一、話說莫言——時空跨越三十年

(左起：團長瑪拉沁夫、高曉聲、張煒、本文作者、王安憶、葉文玲，作家團參加德國書展，莫言在一旁正接受采訪。)

莫言話題，久來曲直難辨，是非紛呈，莫衷一是！有人問我何以寫莫言?

莫言自信自己創(chuàng)作的成功，他不信邪，信自己！

莫言不同于路遙，后者我早有耳聞，一見如故； 然莫言正好相反，我進作協(xié)很久，他一直默默無聞。因電影《紅高粱》才第一次聽說了他。后來莫言獲獎，與有榮焉！

初次與莫言見面，是出訪西德的行前集訓，我去軍校接他。他身穿軍裝，說是青年莫言，似乎更像少年莫言，顯得瘦弱。性格跟他名字相吻，寡言少語。出訪一個月，給人的感覺是常帶三分怯意，從未有過慷慨陳詞的發(fā)言。

他第一次引起我的注意是給德方出資人賽德爾夫人翻譯他的名字，我譯成了“沉默”，讓賽夫人頗感興趣； 往下就是我們巧合同住一間。跟他單獨相處，我馬上認識了另一個莫言，一個自信、有主見的莫言。原來他不吭聲，并非無話可言，私底下他不僅會說出自己的觀點，還心氣很高。于人于文，他自有理論，透見他對自己文字的篤信。

都說作家人人一個獨立王國，文章從來自己的好，這一點，莫言只會有過之而無不及。莫言自信自己創(chuàng)作的成功，他不信邪，信自己！事實也是如此，別人不寫的，他寫；別人不敢的，他敢。

1986年，年輕無名的莫言有如石板下的一顆嫩芽，堅強地、掙扎著要出頭。但成功的突破需要時間，他還是那句話：誰寫得過誰，寫出來看看！

到了2012年，莫言得了諾獎，我領(lǐng)略到的是一個被人說得“面目全非”的莫言。

曾幾何時，諾獎對我們中國人是具有何等的分量！年年到了九月就開始熱議：今年猜想巴金，明年輪到艾青，接著提名沈從文……直到莫言得獎，作家群里忽如一聲晴天霹靂。有人調(diào)侃，莫言得獎，是北歐為了多賣三文魚；還有人說，莫言得獎不是因為作品好，而是翻譯得好。我搞翻譯，深知翻譯能改變原作的文字，但無法改變原文的風格，而評委會對莫言獲獎的第一肯定是他的寫作技巧。

(后排左起：從維熙（時任中國作家出版社社長）、顧彬（德國著名漢學家）、賽德爾夫人（中國作家代表團訪德金主）、本文作者金弢、德國藝術(shù)家；前左：中國駐德大使館文化官員；1987年，中國作家團在波恩黃風祝博士的"香江酒樓"。)

一夜間，莫言聲名鵲起，被人捧上九天，同時別樣聲音也悄然而至。然兩者均帶有強烈的主觀因素，這使得莫言默默冷眼觀望了一場大戲的演變，連我這個知情人也看得眼花繚亂。有時候你站直了就是一種錯，會否是有人因此自感卑微？在我心里，莫言依舊莫言，變的是他的身外物，其質(zhì)地一脈相承。

互聯(lián)網(wǎng)雖給我們提供了方便，但也時時誘惑我們隨意說話，并讓我們沒有了思考的時間，同時也害得莫言為消化這些喧囂，耗去超于新作構(gòu)思的精力。

這些年來，我覺察到了中國文壇的一件新生事物：眾多的名家、好作家做起了畫家、書法家。北京作家鄭萬隆曾對我說：“作家寫作如花錢，寫著寫著兜里的子兒就掏完了�！�

古往今來，國際上不乏文學諾獎得主，得獎之后遂銷聲匿跡，不再發(fā)聲。好在六十八歲的莫言還年輕，邊大戲觀望邊妥妥修整，自甘寂寞了一陣，爾后又躍然文壇，得獎短短幾年后推出超逾五百行之強的敘事體長詩《餃子歌》，作品付梓前他就給我發(fā)來了文檔，還因此榮膺第五屆中國長詩特別獎。

