作者 / 伯勞

編輯 / 輕舟

排版 / Rinz

“是否可以認(rèn)為，在這個(gè)信息時(shí)代，人類已經(jīng)利用互聯(lián)網(wǎng)制造了屬于這個(gè)時(shí)代的、新的神話？”

長(zhǎng)久以來(lái)，歐美資本出品、名監(jiān)督/腳本+大規(guī)模宣發(fā)的日本動(dòng)畫，似乎自帶了某種debuff：這些作品通常都有著亮眼的Staff陣容，一看就非常不錯(cuò)的畫面，和......

通常一言難盡的故事。

《泡泡》

《泡泡》是這般，《拉撒路》也是這般，長(zhǎng)此以往，許多動(dòng)畫愛好者一見到這華麗陣仗就提高了警惕：這通常意味著噱頭大于實(shí)際的動(dòng)畫內(nèi)容，雖說(shuō)不會(huì)爛得驚世駭俗，但也會(huì)淪為庸作被人遺忘。

去年下半年，有一部動(dòng)畫電影引起了人們的關(guān)注：預(yù)告片中，由早見沙織配音的白毛美少女演唱著經(jīng)典的Vocaloid神曲《世界第一的公主殿下》（ワールドイズマイン）的Remix版，并展示了大量的概念元素：網(wǎng)絡(luò)游戲、虛擬歌姬、日本神話.......畫面效果十分震撼。

它就是由山下清悟執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《超時(shí)空輝夜姬！》。

PV一經(jīng)公布就引起了軒然大波，輿論明顯分為兩派：其中一派如前文所說(shuō)，認(rèn)為著名動(dòng)畫人山下清悟的初作+鋪天蓋地的宣傳，簡(jiǎn)直是debuff拉滿；而另一批人則認(rèn)為，網(wǎng)飛出資在事實(shí)上給了動(dòng)畫制作下限的保障，加上山下清悟在此前的履歷，即使是初監(jiān)督作品同樣令人期待。

如今結(jié)果已然明了：這部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的“超大杯”動(dòng)畫電影以其優(yōu)秀的作畫和演出、中規(guī)中矩但是依舊看點(diǎn)頗多的劇情，取得了豆瓣8.4、Bangumi 8.1的好成績(jī)，在網(wǎng)飛全球非英語(yǔ)電影榜單中名列第七。

它到底有著何種魅力，能夠打動(dòng)一眾觀眾？

01

在輝夜姬外殼下的，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大亂燉

《超時(shí)空輝夜姬！》的故事框架取自日本著名的神話故事《竹取物語(yǔ)》。作為日本傳統(tǒng)文學(xué)作品中的經(jīng)典，其影響力已超越國(guó)界，被多國(guó)人民所熟知：

一位伐竹為生的老人在竹芯中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小女孩，為她取名輝夜姬，意為能照亮夜晚的美麗女子。女孩三個(gè)月就長(zhǎng)大成人，到了成婚的年紀(jì)，五個(gè)貴族乃至天皇都想追求輝夜姬，但沒有一人能通過(guò)輝夜姬的考驗(yàn)，最終都未能如愿。

某個(gè)夜晚，輝夜姬向養(yǎng)父母坦白了真相：她并非人間之人，而是來(lái)自月亮世界，到了十五日滿月，月亮的使者就會(huì)來(lái)接她回去。得知此事，竹取翁和天皇試圖阻止輝夜前往月亮，可無(wú)論人間的武士如何防守，都完全無(wú)法抵抗月亮來(lái)的人。

月亮使者給輝夜姬換上了月之羽衣。穿上羽衣的瞬間，她對(duì)人間的一切情感漸漸淡去。臨行前，她留下了兩樣?xùn)|西：給天皇的一封信和一瓶不死之藥。最終，她向養(yǎng)父母告別，隨使者升上月亮。

這個(gè)帶有一定諷刺意味和物哀氣質(zhì)的故事是ACG領(lǐng)域重要的改編母本，著名的彈幕射擊游戲系列《東方Project》第八作《東方永夜抄》便以《竹取物語(yǔ)》為基礎(chǔ)進(jìn)行改編。

