昆汀·塔倫蒂諾！被稱為“鬼才”導(dǎo)演。

他的劇本奇詭精巧，在敘事手法和影片結(jié)構(gòu)上大作文章；他的人物總是一本正經(jīng)地喋喋不休，對(duì)白甚至看起來(lái)毫無(wú)意義；他的鏡頭彌漫著的緊張的窒息感，連空氣都充滿犯罪氣息，情節(jié)常常急轉(zhuǎn)直下，一場(chǎng)高潮戲就迅速降臨；他的電影充滿暴力基因，但卻產(chǎn)生一種滑稽與刺激的娛樂(lè)效果；他很少展示暴力發(fā)生的過(guò)程，但卻總是把血漿與破碎的肉體直接暴露給觀眾，風(fēng)格化場(chǎng)面無(wú)處不在……他是將暴力、娛樂(lè)與藝術(shù)結(jié)合的如此完美的電影大導(dǎo)演。

昆汀?塔倫蒂諾電影里獨(dú)特的趣味，其實(shí)是建立在嚴(yán)謹(jǐn)而富有創(chuàng)造力的電影語(yǔ)言之上的。作為當(dāng)代好萊塢類型片頂尖高手，他運(yùn)用所擅長(zhǎng)的導(dǎo)演技巧，將劇作的精妙、演員的表演，都融入在他所制造的飽含情緒和動(dòng)作張力的鏡頭里。

昆汀對(duì)電影語(yǔ)言有著深入的理解，這使他與大多數(shù)導(dǎo)演相比，能夠更有效率地講故事。無(wú)論是重要的經(jīng)典段落，還是相對(duì)普通的情節(jié)，講故事的高手都有能力讓鏡頭效果發(fā)揮到極致。昆汀證明了，你幾乎不需要移動(dòng)攝影機(jī)就能夠講好一個(gè)故事。他也表明了，每一個(gè)時(shí)刻都很重要。那些平庸的導(dǎo)演會(huì)讓一場(chǎng)又一場(chǎng)戲毫無(wú)理由地流逝，而他絕不會(huì)這樣，他可以保證你看到的任何東西都是有意義的。

昆汀成名的原因很多，人們常談他的編劇才華如何令人矚目，電影趣味如何獨(dú)特。然而，作為一位技術(shù)型導(dǎo)演，昆汀的實(shí)力卻被“低估”了。

我們?yōu)榇蠹彝扑]一套重磅拉片書——“大師鏡頭”系列圖書：《大師鏡頭 昆汀篇》《大師鏡頭 斯科塞斯篇》《大師鏡頭 斯皮爾伯格篇》。

《大師鏡頭 昆汀篇》正是從電影語(yǔ)言本身出發(fā)，逐鏡剖析昆汀作為技術(shù)型導(dǎo)演的天才之處！本書將向你展示，為何他影片中的精彩時(shí)刻總是如此吸引人，以及你如何更有效地將這些知識(shí)融入你自己的創(chuàng)作中。

本書精選了《殺死比爾》《低俗小說(shuō)》《無(wú)恥混蛋》等片的典型場(chǎng)景，配合畫面逐鏡分析，揭秘電影大師昆汀如何施展“魔法”，快速確立人物與故事基調(diào)，并在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)始終維持戲劇張力，為觀眾營(yíng)造令人窒息的緊張氣氛。

《大師鏡頭 昆汀篇》插頁(yè)

這是一本圖文并茂的拉片書，簡(jiǎn)潔而精確，以昆汀7部電影為例，選取11場(chǎng)經(jīng)典鏡頭段落進(jìn)行分析。它總結(jié)出昆汀作為導(dǎo)演的核心運(yùn)鏡技巧——如何運(yùn)用取景、演員走位、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)秘籍——做到每場(chǎng)戲都恰到好處，每個(gè)鏡頭都表達(dá)精確，每到關(guān)鍵時(shí)刻總能令觀眾驚心動(dòng)魄。

本套書作者克里斯托弗?肯沃西，是亞馬遜電影書暢銷榜No.1作者，身兼作家、編劇、導(dǎo)演、制片人，他的作品還包括暢銷書Master Shots系列。他寫這套書的目的并不是鼓勵(lì)模仿，相反，他提供靈感。

不論讀者是拍片新手，還是好萊塢老手，都會(huì)從這本書中提供的技巧和竅門中受益。當(dāng)你了解昆汀這些運(yùn)用純熟的鏡頭技巧和富有創(chuàng)造力的機(jī)位設(shè)置時(shí)，你將會(huì)成為一名更優(yōu)秀的電影人。理解塔倫蒂諾的卓越之處，會(huì)使你有更多的機(jī)會(huì)在鏡頭上發(fā)揮創(chuàng)造力。