時年八月莫言又有長篇問世，內(nèi)涵閱盡世道滄桑，時間跨度幾十年，可以說是《紅高粱》家族的續(xù)篇。莫言初衷不改，你想你的，我寫我的。人世間的大戲給莫言提供了養(yǎng)料，不受震蕩過的心靈傾吐不出能震撼心靈的文字。日下，《不被大風吹倒》又風靡一時。

在西德時莫言跟我說過，他頭二十年的人生經(jīng)歷夠他寫一輩子。我真希望莫言夠?qū)懸惠呑�，切莫向那些成了畫家、書法家的作家看齊。中國不會因為少了你這個書法家而抱憾，但少了你這位作家，全國讀者都會不開心！

二、是莫言往事還是莫言往事，看官見仁見智

賽德爾夫人

一九八七年五月，中國作家代表團訪問西德，那是一次特殊的出訪。這次不同于歷年兩國間每年一度的對等互訪，也不是中國作家協(xié)會跟西德某一聯(lián)邦州進行的單項訪問計劃，而是在我任職作協(xié)外聯(lián)部多年中，唯一的一次德方私人出資邀請。

成行的作家有瑪拉沁夫、從維熙、高曉聲、王安憶、張承志、葉文玲、張煒、程乃珊、外事秘書等，我任隨團翻譯。當然不能忘記還有當時嶄露頭角的青年作家、時而被單位領(lǐng)導批評幾句“臟學”的、后來拿了諾貝爾文學獎、一夜間爆款世界級著名作家的莫言。

說起這位德方出資人，是一位年近古稀的老太太，家有萬貫錢財，非常熱衷中國的歷史與文化。此話頭還得從兩年前“西柏林地平線藝術(shù)節(jié)”說起。

這位受過良好教育的德國老人，自稱是盡失了對西方體制模式的希望，認為人類將來的出路是在東方這個擁有五千年歷史的華夏文明古國——中國，認為人類古代文明的四大發(fā)祥地，其他的均已衰落，她已不再看好尚有再次興盛的機遇。而惟有中國，幾千年傳承的文化從來未曾斷裂，傳統(tǒng)一直得以賡續(xù)，這個華夏古國現(xiàn)行的“改革開放”，正預示著人類下一個世紀的未來。

她預言，“二十一世紀將是屬于中國的世紀”，是中國并肩世界強林的世紀！這四大古老文化的民族，唯獨中國才有再度昌盛的希望！

她專程趕來西柏林，找到我們作家團，主動表示愿意拿出一筆雄厚的資金，邀請一個規(guī)模較大的中國作家代表團來德國進行一次為期月余的旅游訪問，了解一下中國以外的世界，以拓展視野，獲取參照，拿西方人曾經(jīng)犯過的錯誤引以為戒。

老太太名謂賽德爾，大家尊稱她賽德爾夫人。她家住德國西部、靠近杜賽爾多夫的克雷費爾德城（Krefeld），父輩家產(chǎn)富可敵國。后來有一次我去位于荷蘭邊境的德國“歐洲翻譯中心”開會，回慕尼黑途中路經(jīng)她家曾小住幾天。她家有敞亮的豪宅，別墅樓底設(shè)有私人寬大的游泳池，桑拿浴、健身房等一應俱全。她帶我來到市中心的商業(yè)大街，指著馬路兩邊高聳林立的商貿(mào)大樓稱，整條街曾均是她家父輩的產(chǎn)業(yè)。這些巨額財富后來都留給了她和弟弟二人。

賽德爾夫人家產(chǎn)萬貫，長得雍容華貴，我見過她年輕時候的照片，氣質(zhì)美麗高雅，但她獨身，一輩子從未結(jié)婚，這讓我們大家頗為困惑。賽夫人對我們是全程陪同，從我們到訪的頭一刻起，整個旅程一直奉陪在左。或許是因為語言上的方便，我對她的了解相比他人更多一些。有些不適合公開的話題，在長達一個月的旅游、每日穿插其中的郊游、散步過程中我們就談開了，每每話題聊得投緣，往后我來德國留學，多次被她邀請上家訪問。