《東方永夜抄》中的蓬萊山輝夜

要說(shuō)到這些改編中最為出名的作品，當(dāng)屬高畑勛執(zhí)導(dǎo)并編劇的《輝夜姬物語(yǔ)》。

這部作品在《竹取物語(yǔ)》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的改編，整體的故事走向依然遵循了原作。輝夜姬被發(fā)現(xiàn)后，本在鄉(xiāng)村田園間自由的生長(zhǎng)，卻因?yàn)橹袢∥虉?jiān)信其是貴族之后，被強(qiáng)行帶離鄉(xiāng)村，被迫過(guò)上了沒有選擇的貴族人生，直至回到月球。

本片制作長(zhǎng)達(dá)八年，共耗資51.5億日元，是吉卜力所有作品中制作周期最長(zhǎng)，成本最高的作品，總作畫量達(dá)到了50萬(wàn)張，可以說(shuō)是吉卜力的最高杰作之一。它收獲了一致好評(píng)，被諸多動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)提名，但最終票房表現(xiàn)不佳，成為了一部叫好不叫座的作品。

而《超時(shí)空輝夜姬！》對(duì)原作《竹取物語(yǔ)》的改編，已難以用簡(jiǎn)單的“大刀闊斧”來(lái)形容。雖然整個(gè)故事的前三分之二依舊遵循了原作框架，但本作對(duì)故事進(jìn)行了完全的重構(gòu)。

故事發(fā)生在離現(xiàn)在不遠(yuǎn)的近未來(lái)，因?yàn)榕c單親媽媽關(guān)系不好而一個(gè)人在東京生活的酒寄彩葉，是一個(gè)喜歡音樂(lè)、虛擬偶像和VR游戲的女高中生。

一天晚上，她在自家門口的電線桿里撿到了輝夜姬，這個(gè)小孩在三天的時(shí)間里就成長(zhǎng)得和彩葉一樣大，兩個(gè)人鬧騰的日常生活就開始了。

電線桿中的小輝夜

除了現(xiàn)實(shí)世界外，故事中另一個(gè)重要的舞臺(tái)是由超級(jí)人工智能虛擬主播八千代制造的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲（或者說(shuō)是元宇宙）“月讀”。八千代宣布，在一定時(shí)間內(nèi)漲粉最多的主播，可以和八千代一同在這個(gè)虛擬世界中舉辦Live。于是，成為主播漲粉就成了整個(gè)故事的主線。

虛擬世界月讀

如果不說(shuō)這是根據(jù)輝夜姬改編的，除了撿到輝夜這一段和原作比較像，從故事中已經(jīng)很難看出還有多少竹取物語(yǔ)的影子。不過(guò)，《超時(shí)空輝夜姬！》吸引人的點(diǎn)也不在其對(duì)故事母本的還原。

本作的劇情實(shí)際稍顯薄弱，其主要看點(diǎn)，更接近芳文社的kirara系作品：女主角們之間的日?；?dòng)與關(guān)系性，以及制作團(tuán)隊(duì)在其中摻入的大量流行文化私貨。

在訪談中，監(jiān)督山下清悟坦言道，因?yàn)檩x夜姬的故事背景為人熟知，所以他們有更多機(jī)會(huì)把視角放在角色上，并插入更多的要素。

《超時(shí)空輝夜姬！》幾乎把當(dāng)今時(shí)代流行的的元素一股腦全都加了進(jìn)來(lái)。虛擬主播八千代在動(dòng)畫中有和現(xiàn)實(shí)中的虛擬主播一樣的Live2D皮套，其形象幾乎把“我是初音未來(lái)”寫在臉上；而虛擬現(xiàn)實(shí)游戲“月讀”一方面讓人想到曾經(jīng)《刀劍神域》暢想的那種全沉浸的VR游戲，另一方面則讓人想到了近年來(lái)流行的VRChat。

我去，_ _ _ _！

在故事中期，彩葉的哥哥帝明向輝夜發(fā)起的求婚決斗，其場(chǎng)地和游戲也可以找到一些原型：兵分三路+推塔的設(shè)計(jì)幾乎是市面流行的MOBA游戲的翻版，而三人小隊(duì)和游戲的畫風(fēng)又不由得讓人想到在日本市場(chǎng)爆火的《APEX》和堡壘之夜等作品。

