談及 20 世紀(jì) 80 年代，從不缺至今仍被追捧、奉為經(jīng)典的科幻片 ——《星球大戰(zhàn) 5：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》《E.T. 外星人》《銀翼殺手》《回到未來(lái)》《捉鬼敢死隊(duì)》《終結(jié)者》《異形 2》《星際旅行 2：可汗怒吼》均誕生于這一時(shí)期。這無(wú)疑是科幻片的黃金年代，但在流媒體時(shí)代到來(lái)之前，不少影片雖本身堪稱杰作，卻始終鮮有人關(guān)注。它們有的超前于時(shí)代，有的上映時(shí)被院線大熱影片蓋過(guò)了風(fēng)頭。

我們知道，科幻范疇下包含眾多子類型與不同美學(xué)風(fēng)格，這也是除 “經(jīng)典名作” 外，這些影片如今很少被討論的原因之一。而以下 8 部作品，皆是當(dāng)之無(wú)愧的杰作：既有綺麗的科幻世界觀，也有引人深思的哲思之作，還有適合全家觀看、荒誕又有趣的故事。讓我們重回 80 年代，盤(pán)點(diǎn)這八部配得上 “經(jīng)典杰作” 之名的冷門(mén)科幻片。

《妙想天開(kāi)》(1985)

特里?吉列姆從喬治?奧威爾的《1984》中汲取靈感，打造了一個(gè)極度官僚化的反烏托邦世界。影片主角山姆?勞瑞（喬納森?普賴斯 飾）是一名胸有大志的基層政府職員，一場(chǎng)行政失誤讓他陷入了超現(xiàn)實(shí)、充滿腐敗的噩夢(mèng)般迷局。他意外愛(ài)上了被冤枉的吉爾?萊頓（金?格雷斯特 飾），而這個(gè)女孩，也讓他在高壓威權(quán)體制下，得以踐行自己幻想中的英雄式浪漫。

論視覺(jué)世界觀的構(gòu)建，除了影響深遠(yuǎn)的《銀翼殺手》，無(wú)片能與《妙想天開(kāi)》匹敵。整部影片從頭至尾都是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更飽含特里?吉列姆最擅長(zhǎng)的犀利諷刺。影片對(duì)政府權(quán)力越界的探討，在當(dāng)下文化語(yǔ)境中依舊極具現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)威權(quán)主義的刻畫(huà)直擊人心。歸根結(jié)底，沒(méi)有哪部作品能像《妙想天開(kāi)》這樣，將反烏托邦科幻與巧妙的超現(xiàn)實(shí)幽默完美融合。

《鐵男 1：金屬獸》(1989)

在日本邪典電影愛(ài)好者心中，冢本晉也的《鐵男 1：金屬獸》始終被銘記與推崇，但在普通影迷群體中，它依舊十分冷門(mén)。這很大程度上源于影片的實(shí)驗(yàn)性手法：西方市場(chǎng)最初將其宣傳為 “更具沖擊力的大衛(wèi)?林奇式作品”，對(duì)標(biāo)《橡皮頭》，雖未能精準(zhǔn)概括影片內(nèi)核，卻能體現(xiàn)其抽象特質(zhì)。這部影片堪稱一場(chǎng)感官之旅，配樂(lè)是用廢品場(chǎng)零件打造的嘈雜工業(yè)風(fēng)，觀影體驗(yàn)極具沖擊力，值得至少一看。

盡管風(fēng)格抽象，影片故事卻十分簡(jiǎn)單：一對(duì)情侶肇事逃逸撞傷一名男子，這名男子化作癡迷金屬的 “幽靈” 歸來(lái)，慢慢將男主改造成機(jī)器。余下的劇情通過(guò)潛臺(tái)詞與畫(huà)面敘事，探討了日本社會(huì)的男性壓力、都市孤獨(dú)感等諸多議題。影片屬于科幻范疇，其中的身體變異橋段，更讓它躋身影史最經(jīng)典的身體恐怖佳作之列。

《第三類外星人》(1983)