她曾是一位大家閨秀，一個不曾涉世的純情少女，大學時代的初戀，她投入了畢生的熱愛和終生的期待。她的戀愛經(jīng)歷“是她情感體驗的登峰造極”，她這么說。但她失望了，雖然她沒有闡述細節(jié)，但這次初戀熱戀的失敗對她的一生是致命的打擊，不僅影響了她往后的整個人生觀，還影響了她對整個西方世界的失望，甚至絕望。她自認，往后一輩子的精神生活將永遠不會超越那次初戀。但她不愿茍且將就，勉強自己。與其說不能極致，不如干脆放棄。她向我展示當年男友的照片，一個帥極英俊的年輕人。

賽夫人閱書千萬，我所談及的德語書目她均了如指掌，談話間時不時地向我推薦書名，還給我買了一大堆她認為值得一讀的好書。自一九八八年得知我在慕尼黑大學讀博，專攻日耳曼文學，她來信主動提出承擔我全部的書籍學雜費，坦言她生活里多了一個兒子。談到一九八五年在西柏林對張潔、王蒙和北島等的印象，她見地非常獨到，作品朗誦會場場出席，認真聆聽。這回中國作家團的再次訪德，我們言談之中不免議論團里的每一位作家，然而她更多的話題似乎談及莫言。

賽德爾夫人獨具慧眼，處世為人敏于觀察，不知她從哪個角度看出了莫言的質(zhì)地，她幾乎從一開始就感到莫言是非常的神秘，或許因為我把莫言的名字直接意譯成了德文。她很贊賞莫言的筆名，明言表示這一名字取得到位，作家應該是一個沉默、深層、寡言的人，只有言辭少了，思想才會深邃。她稱莫言為“偉大的沉默”，并援引德語成語：“言語是銀，沉默是金”。她認同老莊大智若愚的理念，認為莫言敢取這樣的名字，一定是“大逆不道”，是個大潮流的叛逆者，而且一定具有充足的自信與強實的底氣。半瓶水會響，水滿了就有了城府，城府深了就沉默了，然而這種沉默不會是永遠的。會有時，不鳴則已，一鳴驚人。

這次出訪，除賽德爾夫人，還有德國漢學家顧彬都出乎尋常地看好莫言，早在二〇〇八年三月，在莫言獲得諾貝爾文學獎多年前的一文 《顧彬重炮猛轟中國作家》 中，我曾談及顧彬當時最看好的除了王蒙就是莫言，顧彬?qū)δ运坪跚橛歇氱姡∵@在后面我還會談到。

后來莫言得了諾獎，很多熟人敦促我濃墨重彩繼續(xù)寫莫言，說我們那么熟，那么聊得來，既是同年佬，且同有農(nóng)村的經(jīng)歷，加之出國又總是合住一個房間，哪怕住到德國人家里也無例外。

這么多年來我一直沒再寫莫言，是因為確實不好寫，讓我說莫言的好話，我總認為吹捧的文字沒有價值，尤其是他得了諾獎后，我不甘與人一同趨之若鶩。所以過了二〇一二年，我在文章里很少提到莫言。

但要批評他的不是，對莫言確實說不出他有什么讓人不齒的話題； 有些個人習慣方面的軼事，說來自然讓人聽得開心，但我們一直算是鐵哥兒們關(guān)系，怕說得不合適造成讀者對他形像的誤會。

（左起：瑪拉沁夫、高曉聲（恰好轉(zhuǎn)身）、張煒、金弢、王安憶、葉文玲、從維熙，作家團在書展上。）

二〇〇九年的德國法蘭克福書展，中國是那年展會的主賓國，我本來是安排好應中國作協(xié)的邀請去參加展會，因那本收集了 12 位當代中國作家的德文版中短篇小說集 《空的窗》，由于柏林出版社的倒閉導致出書計劃推遲，我自覺無顏見江東父老而沒有應邀。

展會期間，莫言跟時任作協(xié)外聯(lián)部主任稱： 你們到了慕尼黑，你跟金弢說，我到了慕尼黑要去找他的。

當年出訪，我跟作家們的個人關(guān)系都很好，譬如北島，雖當時他的政治背景特殊，但我們私交始終不錯，莫言當然是其中最要好的一個。所以寫莫言的軼事便會擔心，生怕言辭不到，詼諧說得過了，影響了他的“光輝形象”。而且莫言得了諾獎，對“莫言形象”的維護，不僅關(guān)系到他本人，這還包含著“民族形象”，畢竟諾獎的影響力是國際性的，莫言的獲獎于中華民族在多個層面都是一種象征，所以我這種擔心也是情理之中。也正是因為心里沒底，生怕文字上不經(jīng)意地閃失影響了他，既然沒把握，于是至今干脆沒寫。