接下來(lái)，我們?yōu)槟氵x取本書一場(chǎng)經(jīng)典戲的拉片分析——你要怎樣讓一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)25分鐘的戲又緊張又好看？《無(wú)恥混蛋》里地下酒館的這場(chǎng)戲，可謂塔倫蒂諾的大師手筆，所憑借的武器要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)優(yōu)秀的劇本和表演。

貫穿整場(chǎng)戲，始終有一種視覺(jué)上的侵犯（visual invation），也可以稱作視覺(jué)侵?jǐn)_（visual intrusion）。它象征性地反映了第二次世界大戰(zhàn)的局勢(shì)，也反映了幾個(gè)主要人物的使命。運(yùn)用到電影創(chuàng)作上，這也是一種創(chuàng)造持續(xù)緊張氣氛的獨(dú)特手法。

整場(chǎng)戲中，幾個(gè)角色都在不停地入侵彼此的空間，節(jié)奏并未變化，緊張感卻一直在上升。上圖這個(gè)鏡頭中，偽裝成德軍士兵的一伙人在位子上坐定，酒保站在他們中間的位置。單獨(dú)這個(gè)畫面也許說(shuō)明不了任何問(wèn)題，但是當(dāng)入侵反復(fù)發(fā)生時(shí)，便營(yíng)造出了令人窒息的緊張氣氛。

視覺(jué)上的干擾（visual interruption），也就是讓不受歡迎的角色侵犯你關(guān)注的主要角色的空間，有助于制造緊張感并將其維持在很長(zhǎng)的一場(chǎng)戲中。

這場(chǎng)戲中沒(méi)有多少攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，大部分戲都是通過(guò)搖移和剪切完成的。即便用上了移動(dòng)攝影車時(shí)，移動(dòng)也很緩慢，并且一定帶著目的性。

從法斯賓德和戴安·克魯格（Diane Kruger）的近景開(kāi)始，鏡頭緩緩向后拉開(kāi)，布克哈德入畫并且也加入了對(duì)話中。這個(gè)鏡頭給我們一種輕微的愜意感，仿佛一切都很順利，計(jì)劃中的秘密會(huì)面正在如期進(jìn)行。

通過(guò)攝影機(jī)一次緩慢向后拉開(kāi)的移動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)在場(chǎng)的人物，可以確立起一伙人聚在一起的基調(diào)，他們也許有什么隱秘的目的。

這個(gè)基調(diào)剛確立起來(lái)，我們就立刻看到又一個(gè)視覺(jué)入侵 ——酒保俯身過(guò)來(lái)倒酒。這次入侵效果很微妙，所以需要發(fā)生在特定的秘密對(duì)話正在進(jìn)行的時(shí)刻。為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)動(dòng)作，法斯賓德特意夸大了側(cè)身讓開(kāi)酒保的幅度，克魯格則點(diǎn)了一根煙。

視覺(jué)入侵可以非常隱晦，但是這場(chǎng)戲一開(kāi)始你就要把時(shí)間安排好，入侵的時(shí)機(jī)應(yīng)正好趕上對(duì)話中緊張或隱秘的時(shí)刻。

這場(chǎng)戲之后又出現(xiàn)了一處利用恰到好處的時(shí)間安排（timing）來(lái)提升效果。法斯賓德一方聚在一起，三人同時(shí)在畫面中，看上去很放松，克魯格正準(zhǔn)備披露一個(gè)關(guān)鍵信息。就在此刻，快速切進(jìn)了一串鏡頭。

第一個(gè)鏡頭切到了克魯格和法斯賓德身后，焦點(diǎn)落在了正向他們走來(lái)的一名德國(guó)警衛(wèi)身上。他上前打斷時(shí)不僅將視線奪走，使我們的男女主角虛焦，他還從畫面邊緣跨到了中間，最終站在兩人中間。視覺(jué)上，他支配了整個(gè)畫面。

當(dāng)某個(gè)人打斷一場(chǎng)戲時(shí)，要盡可能在視覺(jué)上表現(xiàn)出來(lái)，可以采取的方式包括讓其他角色失焦，或讓此人直接移動(dòng)到其他角色中間。

下一個(gè)鏡頭切到克魯格的側(cè)面，盡管鏡頭持續(xù)的時(shí)間很短暫，但這表明了她突然被孤立的境地。她仍處于一個(gè)擁擠的房間中，但攝影機(jī)的位置卻讓觀眾看不到除她之外的任何人。