《第三類外星人》的系列續(xù)集口碑與質(zhì)量一路下滑（后幾部幾乎不堪入目），也連累了首部的口碑，但這部開(kāi)篇之作沖擊力十足，是科幻與恐怖的完美結(jié)合。這離不開(kāi)片中外星生物 “Xtro” 的塑造 —— 由默劇演員蒂姆?德萊飾演，他扭曲的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出一個(gè)駭人至極的殺人外星生物。此外，影片擅長(zhǎng)抽象與超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，塑造了一種人類無(wú)法理解的外星威脅。

故事開(kāi)篇，一位父親在年幼的孩子面前被外星生物擄走，沒(méi)人相信孩子的話，眾人都認(rèn)為是父親拋棄了家人。多年后父親歸來(lái)，卻早已面目全非。接連發(fā)生的謀殺案，以及孩子開(kāi)始憑空幻化出噩夢(mèng)般的怪物，讓眾人逐漸意識(shí)到：他們正被來(lái)自星際的未知生物威脅。

《天均》(1980)

改編自厄休拉?K?勒奎恩融合道家思想與科幻的同名小說(shuō)，《天均》的主角喬治?奧爾（布魯斯?戴維森 飾）發(fā)現(xiàn)自己擁有 “實(shí)效夢(mèng)境”—— 夢(mèng)境能直接改變現(xiàn)實(shí)。出于恐懼，他求助精神科醫(yī)生威廉?哈伯（凱文?康韋 飾），而醫(yī)生卻想利用這份能力操控現(xiàn)實(shí)，打造烏托邦社會(huì)?？擅恳淮维F(xiàn)實(shí)改寫(xiě)，都引發(fā)新的問(wèn)題，最終釀成災(zāi)難性后果。

該片原本是美國(guó)公共電視網(wǎng)（PBS）的電視電影，曾一度被視為遺失作品，直到 2000 年才修復(fù)重見(jiàn)天日。如今回看，便能理解 PBS 當(dāng)年將其雪藏的原因：盡管上映時(shí)頗受歡迎，但影片預(yù)算極低，需要細(xì)細(xì)品味才能領(lǐng)會(huì)其精髓。但對(duì)硬核科幻迷而言，它是原著最出色的改編版本，舍棄了華麗特效，打造出一部劇本精巧、表演到位、兼具倫理思考的科幻片，是概念令人回味、極具深度的自省式科幻佳作。

《沖向天外天》(1985)

即便由喬?丹特執(zhí)導(dǎo)，《沖向天外天》仍是他最被忽視、少被提及的作品之一。該片上映時(shí)票房慘敗，不敵同期勁敵《回到未來(lái)》，僅在錄像帶租賃市場(chǎng)收獲關(guān)注，逐漸積累起小眾忠實(shí)影迷。導(dǎo)演喬?丹特本人也對(duì)最終剪輯版不甚滿意，但影片仍有諸多亮點(diǎn)：打造怪異外星生物的粒子特效、對(duì)少年想象力的歌頌，還有杰瑞?高史密斯創(chuàng)作的絕佳配樂(lè)。

這部合家歡科幻片絕不該被埋沒(méi)，演員陣容堪稱豪華，集結(jié)了日后爆紅的伊桑?霍克與瑞凡?菲尼克斯。劇情也充滿趣味：三名少年根據(jù)其中一人夢(mèng)中得到的藍(lán)圖，制造出一臺(tái)裝置，試圖迎接外星生命降臨地球。他們最終遇見(jiàn)了尼克和瓦克，這兩個(gè)外星人通過(guò)電視了解人類，以媒體視角看待人類，與少年們的互動(dòng)笑點(diǎn)十足。

《火狐》(1982)

由克林特?伊斯特伍德自導(dǎo)自演的科幻片登上這份榜單，聽(tīng)起來(lái)有些出人意料？《火狐》的確與伊斯特伍德以往的作品風(fēng)格迥異，故事講述米切爾?甘特（伊斯特伍德 飾）奉命盜取一架通過(guò)神經(jīng)接口、由飛行員意念操控的戰(zhàn)機(jī)。影片融合了高科技諜戰(zhàn)與冷戰(zhàn)焦慮，通過(guò)空中纏斗呈現(xiàn)緊張刺激的動(dòng)作戲。上映時(shí)，影評(píng)人對(duì)該片評(píng)價(jià)并不友好，但如今，那些曾被視為 “短板” 的特質(zhì)，反而成了值得欣賞的亮點(diǎn)。