莫言沒有什么花邊新聞，當時沒有，我到德國三十二年也一無所聞； 也沒聽說過他有什么腐敗或經(jīng)濟上的問題。這在眼下物欲橫流、窮則思騙、笑貧不笑娼的社會風氣里，莫言能做到這樣，確實是難能可貴的。至此不免想起中國作協(xié)幾年同一辦公室的一位室友來德訪問對我說：“你真是不錯，出國幾十年，還是原配原妻，我們部里那些年輕人全都換了，我是沒這個機會，但你忠誠家庭，奮斗幾十年讓人欽佩�！�

我說，“出國幾十年，我們的思想意識一脈相承沒變，仍舊是上世紀八十年代的，依然原來的道德觀念，變的是國內(nèi)同胞，他們潛移默化，變得自己認不得自己了�！�

每個作家團到了西德都去跳蚤市場買舊衣服，那是因為當時的國情所定，也是一段我們走過來的歷史，這我將另文別述。想寫寫王蒙暗紅色的皮夾克，想寫寫張潔、張抗抗披風式的大衣。

莫言墨寶初留海外

（中國作家團出訪西德時，莫言初次在海外留下墨寶。）

那次出訪因為是私人邀請，我們團基本上沒跟德國官方打交道，是一次旅游式的民間訪問。在說顧彬?qū)δ缘挠∠笾埃袀�繞不過去的插曲，就是漢堡家訪關(guān)愚謙，莫言也因此第一次在海外留下了他的簽名和墨寶。

在漢堡，有個海內(nèi)外眾所周知的新聞人物名叫關(guān)愚謙。說起關(guān)愚謙，一九八十年代在北京中央部委搞外事的恐怕沒有不知道的。他是一九六八年文革初期利用工作之便，瞞著單位拿了對外友協(xié)日本客人的護照冒名頂替出的關(guān)。為此，負責友協(xié)的領(lǐng)導還受到了中央的嚴厲批評。關(guān)的事件在當時可是一條不可饒恕的滔天大罪。

正是基于這一背景，一九八五年中國作家團到漢堡，關(guān)愚謙提出邀請我們到他家訪問，遭到拒絕。但這次瑪拉沁夫、莫言團，關(guān)再次發(fā)出邀請，我們卻爽快地答應了。這之間相隔的幾年，跟國內(nèi)當時改革開放的需要以及與時俱進的觀念不無關(guān)連。

在瑪拉沁夫、莫言團之前，王愿堅、路遙團、公劉團也去過德國，其實那幾次我們已經(jīng)有了與關(guān)見面的準備。除了改革開放，另外關(guān)到了海外幾十年也沒有什么對不起祖國的言行，他靠自己的艱難拼打贏得了一隙生存之地。還有國內(nèi)快速的形勢發(fā)展，“以階級斗爭為綱”的觀念已逐漸消融。我們內(nèi)定底線： 不主動、不熱情。到了漢堡就等“姜太公釣魚愿者上鉤”。

或許是一九八五年關(guān)吃了閉門羹，輪到王愿堅、路遙、公劉團訪德，他比較知趣，沒有主動來找我們。這回瑪拉、莫言團，也許是時間隔久了一些，記憶變得有所淡漠，抑或是改革開放的氣勢更強大了，關(guān)再次提出要見中國作家。這回我們一拍即合。

關(guān)愚謙終究是搞外事出身，事事講個有禮有節(jié)，考慮問題也比較周全，他兩次欲跟我們接洽，都是通過漢堡文化廳提出來的。頭一次一九八五年北京，我們還在組團期間，漢堡文化廳的來函已把他提名在冊。這一回也是漢堡文化廳先把電話打到了我們下榻的酒店。我把這一信息向瑪拉團長匯報，團長說： 想見就見吧，讓我約個時間。

我們是那天下午十幾個人包括本地的留學生去關(guān)愚謙的家。關(guān)的為人應該說是平易可親的，他保持了上海人識大體的風格，無論遇到什么場合，大面子上一定過的去； 他那種上海人能“吃苦耐勞”、“忍辱胯下”的精神，給人印象至深，這也是他后來在海外成功的關(guān)鍵。