三條兵線的經(jīng)典MOBA游戲地圖布局

在角色關(guān)系性上，彩葉既是“二次元宅女”，也是以東京大學(xué)為目標(biāo)的優(yōu)等生，即便在放假時(shí)，她也為自己安排滿了學(xué)習(xí)和打工任務(wù)，簡(jiǎn)直是自我push第一人，比起日本高中生更像是個(gè)小鎮(zhèn)做題家；

而輝夜的性格則恰恰相反：所有事情都以有趣為前提，她活潑，充滿熱情，喜歡美食，和彩葉構(gòu)成了經(jīng)典的“沒頭腦和不高興”。

這樣的角色設(shè)計(jì)手法簡(jiǎn)單，但卻有效，兩個(gè)性格鮮明的主角很快就能在觀眾的心中留下印象，從而自然而然地引導(dǎo)大家將注意力集中在二人的互動(dòng)之上。

故事中也使用了大量的細(xì)節(jié)來(lái)突出二人的關(guān)系，這些內(nèi)容一方面體現(xiàn)在主線故事里，另一些則體現(xiàn)在日常生活的各種小細(xì)節(jié)中，如兩人商量假期時(shí)間如何分配，分享喜歡的食物，以及故事中彩葉生病由輝夜照顧的橋段。

其他的配角也各有特色，不管是女主的兩個(gè)好閨蜜，還是女主的哥哥和朋友組成的男團(tuán)Black onyXX，盡管他們戲份不多，但是也有著鮮明的人設(shè)和特色，給觀眾留下了不錯(cuò)的印象。

駒澤乃依，其實(shí)是男孩子

02

簡(jiǎn)單劇情背后的，流行文化的集大成

盡管前文說(shuō)《超時(shí)空輝夜姬！》的故事稍顯薄弱，但是，這主要是與本作豪華的制作相較而言的，并不代表本作的故事不好。雖然本片在性別議題、虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系等議題上淺嘗輒止，不過(guò)考慮到本作作為一部“娛樂(lè)大片”的定位，其劇本質(zhì)量依然遠(yuǎn)超及格線。

筆者在此不過(guò)多劇透，只提一點(diǎn)：本作的結(jié)尾對(duì)于原作的改編非常之大，引入了時(shí)間穿越等元素，回收了前文的大量伏筆，不禁使筆者驚呼“這就是百合版你的名字”，使其劇情觀感遠(yuǎn)比預(yù)期要好。

在故事層面，本作的討論主題算不得多么深刻，但是在部分設(shè)定上，《超時(shí)空輝夜姬！》卻展現(xiàn)出了一種先鋒性和包容性，這使得如果深挖本作的部分背景設(shè)定，也可以得到大量的思考空間。

首先是本作的主角輝夜。相比于《竹取物語(yǔ)》中符號(hào)化的美麗女性和寓言載體，她被賦予了更多的人性，這種設(shè)計(jì)像是某種對(duì)《輝夜姬物語(yǔ)》的延續(xù)。

而相對(duì)于其他的輝夜故事，本作的輝夜有更明確的主體性：在故事的開篇，輝夜就用自己的嘴說(shuō)出了自己討厭輝夜姬的故事，并且想要一個(gè)“美好結(jié)局”。

在設(shè)定上，本作則通過(guò)一種更具先鋒性和破壞力的方式，深化了輝夜姬這一命題對(duì)父權(quán)結(jié)構(gòu)下傳統(tǒng)婚姻關(guān)系的批判。

不同于大部分日本百合作品的遮遮掩掩，本作幾乎使用直球點(diǎn)出了兩位主角的性取向。輝夜和彩葉之間的同性愛，無(wú)疑成為了本作童話敘事中的重要一環(huán)。

此處原臺(tái)詞為:“也許我應(yīng)該和你結(jié)婚啊，彩葉”

且這種情況并不局限在兩位女主：在動(dòng)畫的衍生小說(shuō)中，同樣給出了女主的閨蜜單戀女主的傾向，而在開播前就被大家廣泛討論的“松崗男娘”駒澤乃依也與女主角的哥哥在同居之中?？梢哉f(shuō)，本作的用一種近乎溫柔的方式展現(xiàn)了這種對(duì)多元性別的包容性。

