導(dǎo)讀：反套路設(shè)定重寫(xiě)成功公式，職場(chǎng)題材打開(kāi)新空間。

文｜三木

“每一個(gè)員工都是騰達(dá)的主人翁”

“我覺(jué)得作為老板，就應(yīng)該把最好的留給員工?！?/p>

“責(zé)任在我，決策失誤。是我獨(dú)斷專行，是我辜負(fù)大家的努力，絕不讓員工受委屈，項(xiàng)目獎(jiǎng)金照發(fā)?！?/p>

這些戳中打工人極致爽點(diǎn)的反內(nèi)卷臺(tái)詞，悉數(shù)出自一部都市職場(chǎng)劇?！耙患x譜，兩集爆笑，三集笑炸了?！薄霸趺磿?huì)有這么出乎意料的劇。”以“反向創(chuàng)業(yè)”為核心主線，因簽訂“越虧越賺”的反套路投資協(xié)議而成為老板的裴謙與騰達(dá)員工的職場(chǎng)故事高能反轉(zhuǎn)、笑點(diǎn)密集。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的開(kāi)年賀歲檔，正在熱播的《年少有為》一反常態(tài)聚焦青年職場(chǎng)賽道，精準(zhǔn)戳中當(dāng)代打工人的情緒痛點(diǎn)，憑借獨(dú)樹(shù)一幟的敘事風(fēng)格掀起全網(wǎng)追劇催更熱潮，成為2026開(kāi)年最具共鳴感的職場(chǎng)喜劇力作。

虧錢(qián)就暴富的反套路展現(xiàn)

重構(gòu)職場(chǎng)喜劇敘事新范式

《年少有為》的核心突破，在于以“虧錢(qián)致富”的顛覆性設(shè)定，徹底打破職場(chǎng)劇逐利創(chuàng)業(yè)、逆襲成功的傳統(tǒng)敘事邏輯。主人公裴謙因吐槽原公司慘遭解雇，意外獲得驚鴻公司創(chuàng)始人司馬先生的投資——?jiǎng)?chuàng)辦一家“以持續(xù)虧損為核心目標(biāo)”的企業(yè)，虧損額度與個(gè)人薪資回報(bào)直接掛鉤。從失意職場(chǎng)人到“被迫虧錢(qián)的特殊創(chuàng)業(yè)者”，這一違背商業(yè)常規(guī)的設(shè)定，既構(gòu)建了密集的喜劇張力，更埋下強(qiáng)烈的劇情沖突伏筆。

為達(dá)成“虧損”核心目標(biāo)，裴謙的“反向創(chuàng)業(yè)”歷程充滿反邏輯操作。人才招募環(huán)節(jié)，摒棄“精英聚合”的行業(yè)慣例，聚焦職場(chǎng)邊緣型人才，主動(dòng)弱化團(tuán)隊(duì)盈利能力；管理模式上，跳出行業(yè)內(nèi)卷升級(jí)的傳統(tǒng)框架，推行帶薪休假、高額福利補(bǔ)貼、嚴(yán)禁加班等創(chuàng)新機(jī)制，將員工待遇優(yōu)化作為劇情推進(jìn)的核心驅(qū)動(dòng)力；項(xiàng)目決策層面，精準(zhǔn)鎖定業(yè)界公認(rèn)的高風(fēng)險(xiǎn)虧損項(xiàng)目，刻意背離爆款創(chuàng)作邏輯，以“能否達(dá)成虧損目標(biāo)”的未知性構(gòu)建核心敘事懸念。

這種“每一步均突破套路，每一處皆蘊(yùn)含反差”的敘事循環(huán)，讓劇集始終保持新鮮感與驚喜感。更值得行業(yè)關(guān)注的是，劇集創(chuàng)新性采用“長(zhǎng)劇主線+短劇副線”的雙重表達(dá)模式，將“摸魚(yú)網(wǎng)咖糾紛”等獨(dú)立劇情單元無(wú)縫嵌入長(zhǎng)劇敘事體系。這些時(shí)長(zhǎng)約三分鐘的短劇片段，延續(xù)主線荒誕喜劇調(diào)性，以高密度劇情反轉(zhuǎn)與快節(jié)奏敘事推進(jìn)形成獨(dú)立亮點(diǎn)，既豐富了多元觀劇體驗(yàn)，更拓寬了長(zhǎng)劇集的表達(dá)邊界。

《年少有為》的熱播充分印證，傳統(tǒng)類型劇的創(chuàng)作空間仍存在巨大挖掘潛力。劇集通過(guò)對(duì)敘事邏輯、人物行為、劇情走向的全面創(chuàng)新重構(gòu)，跳出長(zhǎng)劇集線性推進(jìn)、沖突升級(jí)的固有模式，為影視行業(yè)提供了“以形式突破激活內(nèi)容活力”的創(chuàng)新范本，更向行業(yè)傳遞了敢于打破常規(guī)、勇于探索未知的創(chuàng)作精神，為影視行業(yè)的敘事創(chuàng)新注入強(qiáng)勁動(dòng)力。

“夢(mèng)中情司”直擊打工人心緒

另類解構(gòu)當(dāng)下年輕人職場(chǎng)焦慮

若說(shuō)反套路敘事是《年少有為》的鮮明外殼，那對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的真實(shí)刻畫(huà)與情緒共鳴，便是其打動(dòng)觀眾的核心內(nèi)核。這部被網(wǎng)友稱作“當(dāng)代打工人年度精神解藥”的作品，精準(zhǔn)捕捉打工人的集體情緒，以騰達(dá)公司為敘事載體，對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)亂象展開(kāi)溫柔解構(gòu)與治愈式回應(yīng)。