為了家訪認路方便，我跟團長先去他在漢堡大學的辦公室。上海人那時到哪兒都喜歡說上海話。這當中自有上海人為自己的方言感到驕傲。甚至在北外，系里在電影大廳放德語電影，整個系里的學生濟濟一堂，在這樣大庭廣眾之中兩個上海老師隔著好幾米大聲說上海話讓人頗為費解。這里是經(jīng)院式的氛圍，地處北京，況且全是知識群體，卻不說普通話。就是再愛說家鄉(xiāng)話，就不能之后私下去說？我聽懂沒問題，但系里大半的師生來自北方。

到了關(guān)家，他對我也是一口上海話，我到現(xiàn)在也不明白他是從何渠道打聽到我是杭州人。杭州上海方言不同，但說話相通。還有，他跟我說上海話當然也有親切、套近乎的意思。但到了接下去文人聚會開始后，出現(xiàn)了讓人忍俊不禁的場面。

一九八十年代剛改革開放，一下子來了那么多中國作家，都是原汁原味的地道漢語，自然驚動了整個漢堡及北部半個德國的漢學界，那些自以為是權(quán)威的漢學家、教授們，都想方設(shè)法地通過關(guān)系參加此次聚會，也想亮亮自己的漢語水平。為了照顧在場的中外來賓，關(guān)說中文，我替他翻譯，但關(guān)發(fā)言時，他時不時地跟我說上海話，弄得那些漢學權(quán)威聽起來丈二和尚摸不到頭腦。

關(guān)畢竟是個文化人，又在德國生活了多年，有文化人喜好收藏的習慣。當年的作家若不是名家也出不了國，所以今天到場的用當下的時髦語言來說都是“大腕兒”，關(guān)自然不會放過這一千載難逢的機會，他讓作家們在他的家庭記事本上留言。我忙著翻譯頭緒多，都記不得自己寫了什么。但作家們都留了自認為是最精彩的一筆。莫言前面是高曉聲，我在一邊正好看到了。高寫了:“同是一個‘漢’”； 輪到了莫言，他的留言是：“吃完面條聽古琴”。在場的大家看了都哈哈大笑。

莫言的談吐與思維獨具個色，這一開始就被賽德爾夫人言中。他不光寫作，在日常生活中也時時語出驚人。從維熙、瑪拉沁夫、張煒、王安憶、張承志等都正經(jīng)八百地留了言，而他卻來了一句大家意想不到的“吃完面條聽古琴”，那是因為那天關(guān)請的是意大利面，完后讓住在樓上的一對中男日女的留學生夫婦演奏了《平沙落雁》。還有一次，莫言發(fā)表的見解也讓人很是驚訝，弄得我都不好意思把他的話直接翻譯給賽德爾夫人聽。

那個年代，中國人歷經(jīng)了多次“除四害”運動，在國內(nèi)已見不到走獸飛鳥。一次我們到了一個德國小城市參觀，滿街的鴿子，它們絲毫沒有怕人的跡象，會直接停在我們的手掌上要吃的，作家們看了個個新奇感慨，各自發(fā)表言論。到了莫言他又是出人意表，一句：“這么多的鴿子，要是擺在國內(nèi)，中國人早就會想方設(shè)法怎樣把它們盡快地變成大便。” 說得作家群里頓時嘩然。

“莫言將來是個偉大的作家”

（左起：王蒙、馬漢茂、金弢、鮑昌、劉劍青、舒婷、孔捷生、章國鋒、西戎、付天琳、方冰、黃宗英、德方陪同、張抗抗、作協(xié)外事秘書、德國郵政部長，1985年在西德）

