2026年劇集行業(yè)的第一個(gè)關(guān)鍵詞，是“穿書(shū)”。

1月開(kāi)播的《突然的喜歡》里，不相信愛(ài)情的女主林歡兒（王玉雯 飾）穿進(jìn)了古早言情小說(shuō)里，和1999年的霸總高海明（陳星旭 飾）來(lái)了出跨時(shí)空戀愛(ài)。

紅果短劇的熱播榜上，《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣》系列的第二部也高居榜首。

風(fēng)格迥異的長(zhǎng)短劇，2026年伊始在對(duì)穿書(shū)的追捧上倒是難得地達(dá)成了統(tǒng)一。

只是，這究竟是值得深挖的流量密碼，還是又一次新瓶裝舊酒，尚需觀察。

盡管穿越題材的影視作品早已屢見(jiàn)不鮮，但“穿書(shū)”這一概念在長(zhǎng)劇領(lǐng)域仍屬新鮮。

從2024年末的《永夜星河》，到近期開(kāi)播的《成何體統(tǒng)》，明確以“穿書(shū)”作為核心設(shè)定的影視作品并不算多。

雖然這些作品時(shí)代背景不同、故事設(shè)定各異，卻在核心看點(diǎn)上呈現(xiàn)出相似的結(jié)構(gòu)：

劇情前期，依賴穿越者身份制造喜劇效果。

《永夜星河》中，穿成惡毒女配的凌妙妙（虞書(shū)欣 飾）為完成任務(wù)花樣“找死”；

《書(shū)卷一夢(mèng)》里，穿越進(jìn)劇本的宋小魚(yú)（李一桐 飾）化身觀眾嘴替，吐槽劇情套路；

《突然的喜歡》中，女主用現(xiàn)代思維尬撩男主，屢戰(zhàn)屢??；

《成何體統(tǒng)》里，兩位現(xiàn)代人憑一句“How are you”確認(rèn)彼此身份，也成為這部劇出圈的名場(chǎng)面。

這些作品均憑借鮮明喜感，吸引了首批觀眾。

劇情中段，聚焦擁有“全知視角”的主角如何發(fā)揮主動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)逆書(shū)改命。

《書(shū)卷一夢(mèng)》中，宋一夢(mèng)預(yù)知女主愛(ài)上男主后的悲慘結(jié)局，因而竭力避免悲劇發(fā)生；

《突然的喜歡》里，穿越后的林歡兒認(rèn)定原主是戀愛(ài)腦，主動(dòng)幫她斬?cái)嗯f情、修復(fù)親情；

《成何體統(tǒng)》中，身為炮灰反派的男女主不僅要改寫(xiě)自身命運(yùn)，還需在因“蝴蝶效應(yīng)”不斷變動(dòng)的劇情中與端王（唐曉天 飾）周旋斗智。

故事尾聲，主題往往升華至“紙片人”的覺(jué)醒。

此時(shí)，穿越者已與書(shū)中人物建立起深刻情感聯(lián)結(jié)，心態(tài)也從最初迫切想要回歸現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)為不舍與留戀。

《永夜星河》里，凌妙妙為救慕聲甘愿放棄返回現(xiàn)實(shí)。系統(tǒng)世界與真實(shí)世界的邊界逐漸消融，“愛(ài)是真的，世界就是真的”。

《突然的喜歡》里，林歡兒在攻略高海明的過(guò)程中，自己也付出了真實(shí)的情感。兩個(gè)人越是相愛(ài)，就越臨近分別。故事基調(diào)由輕喜轉(zhuǎn)入悲傷。

當(dāng)作為紙片人的高海明沖破系統(tǒng)限制，回憶起了與女主相愛(ài)的過(guò)往，兩個(gè)人才能最終在另一個(gè)時(shí)空重逢。

而《書(shū)卷一夢(mèng)》的覺(jué)醒更為徹底：宋一夢(mèng)在嘗試改寫(xiě)結(jié)局的過(guò)程中，最終喚醒了所有劇中人，共同顛覆劇本機(jī)制，讓每個(gè)人都成為自己命運(yùn)的“執(zhí)筆者”。

整體而言，這些穿書(shū)劇雖設(shè)定各異，但大多遵循“喜感開(kāi)局—主動(dòng)破局—情感歸局”的敘事節(jié)奏，并通過(guò)對(duì)“預(yù)知”與“改寫(xiě)”這一核心矛盾的挖掘，在穿越框架下探討了情感、命運(yùn)與自我意識(shí)等主題。

相較于長(zhǎng)劇，短劇領(lǐng)域的穿書(shū)作品數(shù)量更多、形態(tài)更為豐富，也因此衍生出多樣的敘事套路。

最常見(jiàn)的一類(lèi)是，穿越者憑借信息差戰(zhàn)勝反派，徹底改寫(xiě)原主命運(yùn)。例如《穿書(shū)后京圈大小姐颯爆了》和《侯府主母要壽終正寢》。