另外在設(shè)定層面引人思考的便是虛擬世界“月讀”。在本作的設(shè)定當(dāng)中，所謂的“月世界”應(yīng)是一個(gè)難以影響物理世界的純粹精神世界，而“月讀”作為虛擬世界成為了最接近“月世界”的地方。

盡管在采訪中山下清悟?qū)υ伦x空間的設(shè)計(jì)講述更多是在闡述如何設(shè)計(jì)一個(gè)充滿和風(fēng)的賽博空間，不過(guò)，“月讀”在視覺表現(xiàn)上則與月世界來(lái)的敵人和月世界本身還是形成了對(duì)比，其中的象征性同樣值得玩味：

“月讀”的世界是真實(shí)的、多彩的，多元而包容的，而“月世界”則是一個(gè)8bit的LoFi世界，那個(gè)世界是單色的、刻薄的，就連其上襲來(lái)的敵人也是以佛教元素為主體的、單色調(diào)的敵人。

8bit的月世界

而前文也說(shuō)過(guò)，這兩個(gè)世界在某種意義上是相似的，是否可以認(rèn)為，在這個(gè)信息時(shí)代，人類已經(jīng)利用互聯(lián)網(wǎng)制造了屬于這個(gè)時(shí)代的、新的神話？

在采訪中，山下清悟表示，他不想去描述一個(gè)從虛擬世界回歸現(xiàn)實(shí)的故事或是極端黑暗的故事，而是想要描述的是一個(gè)已經(jīng)接納互聯(lián)網(wǎng)存在的現(xiàn)代。也許正是這種坦然而積極的的態(tài)度，造就了本片的包容性。

03

屬于新一代動(dòng)畫人的，全力的一擊

《超時(shí)空輝夜姬！》另一個(gè)令人印象深刻的點(diǎn)，在于本作優(yōu)秀的作畫和演出。甚至在互聯(lián)網(wǎng)上，本片又一次掀起了對(duì)“過(guò)度演出”這一命題的討論——即，《超時(shí)空輝夜姬！》中的大量分鏡與演出，相較于其敘事規(guī)模，是否顯得過(guò)度臃腫。

盡管筆者對(duì)這種觀點(diǎn)持保留態(tài)度，但是這也從一個(gè)側(cè)面反映了本作在演出與作畫上的精致程度。

這種精致的演出首先服務(wù)于本作內(nèi)容的多樣性。由于“大亂燉”特質(zhì)，本片在2個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，呈現(xiàn)了從日常到戰(zhàn)斗、從現(xiàn)實(shí)世界到元宇宙、再到演唱會(huì)和電子游戲等諸多場(chǎng)景。令人驚嘆的是，本片處理不同內(nèi)容時(shí)，在保證整體性的的基礎(chǔ)上，使用了不同的演出思路以及策略，甚至在其中加入了不少炫技式的花活。

首先從作為本作基底的日常部分看起。事實(shí)上，這個(gè)世界上沒有比日常系作品更吃演出的動(dòng)畫類型了：角色之間大量的小動(dòng)作與有一搭沒一搭的對(duì)話，需要大量的演出來(lái)支持，才能讓動(dòng)畫顯得格外有趣。

而《超時(shí)空輝夜姬！》交上來(lái)的答卷令人滿意：大量的顏藝作畫讓美少女們的可愛直觀地傳達(dá)給了每個(gè)觀眾，同時(shí)，幾乎所有的動(dòng)作都伴隨著身體其他部分的小動(dòng)作，使得人物更顯流暢和自然。

具體表現(xiàn)為本作大量的顏藝表情包

本作在需要精簡(jiǎn)敘事的段落中，運(yùn)用了大量巧妙的蒙太奇手法。這些快速閃過(guò)的畫面并非簡(jiǎn)單的單幀拼接，本身也包含豐富細(xì)節(jié)，暫停觀看能收獲不錯(cuò)的觀賞效果。

如果說(shuō)前期的日常作畫只能算是開胃菜，那么進(jìn)入 “月讀” 世界后，本片真正的實(shí)力才徹底展露出來(lái)：由海量細(xì)節(jié)與有趣設(shè)定構(gòu)筑的奇幻世界、令人目不暇接的華麗美術(shù)，以及發(fā)生在這個(gè)世界里的種種情節(jié)，共同構(gòu)成了本片在畫面表現(xiàn)上的核心。