這一預言，一九八七年出自德國漢學家顧彬。

一九八十年代的顧彬初出茅廬，羽翼未豐，經(jīng)常遭到瑞典漢學權(quán)威馬悅?cè)缓偷聡R漢茂的揶揄奚落。二〇〇八年我在 《顧彬重炮猛轟中國作家》 一文中有過這樣的記錄： 對王蒙，顧彬一向非常敬重。顧彬是個很具有中國文化傳統(tǒng)的漢學家。在他眼里，王蒙不僅是一位名作家，而且還是一位長輩，一位領(lǐng)導。一九八五年三月，中德作家在北京什剎海 《文藝之家》 舉辦兩國文學座談會。整個過程，顧彬?qū)ν趺梢恢碑吂М吘�。王蒙身為資深作家、中方代表團團長，英語又好，時常出訪歐美，談吐風格自然比較隨意。加之德方多為中青年作家，在發(fā)言中，王蒙間或也會用長者的口吻，對客人略有提醒告誡之辭。就是我們不翻譯，顧彬也能句句聽懂。盡管如此，顧彬絲毫沒有動搖過他虔敬的神態(tài)。就是后來王蒙當了部長，顧彬來京讓我?guī)ネ趺赊k公室，那也只不過是一種禮節(jié)性的拜訪。

然而對莫言不一樣。顧彬一開始就非�？春眠@位當時的青年作家。莫言不光寫小說出名，人緣也不錯。出訪德國一個月，我們始終合住一個房間，白天忙完日程，晚上什么都聊。一九八七年中國作家團訪德，在波恩大學搞作品朗誦會，當時顧彬就說：“莫言將來是一個偉大的作家�！� 我們聽了多少有一種言詞夸張的感覺。中國文字的表達比較含蓄，而德語相對直白得多。

等到今天莫言得了諾獎，再回首往事，會讓人覺得顧彬那個預言頗具神奇色彩�，F(xiàn)在想來，這中間有著中西方不同的價值觀。對一個作家的寫作風格和選題，在西方人的眼里抑或是作品的最高價值所在，而我們或者更多地在乎作品的內(nèi)涵與教育意義。諾獎評委在給莫言頒獎的解說詞中首先肯定的是莫言的寫作手法，這種價值取向有悖于我們傳統(tǒng)的文藝批評。我們在作評論時，往往會先從作品的思想性出發(fā)，只在評論的收尾才談及作品的寫作技巧。

又之，當時信息手段落后，我們對海外同步在發(fā)生什么、他人在想些什么知之甚少，所以很多文藝動態(tài)會讓我們出乎意料，甚至讓人吃驚，可以通俗地說，對西方的行情我們不甚了解。顧彬敢這么斷言，當時我們只是一笑了之，現(xiàn)在事后諸葛亮地分析，的確不無道理。

顧彬首先是個嚴肅的學者，他不像某些漢學家，漢學只是一種手段，而對顧彬，漢學是他的終極，是他人生的摯愛。我曾寫過：“為了漢學，他可以舍棄一切物質(zhì)上的追求，” 我也曾試問過，他的第一次婚姻的失敗是否與物質(zhì)有關(guān)。同時我們也很早寄望于他能成為德國的Franz Kuhn第二。庫恩不僅翻譯了我們幾個朝代的文學經(jīng)典，他終生不娶，從事文學迻譯六十年，是世界上包羅各種文字在內(nèi)的翻譯量之最的翻譯家。（見《顧彬當年何以重炮猛轟中國作家》一文）。

顧彬跟我們打交道那么多年頭，我回憶不起顧彬曾有過開玩笑的場景，張潔、張抗抗評論他是“沉默的顧彬”、“嚴肅的顧彬”、“不茍言笑的顧彬”，其實都是在說他是個“認真的顧彬”。如果讓我對顧彬不受限制任意地評論，我能輕而易舉地一口氣說上十幾句、幾十句的描述，然而只允許我對他一言定音，我會說顧彬是個“嚴肅的學者”，這讓我想起他當時對莫言的評判絕非是一句信口開河�；谒麌烂C的治學風格，他是經(jīng)過深思熟慮、是認真的。

同時，顧彬的性格也是一個心里藏不住話的人，這種性格或習慣與他的漢學倒是相吻合。一九八五年中國作家團出席“西柏林地平線藝術(shù)節(jié)”，我們還沒完成組團，他已把消息帶到了北京：“這回每人能得一千馬克�！� 事實上，顧彬并沒有讀過莫言過多的作品，更沒有親自譯介過莫言的小說。那年在波恩的作品朗誦會前后，他讓一個漢學系的女生來找我們，表示她有翻譯莫言小說的意向。對顧彬而言，是時近來五年的情況已大有變化。他不再是自由職業(yè)，而已受聘成了波恩大學的漢學教授�；蛟S他已力不從心，或許他已無暇他顧，昔日與北島孔捷生高行健輕松的時光已經(jīng)過去。但他畢竟已經(jīng)注意到了莫言。