現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中，畫(huà)餅式激勵(lì)、強(qiáng)制加班、同事博弈等痛點(diǎn)，成為當(dāng)代打工人的普遍焦慮。而裴謙為實(shí)現(xiàn)“虧錢(qián)”目標(biāo)制定的一系列非常規(guī)制度，恰好精準(zhǔn)契合打工人的核心期待：明令禁止加班、高薪福利全面覆蓋、團(tuán)建計(jì)入加班并享受補(bǔ)貼。這些宛如“夢(mèng)中情司”的設(shè)定，是對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)內(nèi)卷、無(wú)效內(nèi)耗等痛點(diǎn)的直接回應(yīng)和反撥，讓觀眾在強(qiáng)烈的代入感中釋放積壓情緒，實(shí)現(xiàn)真正的解壓與治愈。

在職場(chǎng)關(guān)系的刻畫(huà)上，劇集同樣打破行業(yè)刻板印象。騰達(dá)公司內(nèi)，員工可坦然調(diào)侃老板，禁止管理層空談畫(huà)餅，徹底顛覆上下級(jí)不對(duì)等的傳統(tǒng)權(quán)力結(jié)構(gòu)；薪資透明化、付出即有對(duì)等回報(bào)的設(shè)定，讓勞動(dòng)者的價(jià)值得到充分尊重；同事之間彼此扶持、無(wú)利益紛爭(zhēng)，回歸了工作關(guān)系的本真模樣。這種拒絕職場(chǎng)PUA、遠(yuǎn)離無(wú)意義內(nèi)卷、主打真誠(chéng)與熱愛(ài)的職場(chǎng)生態(tài)，不僅讓觀眾看到理想職場(chǎng)的模樣，更傳遞出清晰的價(jià)值導(dǎo)向：職場(chǎng)的核心是人與人之間的真誠(chéng)協(xié)作，而非功利化的利益博弈。

更具深度的是，劇集并未止步于構(gòu)建理想化的職場(chǎng)烏托邦，而是通過(guò)騰達(dá)公司的發(fā)展軌跡，對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)邏輯展開(kāi)深層反思。裴謙那些看似不切實(shí)際的理想化操作，最終反而激發(fā)了團(tuán)隊(duì)的核心競(jìng)爭(zhēng)力——松弛的工作氛圍釋放了員工的創(chuàng)作活力，被尊重的職場(chǎng)環(huán)境凝聚起團(tuán)隊(duì)歸屬感。這一設(shè)定既辛辣諷刺了現(xiàn)實(shí)中“重壓榨、輕尊重”的畸形職場(chǎng)生態(tài)，更傳遞出深刻的行業(yè)認(rèn)知：摒棄無(wú)效內(nèi)耗、尊重每個(gè)個(gè)體的價(jià)值，才能真正激發(fā)團(tuán)隊(duì)的核心活力。

類型劇新形式輸出

敘事創(chuàng)新提振長(zhǎng)劇信心

在影視行業(yè)深陷職場(chǎng)劇題材內(nèi)卷、敘事同質(zhì)化的創(chuàng)作困局時(shí)，《年少有為》的出現(xiàn)猶如破局之光，彰顯出極具標(biāo)桿意義的行業(yè)價(jià)值。它以實(shí)際成績(jī)證明，職場(chǎng)類型題材創(chuàng)作無(wú)需固守套路，只要扎根現(xiàn)實(shí)肌理、精準(zhǔn)捕捉觀眾集體情緒，就能實(shí)現(xiàn)口碑與市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。

《年少有為》改編自閱文旗下起點(diǎn)讀書(shū)作家青衫取醉的小說(shuō)《虧成首富從游戲開(kāi)始》，由騰訊視頻、新麗電視、閱文影視、狂歡者文化傳媒出品，狂歡者文化傳媒承制。

作為改編作品，《年少有為》成功實(shí)現(xiàn)了文學(xué) IP 的影視化落地，既保留了原著的核心趣味與精神內(nèi)核，又通過(guò)影視化表達(dá)強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)共鳴與敘事張力，為 IP 改編提供了優(yōu)質(zhì)范本。同時(shí)，劇集對(duì)職場(chǎng)文化的深刻體察與真實(shí)呈現(xiàn)，讓作品在娛樂(lè)性之外更兼具社會(huì)價(jià)值，引發(fā)觀眾對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的深度思考。

《年少有為》的成功，為影視行業(yè)帶來(lái)多重啟示：類型劇創(chuàng)新需打破固有思維定式，從敘事形式到價(jià)值表達(dá)進(jìn)行全面探索；創(chuàng)作要貼近觀眾真實(shí)情緒，以共情力打動(dòng)人心；IP 改編應(yīng)注重內(nèi)核傳承與影視化創(chuàng)新的平衡。這部作品不僅為職場(chǎng)劇創(chuàng)作提供了可借鑒復(fù)用的經(jīng)驗(yàn)，更讓行業(yè)看到了都市職場(chǎng)劇兼具娛樂(lè)性與社會(huì)價(jià)值的更多可能。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的開(kāi)年檔，《年少有為》憑借反套路的敘事創(chuàng)新與深刻的現(xiàn)實(shí)共鳴強(qiáng)勢(shì)突圍，既讓觀眾在歡樂(lè)觀劇體驗(yàn)中實(shí)現(xiàn)情緒治愈，也為影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展注入全新活力。這部直抵打工人內(nèi)心的“電子布洛芬”，以真誠(chéng)的創(chuàng)作與鮮明的態(tài)度印證：優(yōu)質(zhì)作品終將突破題材內(nèi)卷的桎梏，以獨(dú)特價(jià)值贏得市場(chǎng)與觀眾的雙重認(rèn)可。