團(tuán)結(jié)撕裂極權(quán)鐵幕——《侍女的故事第3季》

今天聊聊美劇《侍女的故事第3季》。

片名The Handmaid's Tale Season 3(2019)，別名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。

本季接著第二季結(jié)尾的艱難抉擇，瓊將剛出生的女兒妮可托付給艾米麗，自己卻選擇留在基列，試圖救出被囚禁在此的大女兒漢娜。

她被分配到勞倫斯大主教的家中，這里看似文明但暗藏瘋狂。勞倫斯是基列體制的主要設(shè)計(jì)者，他既不是純粹的惡魔，也不是無(wú)瑕的救星，而是一個(gè)在理想與罪惡間搖擺的復(fù)雜靈魂。

瓊不再滿(mǎn)足于個(gè)體逃離，開(kāi)始拯救更多的人，串聯(lián)起馬大、使女、甚至是一些看似站在對(duì)立面的人。

她與莉迪亞嬤嬤虛與委蛇，與勞倫斯大主教相互試探，聯(lián)合馬大們與各路盟友，在高壓統(tǒng)治的裂縫中，醞釀著一場(chǎng)足以撼動(dòng)基列根基的救贖計(jì)劃。

反抗從來(lái)不是一蹴而就的，它伴隨著猶豫、失敗、甚至背叛。

瓊的計(jì)劃并不是天衣無(wú)縫，她的行動(dòng)也并不是總是明智。她有時(shí)沖動(dòng)，有時(shí)自私，有時(shí)甚至顯得盲目。但正是這些缺陷，讓她成為一個(gè)真正的人，而非符號(hào)化的英雄。

團(tuán)結(jié)是對(duì)抗極權(quán)的核心武器。基列能夠成功建立的一個(gè)最主要原因就是它成功地分裂了人民，男人女人分裂、使女與妻子分裂、馬大與嬤嬤分裂、順從者與反抗者分裂，當(dāng)每一小撮人都各自為戰(zhàn)時(shí)，基列就能輕易統(tǒng)治他們。

而當(dāng)她們開(kāi)始跨越界限，當(dāng)莉迪亞嬤嬤在華盛頓特區(qū)的殘酷現(xiàn)實(shí)中動(dòng)搖，當(dāng)塞雷娜與瓊在林肯紀(jì)念堂的廢墟中對(duì)視，當(dāng)勞倫斯大主教最終選擇站在人性的一邊，基列的高墻才開(kāi)始真正松動(dòng)。

當(dāng)然團(tuán)結(jié)的代價(jià)是巨大的。

本季后半段，瓊策劃的“兒童大逃亡”將劇情推向高潮。這場(chǎng)行動(dòng)考驗(yàn)了每個(gè)參與者的勇氣，也暴露了基列體制的裂痕。

孩子們被偷偷送出境，馬大們冒著生命危險(xiǎn)協(xié)助，而瓊則在最后時(shí)刻再次選擇了自我犧牲。

她將自己比作摩西，注定無(wú)法進(jìn)入應(yīng)許之地，卻執(zhí)意要帶領(lǐng)他人走向自由。這個(gè)結(jié)局充滿(mǎn)宗教象征意義，進(jìn)一步神化了瓊，在女頻道路上一去不返。

視覺(jué)上保持了一貫的高水準(zhǔn)。

使女鮮紅的衣袍到華盛頓特區(qū)壓抑的灰暗，勞倫斯家中充滿(mǎn)藝術(shù)感的布局到加拿大明亮的自由之地，每一幀畫(huà)面都在突出對(duì)比強(qiáng)化故事，畫(huà)面本身已成為一種敘事。

導(dǎo)演們擅長(zhǎng)用特寫(xiě)鏡頭捕捉角色的微表情，瓊緊鎖的眉頭、塞雷娜眼中的淚光、莉迪亞嬤嬤嘴角的抽搐，都在無(wú)言表達(dá)角色的內(nèi)心波瀾。

第三季某些支線(xiàn)劇情的處理顯得倉(cāng)促，例如艾米麗在加拿大的故事線(xiàn)在中段幾乎被擱置；某些角色的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)變也略顯突兀，尤其是塞雷娜的幾次反復(fù)。

瓊的“救世主情結(jié)”在后期發(fā)展得過(guò)于刻意，慢鏡頭的過(guò)度使用、重復(fù)的敘事節(jié)奏，也容易讓觀眾感到疲憊。

為了拍續(xù)集，第三季和第二季一樣，在結(jié)局留下了廣闊延展空間。

瓊的計(jì)劃成功實(shí)施，孩子們得以逃離基列，但她自己卻身陷險(xiǎn)境。個(gè)體的犧牲或許能點(diǎn)燃火種，但真正的變革需要更持久的燎原之勢(shì)。壓迫從來(lái)不是單一維度的暴力，而是通過(guò)制度、文化、挑動(dòng)人與人之間的猜忌一起構(gòu)筑的牢籠。打破牢籠的方式單靠英雄個(gè)人振臂一呼還不夠，需要每一個(gè)普通人團(tuán)結(jié)起來(lái)。

反抗依賴(lài)團(tuán)結(jié)，

犧牲不可避免。