如果你想表現(xiàn)一個(gè)人的恐懼，尤其當(dāng)其恐懼并不應(yīng)被這場(chǎng)戲中的其他人覺(jué)察時(shí)，你可以讓此人單獨(dú)出現(xiàn)在畫面中。

下一個(gè)鏡頭是一個(gè)低機(jī)位鏡頭，法斯賓德已經(jīng)被擠出了畫框。就連蒂爾·施魏格爾——通常以高大形象出現(xiàn)在電影中 ——看上去也小了許多，因?yàn)閿z影機(jī)正在仰拍德國(guó)警衛(wèi)。克魯格在畫面右側(cè)虛焦處，幾乎沒(méi)有什么存在感。這個(gè)取景的一切信息都表明這個(gè)警衛(wèi)，雖然喝得醉醺醺的，長(zhǎng)得也弱弱的，此刻卻將這個(gè)秘密團(tuán)伙搞得軍心渙散了。

從低角度拍攝會(huì)讓闖入者看上去更加盛氣凌人。設(shè)法讓其他角色在畫面中顯得小一些、分散一些，也可以增加緊張感。

在一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)即將爆發(fā)之際，這個(gè)鏡頭有一次攝影機(jī)向后徐拉、遠(yuǎn)離人群的運(yùn)動(dòng)。而這也是第一次，我們得以看到所有人物同時(shí)出現(xiàn)在畫面中。整個(gè)場(chǎng)面的全景鏡頭使我們隱隱感知將要發(fā)生什么事情。

接著我們聽(tīng)到了畫外的一個(gè)人聲，鏡頭迅速切到奧古斯特·迪爾。此刻我們還不太清楚他究竟坐在什么位置，但這次暫息爭(zhēng)端的打斷卻正因其令人困惑而效果卓著。

當(dāng)一個(gè)具有威脅性的新人物登場(chǎng)時(shí)，視覺(jué)上給觀眾留下一些困惑也可以發(fā)揮作用。我們不需要知道他在哪里，只需要知道他決定加入“戰(zhàn)局”了。

迪爾緩慢地站起來(lái)，攝影機(jī)向右橫移，直到他身后呈現(xiàn)出我們剛剛看到的那個(gè)全景畫面，盡管是虛焦的，仍依稀可辨。

這里，導(dǎo)演讓迪爾走進(jìn)一個(gè)我們先前見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景中，令他的出現(xiàn)中斷了這場(chǎng)戲的發(fā)展，令他開(kāi)始占據(jù)支配地位。實(shí)際上，塔倫蒂諾讓他停下來(lái)擺弄了一下唱機(jī)，仿佛特意讓我們感受到的視覺(jué)沖擊沉淀一下，也讓我們更有耐心期待要發(fā)生的事情。

至關(guān)重要的是，此刻沒(méi)有剪切。迪爾轉(zhuǎn)身背朝著攝影機(jī)，走進(jìn)前面的場(chǎng)景。倘若我們簡(jiǎn)單地切到他走進(jìn)擁擠房間的鏡頭，他也許就會(huì)被人群所吞沒(méi)。而塔倫蒂諾這里的調(diào)度，確保迪爾在此刻成為這場(chǎng)戲中最強(qiáng)大的存在。

讓一個(gè)強(qiáng)大的、令人害怕的角色單獨(dú)出場(chǎng)，會(huì)使他顯得更加令人生畏。讓他運(yùn)動(dòng)到一個(gè)我們已經(jīng)見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景中，效果尤其突出。

事實(shí)上，這場(chǎng)戲從頭到尾都令人印象深刻，有無(wú)數(shù)肢體的、視覺(jué)的和象征性的阻斷，從始至終維持著整場(chǎng)戲的高度緊張感，請(qǐng)仔細(xì)加以研究。

本書中所探究的片例表明，無(wú)論劇本多么出色，演員多么厲害，你都需要施展鏡頭的魔力，讓你的故事在大銀幕上生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。

讀完這本書后，希望你會(huì)明白，杰出的導(dǎo)演所做的遠(yuǎn)不止于將眼前的場(chǎng)景拍下來(lái)。這些場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)將會(huì)展示塔倫蒂諾的執(zhí)著 ——?jiǎng)荼匾衙繄?chǎng)戲拍到最好。他在乎電影，他十分耐心，舍得花時(shí)間來(lái)保證每個(gè)鏡頭角度、每個(gè)眼神、每個(gè)動(dòng)作，以及攝影機(jī)的每次運(yùn)動(dòng)都能滿足故事的需要。