那一次顧彬說的不少話，當時在我們聽來不會覺得入耳，也不會往心里去，甚至會認為顧彬因中文有限，在表達上或是辭不達意。在今天看來，顧彬的預言： 莫言將來能成為一名“偉大的作家”，跟莫言后來果真榮膺諾獎相應證，這難道是一次無辜的巧合？我想不盡其然。

顧彬敢這么預言，不光是他個人的預感，這其中還包含了他從他們內(nèi)部得來的消息。很多事情，德國人對外守口如瓶，對內(nèi)卻無話不談，他們的原則跟我們的外事工作無異，也是“內(nèi)外有別”。因此顧彬的看法不只是代表了他自己，也代表了西方學派，包括諾獎評委，所以他這么看好莫言并非空穴來風。我們當時信息不通，閉目塞聽，顧彬手里掌握著許多遠遠為我們不知的信息，加之我們也沒朝這個方向去努力分析。

不同于上世紀八十年代，世界今天早已進入了信息時代，人類近來 20 年在電子科技方面風馳電掣般的發(fā)展，中國尤甚。中國的作家要得諾貝爾文學獎，除了作者自己寫作優(yōu)秀外，還得有優(yōu)秀的翻譯。我自己搞文學翻譯，深有這種體會。譯者不同的本國文字水平，可以把原作譯得面目全非。

諾貝爾文學獎與漢學的影響

歐洲漢學實力的分布主要在德國和北歐，其他的歐洲國家相形之下只是鳳毛麟角；尤其諾獎的評委在北歐，這一點至關(guān)重要。加之北歐諸國的文學走向世界，德國是北歐的一扇大門，兩者間有著緊密的文化淵源。北歐文學往往是首先翻譯成德語然后介紹給世界，如斯特林堡、林格倫等。

在德國，眾多的名牌大學均有實力雄厚的漢學力量，而且分布與側(cè)重也頗具戰(zhàn)略考慮。慕尼黑大學的東亞語言學院，從一九七〇年代的鮑吾鋼到現(xiàn)在的賀東勱，其研究重點均在中國古代文獻，對老莊、孔孟思想的探討研發(fā)，幾十年一脈相承； 而對現(xiàn)代漢語、中國當代文學的挖掘，此任務(wù)則落在了顧彬旗下的波恩大學。他們的哥廷根、圖賓根，海德堡、漢堡大學、柏林大學等，均有凸顯自己強項的漢學流派與權(quán)威，這在我們?nèi)绾畏治隼眠@一現(xiàn)狀，設(shè)立專家專項學術(shù)機構(gòu)，配合中國文學“走出去”的國策，或已迫在眉睫。我們不可忽視的是，德國歷來學術(shù)研究氛圍濃厚，科目分類精細，是個強調(diào)權(quán)威性的國家。

在瑞典，年屆耄耋的馬悅?cè)唬℅·Malmqvist，1924--2019），師出名門，他曾師從高本漢（K·B·Karlgren，1889—1978），高當年曾是哥德堡大學教授、校長，主持遠東考古博物館，堪稱瑞典漢學的鼻祖，并在瑞典創(chuàng)建漢學使之成為一項專門學科，功不可沒。

自一九七八年高本漢離世后，馬悅?cè)卉S居歐洲漢學界首屈一指的權(quán)威。馬從青壯年起致力于漢學研究，身為翻譯家，畢業(yè)于斯德哥爾摩大學，他曾歷任斯德哥爾摩東方語言學院漢學教授兼系主任、瑞典文學院院士及歐洲漢學協(xié)會會長，為諾貝爾文學獎十八位終身評委之一。他將我國的 《詩經(jīng)》、老莊哲學、四書五經(jīng)，包括荀子等先秦諸子的著作、辛棄疾的詩詞及中國近代古典名著如 《水滸傳》、《西游記》 等率先譯介到了瑞典。

