這些配角展開的日常情節(jié)。她們代表了長生者生命中不同的“一期一會”。

《不死帝師》在劇中也完美呈現(xiàn)了原著的表達(dá)：阿蠻用短暫一生陪伴陳長生游歷故地，最終坦然接受壽終；妖族公主完顏月將情感深埋，化作千年守護(hù)；紫凝在最后一刻袒露心聲，由抱憾離世。

她們的出現(xiàn)與離開，如同點亮又熄滅的星辰，照亮了主角漫長黑暗中的不同段落，也讓孤獨感更具層次，每一段感情都隨著時間流逝累積、爆發(fā)、最終沉淀為遺憾。

04.

市場突圍：平臺如何篩選并放大一個“反套路”IP

當(dāng)前網(wǎng)文市場，種田文、逆襲文、強(qiáng)沖突情感劇呈現(xiàn)絕對主流的環(huán)境下，《不死帝師》偏哲思與哀傷的風(fēng)格，無疑是一場冒險。

但一只榴蓮 3 號對此信心十足：“大家都吃一個味道相似的菜，突然有一個不同口味的，如果他的故事講得好，那肯定會大受歡迎?！?/strong>

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，這份自信一是來自于現(xiàn)階段短劇觀眾的情緒消費升級，用戶看膩了“龍王歸來”的單一爽感后，開始尋求更復(fù)雜、更有回味的情感體驗。

一種“淡淡的哀思”，如果能引發(fā)對生命、時間、遺憾的共鳴，其用戶粘性和口碑效應(yīng)可能更強(qiáng)。

二是在于這部劇的差異化定位，在同類題材中，《不死帝師》做到了極致聚焦。它不講如何長生，只講長生之后；不重打斗場面，只重歷史厚重感。

這種“放棄一些市場，從而占領(lǐng)一個獨特心智”的策略，有望吸引特定但高忠誠度的用戶群。

三是《不死帝師》小說本身 IP 價值的深化，不同于快消式短劇，這類富含哲思的作品更易引發(fā)深度討論和二創(chuàng)，延長 IP 生命周期，為后續(xù)系列化、也為反向賦能原著小說提供可能。

《不死帝師》的改編，在視聽語言上必須進(jìn)行創(chuàng)新，以承載其文學(xué)性內(nèi)核。

小說中采用的是“多米諾骨牌”式的單元結(jié)構(gòu)，每個時代一個故事，又以主線串聯(lián)。

短劇中雖不明顯，但每一階段的故事，也同樣可以視作一個單元，每個單元之間的人物和事件都存在著因果聯(lián)系。

《不死帝師》全劇 85 集，總時長近 5 小時，比一部電影、一部中篇劇集的總時長還要長，一個個人與人之間的故事相繼呈現(xiàn)卻沒有讓人感受到疲倦，或許我們作為觀眾看下來，也與陳長生面對生命中一個又一個過客一般，只是漫長人生中極小的一段。

從去年女頻里的《盛夏芬德拉》《家里家外》、到男頻里的《一品布衣》《冒姓瑯琊》，讀者都在向創(chuàng)作者反向傳遞一個信號：市場需要有深度、有內(nèi)容、有感情的作品。不論是改編亦或是原創(chuàng)，都是如此。

（劇中彩蛋）

《不死帝師》改編成短劇后，即便總時長比普通短劇多出一倍，也能讓觀眾始終沉浸在劇情之中，其魅力恰恰在于保留了小說中那些微小的日常情節(jié)：陳長生與李瘸子喝酒的瑣碎、為阿蠻挑選棺材的認(rèn)真、獨自刻木雕的長夜、一人徒步走過春夏秋冬的更迭、為師兄送葬前飲酒調(diào)侃.....

這些情節(jié)看似“慢”，卻是情感蓄力的關(guān)鍵，是最終情緒爆發(fā)的基石。

成功的改編，應(yīng)如作者所言，找到與短劇節(jié)奏的契合點：“可能兩集、三集爆發(fā)一個小節(jié)奏，小節(jié)奏累計多了到結(jié)尾……爆發(fā)一個大的節(jié)奏?！?/strong>

將漫長的文學(xué)鋪墊，轉(zhuǎn)化為符合短劇消費習(xí)慣的 “情感節(jié)拍點” 。

而敢于選擇一部創(chuàng)新題材的網(wǎng)文作為改編源頭，也凸顯了番茄平臺對不同題材作品的精細(xì)孵化。

番茄尊重故事，投資故事，這或許是整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在面對不確定性時，最確定的選擇。

05.

在速朽的時代，講述永恒

《不死帝師》敢于在快節(jié)奏的時代進(jìn)行這樣一場“慢節(jié)奏”的敘事實驗，其勇氣與底氣正來源于原著在網(wǎng)文領(lǐng)域的突破與爆火。

正是小說以“長生孤獨”為核心構(gòu)建的哲學(xué)框架與情感宇宙，打破了傳統(tǒng)玄幻文的爽感依賴，證明了市場對于深度內(nèi)容、情感沉淀與時間敘事的真實渴望。

短劇本質(zhì)上是對原著精神的一次影像轉(zhuǎn)譯—— 它試圖證明：在一切追求“快”的內(nèi)容市場中，最動人的節(jié)奏，有時恰是沉淀；最強(qiáng)烈的沖突，有時正是沉默。

而這所有嘗試的基礎(chǔ)，都始于那部在網(wǎng)文世界里，早已將“長生”寫成一首漫長哀歌的原創(chuàng)文本。

它不再問“如何得到”，而是問“得到之后”。

當(dāng)主角陳長生在漫長的時間中回望，發(fā)現(xiàn)自己雖握有長生，卻只能一次次目睹故人歸于塵土、誓言消散于風(fēng)里，那句“我該去給故人收尸了”，便不再是一句簡單的臺詞，而成為一種象征 ——象征著長生帶來的并非永恒的強(qiáng)大，而是永恒的責(zé)任與負(fù)重。

這也正是對這個速食文化時代的一種深沉回應(yīng)：在一切都在加速奔向終點的世界里，或許我們更需要一些故事，來學(xué)習(xí)如何與失去共存，如何帶著記憶的重量，繼續(xù)漫長的人生。

《不死帝師》上線第一天即登頂，為同類型小說 IP 的內(nèi)容探索推開了一扇朝向更廣闊的窗。

正如那貫穿始終的青銅古殿，無論市場風(fēng)云如何變幻，關(guān)于時間、生命與愛的思考，始終是人類敘事中，最古老也最永恒的那座殿堂。

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