其中具有代表性的要素就是片中的live場(chǎng)景，大量的手繪作畫部分令人大飽眼福。在訪談中，山下清悟表示，在制作live場(chǎng)景時(shí)有刻意突出三人并非專業(yè)歌舞演員的質(zhì)感，同時(shí)加入了大量的角色互動(dòng)以強(qiáng)調(diào)彩葉、輝夜和八千代三人之間很“尊”（可以簡(jiǎn)單理解為好嗑）的關(guān)系性。

戰(zhàn)斗作畫同樣是本作中重要的一環(huán)。片中的兩場(chǎng)戰(zhàn)斗都令人印象深刻：第一場(chǎng)是女主哥哥帝明引發(fā)的搶婚大戰(zhàn)——整場(chǎng)戰(zhàn)斗基于游戲的建模感，為觀眾帶來(lái)了極具張力的鏡頭調(diào)度。而全員保護(hù)輝夜的決戰(zhàn)場(chǎng)面則提供了非常優(yōu)質(zhì)的高速戰(zhàn)斗作畫。

作為松本憲生引入行的行業(yè)老兵，如果山下清悟的動(dòng)畫中沒有精彩的戰(zhàn)斗作畫，對(duì)于他的粉絲來(lái)說(shuō)也是某種期待的落空。

導(dǎo)演山下清悟雖然沒有執(zhí)導(dǎo)過(guò)長(zhǎng)片，卻有著豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。作為最早使用數(shù)位板作畫的動(dòng)畫師，山下清悟被認(rèn)為是Web系作畫的開創(chuàng)者，數(shù)字作畫使得他可以在動(dòng)畫中使用更多在傳統(tǒng)手繪中難以實(shí)現(xiàn)的效果，其作畫被作畫愛好者們津津樂(lè)道。

進(jìn)入業(yè)界后，山下清悟順利圓夢(mèng)，參與了《火影忍者 疾風(fēng)傳》的制作，并負(fù)責(zé)了著名的六道佩恩“一袋米要扛幾樓”片段，貢獻(xiàn)了單集動(dòng)畫5500張的作畫奇跡。

“我的痛苦在你之上！”

山下清悟，1987年生人，受到松本憲生在《火影忍者》中精彩的作畫影響而選擇成為一名動(dòng)畫師。

在之后的工作中，山下清悟逐漸發(fā)現(xiàn)自己制作動(dòng)畫短片的特長(zhǎng)，幾乎成了一名“OPED”專業(yè)戶。甚至，請(qǐng)山下清悟來(lái)做OP成為了某種大制作人氣動(dòng)畫的標(biāo)配：從《咒術(shù)回戰(zhàn)》到《鏈鋸人》，山下清悟的名字出現(xiàn)在了各大片場(chǎng)，可是原創(chuàng)長(zhǎng)片對(duì)他來(lái)說(shuō)，卻是第一次。

這份工作對(duì)于山下清悟來(lái)說(shuō)并不簡(jiǎn)單。從鏡頭的取舍到多媒體聯(lián)動(dòng)企劃的安排，他充分認(rèn)識(shí)到了自己擅長(zhǎng)哪部分、不擅長(zhǎng)哪部分：與漫畫小說(shuō)等其他領(lǐng)域的研修工作，以及撰寫劇本、作畫等等，對(duì)于山下清悟來(lái)說(shuō)是比較開心的工作；而包括音頻合成在內(nèi)的視頻合成內(nèi)容則相對(duì)不那么拿手。

而本作制作如此精良，除了監(jiān)督以外，還要?dú)w功于參與制作的諸位年輕動(dòng)畫人們，以及允許他們放手去干的雙引擎公司。

04

屬于大人們的，商業(yè)上的聯(lián)合

雙引擎（TWIN ENGINE），由前富士電視臺(tái)倒A檔創(chuàng)始人山本幸治于2014年成立。

該公司自誕生之初就帶有某種異類感：他們反對(duì)動(dòng)畫制作被投資方和電視臺(tái)檔期主導(dǎo)，希望類似“雙引擎式”的動(dòng)畫企劃公司能夠成為動(dòng)畫制作的決策層，弱化制作委員會(huì)在動(dòng)畫制作流程中的作用。

