2月6日，電視劇《被隱匿的真相》在騰訊視頻上線，正式首播。這部電視劇由丁冠森、印小天等演員主演，講的則是刑偵破案的故事。基于目前上線的劇情內(nèi)容來論，這部電視劇質(zhì)量相對(duì)一般，演員表演和導(dǎo)演拍攝都是較為流水線作業(yè)的，而劇本層面上，大案滯后，好幾集都在找狗，非常容易丟失觀眾。

先說這部戲當(dāng)中的一些小問題。比如說，一群丟失狗狗的人們圍著辦公樓，在那里搖旗吶喊。這樣的場(chǎng)景，就屬于編劇的一廂情愿。須知，在真實(shí)生活當(dāng)中，是不會(huì)出現(xiàn)這類場(chǎng)景的。而這個(gè)一群丟狗人搖旗吶喊的橋段，在劇作當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)，其實(shí)是編劇缺乏寫實(shí)采風(fēng)能力的表現(xiàn)。寫犯罪刑偵劇，多調(diào)研，多采風(fēng)，就會(huì)避免這類尷尬橋段的出現(xiàn)。

再比如說，說一個(gè)工作人員辛苦，就立馬來了一個(gè)泡面的鏡頭。話說，這類塑造角色的方式，已經(jīng)是三十年前的了。放在當(dāng)下，但凡塑造工作人員辛苦就讓其吃泡面的，基本上都可以視為是爛劇。編劇但凡采風(fēng)一下，都知道刑偵工作人員們的飲食保障是非常到位的，根本不需要用泡面沖擊。

包括師徒之間的誤會(huì)，師父要瞞著徒弟，從而讓劇作產(chǎn)生一定量的懸疑等等。這都是過分老套的敘事手法了。這類敘事手法的出現(xiàn)，只能勸退觀眾，不會(huì)吸引觀眾持續(xù)追劇。犯罪刑偵類的電視劇，要講故事，尤其是講新故事。這個(gè)新故事，不僅僅是故事內(nèi)容上的新，而且也要求，講故事的手法不能陳舊。像師徒之間的這種關(guān)系設(shè)計(jì)、劇情設(shè)計(jì)，都是太陳舊了。

當(dāng)然，該劇最大的問題便是，大案來的太晚了，竟然3集多的內(nèi)容了，一直在找狗。丟失狗狗的案子，當(dāng)然是案子，但它稱不上大案要案。對(duì)于觀眾們而言，大家大多會(huì)覺得，丟一個(gè)狗狗，貼幾張尋找狗狗的啟示，也就算齊全了，怎么可能麻煩刑偵人員給找呢。這類橋段，也會(huì)直接勸退觀眾——大家伙追劇，不是為了看刑偵人員各種找狗販子的，而是看大案要案的。

能夠看出來，編劇想要緩慢敘事，通過這個(gè)狗案來牽扯出更多的大案要案的線索來?？墒?，開局的這幾集內(nèi)容當(dāng)中，牽扯出來的線索太少了，很多都是陳舊老套的，就屬于無效內(nèi)容了。比如說，師父背著徒弟查當(dāng)年的那個(gè)案子，徒弟想要參與，他還不高興等等。這類敘事，屬于跟觀眾投機(jī)?；恕，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，三言兩語能講清楚的事兒，竟然要放在電視劇當(dāng)中當(dāng)懸疑，這是欺負(fù)觀眾不敢棄劇。

再比如說，印小天角色和郭品超角色之間的關(guān)系，處理的也不夠懸疑。這倆人在破車上出現(xiàn)之后，很多觀眾其實(shí)已經(jīng)意識(shí)到了這倆人之間的關(guān)系，他倆都是反派了。而對(duì)于這部戲的觀眾而言，最大的障礙，已經(jīng)不是他倆是不是反派了，而是這么絮叨的敘事，誰是反派，跟觀眾有啥關(guān)系啊。

真正的當(dāng)年的大案，給觀眾們留的懸疑點(diǎn)又太少了，并且敘事被嚴(yán)重滯后。這種慢慢講故事的方式，要求劇本走寫實(shí)路線，而在拍攝上，導(dǎo)演根本無法駕馭寫實(shí)，整部戲都透露著自己講爛俗商業(yè)故事的味道了。既然如此，那觀眾們就不會(huì)覺得它敘事有現(xiàn)實(shí)味道，只會(huì)覺得它開局講的沒意識(shí)。

當(dāng)一部電視劇開局幾集抓不住觀眾的話，那大面積棄劇的問題就出現(xiàn)了。我們不能說觀眾的耐心有限，只能說，不會(huì)講故事的編劇，必然丟失劇迷信任。（文/馬慶云）