近期熱播的《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣2》則體現(xiàn)出穿書(shū)套路的迭代升級(jí)。好閨蜜雙穿成富家妯娌，除了各自與霸總的感情線之外，姐妹情誼也為劇情帶來(lái)不少笑點(diǎn)與反轉(zhuǎn)。

第二部中，原書(shū)女主攜系統(tǒng)加入，使劇情層次更為豐富。

結(jié)局埋下重要伏筆：男配代墨煜（童家豪 飾）才是操縱穿越的幕后主使，而這已是第四次穿書(shū)循環(huán)。

通過(guò)疊加新的世界觀設(shè)定不斷為劇情加入新的刺激，緩解觀眾對(duì)穿書(shū)套路的審美疲勞。

《粉紅王爺》則采用另一種思路：女主直接穿至小說(shuō)大結(jié)局，并在此基礎(chǔ)上續(xù)寫(xiě)故事、完成對(duì)男主的救贖。

此外不得不提的，還有去年憑借設(shè)定新穎成為黑馬的橫屏短劇《姜頌》。

同樣是穿書(shū)，《姜頌》選擇讓穿越者與原主展開(kāi)正面交鋒，并將敘事焦點(diǎn)錨定在原主而非穿越者身上，借角色之口，深刻質(zhì)疑并打破了穿越者常被賦予的認(rèn)知優(yōu)越性。

從這個(gè)角度看，《姜頌》很有代表性——在這部作品中，長(zhǎng)劇里尚屬新鮮的穿書(shū)設(shè)定，反而成為劇中角色需要警惕與打破的敘事套路本身。

從以上案例不難看出，短劇在題材創(chuàng)新與形式迭代上的速度，遠(yuǎn)快于長(zhǎng)劇。若僅比拼設(shè)定上的腦洞與反轉(zhuǎn)頻率，長(zhǎng)劇幾乎難以與之抗衡。

而具體到內(nèi)容呈現(xiàn)上，由穿越身份制造的笑點(diǎn)、利用全知視角改寫(xiě)命運(yùn)以及紙片人的覺(jué)醒，這些看點(diǎn)短劇同樣具備，且往往以更高密度、更強(qiáng)節(jié)奏呈現(xiàn)。

那么，在穿書(shū)這條賽道上，當(dāng)新鮮設(shè)定已被短劇快速消耗甚至透支，核心看點(diǎn)又漸顯同質(zhì)化時(shí)，長(zhǎng)劇該如何找回自己的優(yōu)勢(shì)？

結(jié)合幾部已播作品在創(chuàng)作上的得失，大致可總結(jié)出以下突圍方向：

其一，夯實(shí)世界觀的構(gòu)建。

穿書(shū)意味著主角進(jìn)入一個(gè)新世界，篇幅的差異決定了承載力的不同，短劇更多將穿書(shū)作為背景設(shè)定，而長(zhǎng)劇則可以系統(tǒng)構(gòu)建穿越邏輯與新世界規(guī)則。

《永夜星河》中，女主凌妙妙由現(xiàn)代穿越至仙俠世界。在這個(gè)“仙俠副本”中，自洽的術(shù)法體系、清晰的力量層級(jí)、恢弘的特效場(chǎng)景，都增強(qiáng)了世界的可信度，也讓跟隨著主角視角的觀眾在代入感上更為沉浸。

穿書(shū)題材不能因設(shè)定跳脫，就在細(xì)節(jié)上充滿戲謔。在《突然的喜歡》中，林歡兒從2025年穿越至1999年，但無(wú)論在場(chǎng)景構(gòu)建還是時(shí)代氛圍的還原上，年代感的塑造都顯不足。

生活在1999年的人經(jīng)常脫口而出2025年才有的網(wǎng)絡(luò)梗，此類(lèi)細(xì)節(jié)的失真削弱了穿書(shū)設(shè)定的可信度，這也成為不少觀眾棄劇的原因。

其二，深化人物情感的刻畫(huà)。

《成何體統(tǒng)》的一個(gè)重要反轉(zhuǎn)在于，男女主的穿越并不同頻——男主在古代獨(dú)自等待十六年后，才等到同為穿越者的女主出現(xiàn)。暴君夏侯澹在某種程度上，是他被古代環(huán)境異化后的真實(shí)人格。

無(wú)論是夯實(shí)世界觀，還是細(xì)膩刻畫(huà)人物情感，本質(zhì)上都是在用深度對(duì)抗速度。

穿書(shū)賽道是如此，其他內(nèi)容賽道也一樣。重點(diǎn)是，內(nèi)容競(jìng)賽已經(jīng)到來(lái)且無(wú)法避開(kāi)，長(zhǎng)劇或短劇，都該拿出真本事來(lái)了。