雙引擎的創(chuàng)始人山本幸治

同時(shí)，作為動(dòng)畫企劃公司，雙引擎格外重視動(dòng)畫創(chuàng)作者本身，因此始終積極招賢納士，并陸續(xù)成立了多個(gè)動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)——從早期的 Genostudio，到如今負(fù)責(zé)本作的 Studio Colorido。在雙引擎看來(lái)，為導(dǎo)演與原畫師持續(xù)提供創(chuàng)作機(jī)會(huì)，培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)人才，遠(yuǎn)比打造單一爆款動(dòng)畫更為重要。

這樣的思路與網(wǎng)飛進(jìn)入日本動(dòng)畫業(yè)界時(shí)所采用的“全面項(xiàng)目合作合同”模式高度吻合，雙方也確實(shí)有著長(zhǎng)期且密切的合作。

網(wǎng)飛進(jìn)行投資，由雙引擎及旗下動(dòng)畫工作室全權(quán)制作動(dòng)畫，按常理來(lái)說(shuō)，這應(yīng)當(dāng)是一件好事，動(dòng)畫公司能夠充分解放自己的制作能力，而網(wǎng)飛可以快速獲得大量由日本動(dòng)畫生力軍制作的優(yōu)秀作品。

事實(shí)卻是，這一模式下誕生的作品并不盡如人意，原創(chuàng)動(dòng)畫更是其中的重災(zāi)區(qū)。以雙引擎自己為例，此前企劃的動(dòng)畫電影《想哭的我戴上了貓的面具》《漂流家園》全部不功不過(guò)，沒有掀起什么太大的水花。

《想哭的我戴上了貓的面具》，本作同樣由Studio Colorido制作，動(dòng)畫請(qǐng)到岡田麿里擔(dān)任劇本，但最終反響平平

這就導(dǎo)致了人們?cè)诒咀鏖_播前的懷疑態(tài)度。就連網(wǎng)飛自己也在不斷碰壁中逐漸放棄了這一模式，轉(zhuǎn)而成為傳統(tǒng)的制作委員會(huì)制度下的普通出資方，或是購(gòu)買已被市場(chǎng)驗(yàn)證的動(dòng)畫劇集。

網(wǎng)飛投資到底對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)生了什么影響，筆者暫時(shí)難下判斷。但僅就本作而言，網(wǎng)飛與雙引擎的合作實(shí)打?qū)嵠鸬搅苏孀饔谩?/strong>

在目前的市場(chǎng)情況下，傳統(tǒng)的日本投資方恐怕很少愿意投資一部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)原創(chuàng)動(dòng)畫電影，估計(jì)也鮮少有影院愿意冒險(xiǎn)上映本片。而恰恰是網(wǎng)飛的投資和雙引擎的開放態(tài)度，才使得這個(gè)奇跡般的作品最終能夠誕生。

不過(guò)關(guān)于網(wǎng)飛投資作品質(zhì)量的爭(zhēng)吵，比起把這些歸咎于網(wǎng)飛這個(gè)投資商，更多的，還是應(yīng)當(dāng)把視線對(duì)準(zhǔn)那些真正制作動(dòng)畫的動(dòng)畫人們。

05

總結(jié)

《超時(shí)空輝夜姬！》是筆者個(gè)人心中2026年度動(dòng)畫的有力競(jìng)爭(zhēng)者之一。一方面，筆者確實(shí)是所謂“女女關(guān)系性”動(dòng)畫的受眾之一，但是更多的，則是因這部動(dòng)畫展露出的某種新的信號(hào)。

一方面，《超時(shí)空輝夜姬！》的成功向所有人證明了，制作頂級(jí)的原創(chuàng)動(dòng)畫在如今日漸保守化并以改編為主的日本動(dòng)畫市場(chǎng)中，依舊有著自己的一席之地。

另一方面，《超時(shí)空輝夜姬！》帶來(lái)了一種新風(fēng)，一種屬于新一代制作人的新風(fēng)。在本片中，他們已經(jīng)初露鋒芒，展現(xiàn)的不僅有優(yōu)秀的動(dòng)畫技術(shù)，還有對(duì)如今這個(gè)時(shí)代文化的肯定與包容。

— 點(diǎn)擊圖片閱讀更多精彩內(nèi)容 —

入手小說(shuō)故事集，把《蘇丹的游戲》捧在手心