影片的設(shè)定不僅超前于時(shí)代，對(duì)伊斯特伍德而言，也跳出了他一貫塑造的硬漢英雄形象，打造了一個(gè)更脆弱的主角，深入刻畫(huà)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的秘密任務(wù)。影片敘事風(fēng)格克制，片長(zhǎng)超兩小時(shí)，在如今的觀眾看來(lái)更易接受，也能細(xì)細(xì)品味伊斯特伍德細(xì)膩的執(zhí)導(dǎo)手法。懷舊濾鏡也為影片加分：該片上映時(shí)正值美蘇關(guān)系緊張，如今回望，更能體會(huì)其時(shí)代韻味。這無(wú)疑是伊斯特伍德最被低估的作品之一，也是 80 年代科幻片的一顆遺珠。

《銀河系漫游指南》(1981)

我敢說(shuō)：2005 年版《銀河系漫游指南》的電影改編各方面都差強(qiáng)人意，尤其與這部常被忽視的 1981 年英劇相比。這部劇集精準(zhǔn)還原了道格拉斯?亞當(dāng)斯荒誕又諷刺的創(chuàng)作基調(diào)，忠實(shí)貼合原著，并未刻意追求視覺(jué)奇觀。西蒙?瓊斯飾演的亞瑟?登特、大衛(wèi)?迪克森飾演的福特?普里弗克特，更是最貼合原著的搭檔組合。整部作品完全貼合粉絲的期待，像是一場(chǎng)由科幻迷為同好打造的創(chuàng)作。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這原本是英國(guó)六集電視迷你劇，后被剪輯重制為面向美國(guó)觀眾的電影版，算是一點(diǎn) “小犯規(guī)”。但即便經(jīng)過(guò)剪輯，它仍是最能體現(xiàn)亞當(dāng)斯創(chuàng)作精髓的影視版本。你可以把它當(dāng)作一部被埋沒(méi)的科幻劇集神作，也可以視作一部濃縮了極致幽默與新奇科幻概念的剪輯電影；片中偏執(zhí)安卓馬文的形象，更是喜劇效果登峰造極。

《銀色星球》(1988)

《銀色星球》的拍攝過(guò)程堪稱噩夢(mèng)，它能最終問(wèn)世，全靠主創(chuàng)在強(qiáng)權(quán)政府打壓下的堅(jiān)持。影片于 1976 年開(kāi)機(jī)，因批判波蘭政府遭審查封禁，直到 1988 年，導(dǎo)演安德烈?祖拉斯基才得以將其推出，最終片長(zhǎng) 151 分鐘，遠(yuǎn)未達(dá)到原定的 4 小時(shí)。故事跨越數(shù)代：一名太空任務(wù)的唯一幸存者流落異星，與星球上的原始族群繁衍后代；數(shù)代之后，另一名宇航員抵達(dá)這里，被當(dāng)?shù)厝朔顬榫仁乐鳌?/p>

影片的劇情與探討的核心主題至關(guān)重要，波蘭政府的封禁并非毫無(wú)緣由。而讓這部影片成為科幻神作的，是它跨越數(shù)代人類、超現(xiàn)實(shí)卻極具遠(yuǎn)見(jiàn)的世界觀構(gòu)建。影片打造了獨(dú)屬于自身的神話體系，蘊(yùn)含著無(wú)可比擬的深刻哲學(xué)與存在主義內(nèi)涵。其視覺(jué)表達(dá)略顯雜亂，長(zhǎng)鏡頭與凌厲剪輯更貼合藝術(shù)片受眾，而非普通觀眾，這也讓它成為一部隱藏的杰作。但不可否認(rèn)，這是一部值得一看的經(jīng)典之作。

80 年代科幻片里，還有諸多本身堪稱杰作的遺珠。不妨留言分享，你心中那些少有人提及的 80 年代科幻神作是哪一部。