馬悅?cè)幻烽_二度，曾娶兩任中國陳氏女性為妻。他對中國文化、中華民族的感情不容置疑。誠然，諾貝爾文學獎毋庸諱言帶有強烈的政治色彩，它是西方人手里的一張牌，也是他們欲以此體現(xiàn)自己的普世價值觀。在評委里，馬自然會力挺漢學，然而他畢竟勢單力薄，孤掌難鳴，有時會輸?shù)煤軕K，敗得一塌糊涂，一九八六年便是一例。

我們八十年代興起的改革開放國策，形式上是一種往前的模式，實際上是在跟過去做一次清算，推陳出新�！案母镩_放”的提法明擺著承認自己過去的封閉。因此以往我們在欣賞和評價自己的作家時，總會與國外的優(yōu)劣標準判若云泥。所以，當年顧彬?qū)δ缘念A言，不僅反映了其個人的文學鑒賞和價值取向，同時也是對歐洲文化背景的揭示。這種以世紀為計量的文化積淀而形成的美學品味和價值觀，在以往各自為政的封閉年代，要達成共識有如異想天開。眼下隨著信息科技的迅猛發(fā)展，國際間彼此溝通的加速與加深，或許我們能有效地參與影響。

（左起：馬德升、金弢、劉索拉、程乃姍、魯彥周、鄧友梅、張潔、王安憶，1988年9月德中作家論壇在漢堡）

一九八六年為配合諾獎評比，我方派出作家團出訪瑞典，意在氣勢上佐助馬悅?cè)�，以造聲勢，結(jié)果無功而返�，F(xiàn)在想起，實際上并不是馬悅?cè)坏淖饔脹]有發(fā)揮到家，而是中國作為一個大背景的時機尚未成熟。世界承認一個國家和民族的文學成就，往往離不開以經(jīng)濟發(fā)展為先導； 中國在經(jīng)濟上的改革開放同時在告語世界，不僅經(jīng)濟，中國同樣謀求文學引領(lǐng)世界。文學標志著社會發(fā)展的總和，一個國家的經(jīng)濟與政治地位，跟它的文學地位在國際上得到的認同是相輔相成的。一個經(jīng)濟大國必定是一個文化大國。

顧彬當時的預言，已道出了西方對中國文學重視的端倪。莫言的得獎只是一個開頭，再往下用不了多少年，便有第二個莫言。社會的變遷正是產(chǎn)生新文學的契機，這種變遷越劇烈，出現(xiàn)的文學就越驚心動魄。

西方國家不弘揚謙虛謹慎、戒驕戒躁的價值觀，而倡首自信和毛遂自薦，就像優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，要盡數(shù)自己的優(yōu)勢與強項，彰顯自己的陽光面。文學作品無異一項產(chǎn)品，是一項精神產(chǎn)品。因經(jīng)濟的飛躍發(fā)展，中國社會的昌明與變遷正備受世人關(guān)注，我們可以自握綱繩，推轂自己的主題文學，可以有計劃地分類分批譯介中國作家，既有在國內(nèi)已確立文壇地位、但在國際上尚未大紅大紫的作家，諸如賈平凹、格非一類； 也有已嶄露頭角、年輕但已成熟、作品思想性強、風格獨樹一幟的中青年作家，象陳染、東西、葛水平之輩；也有年輕的新潮作家，只要思想意識符合國情，都可以薦譯出來，這是我們的多元、也是“百花齊放”的傳統(tǒng)。

被“點名”的青年作家

我們一起出訪那年，莫言剛好三十出頭，在團里算是小字輩，是個青年作家。我是因為聽了路遙 《人生》 的小說廣播知道了作者，莫言我是因為看了電影 《紅高粱》 才聽說了他，盡管那時我已經(jīng)到了作協(xié)。當然首先是莫言的小說寫得好，張藝謀才給它拍成了電影。但反過來也是因為電影的成功，轟動一時，使得莫言的小說一舉走紅。莫言不吝的寫作風格我事先已略有負面的耳聞，正趕上了意識形態(tài)方面的波動，就是寫作手法比較開放、大膽，寫了別人沒想到或者想到而沒有寫的東西。一次，同辦公室的、后出任作協(xié)外聯(lián)部主任的室友，手拿一本 《人民文學》 刊物向我展示莫言一篇有爭議的小說，我們還曾對他的作品根據(jù)當時的形勢議論過。

這次出訪，除了在波恩黃鳳祝博士和顧彬舉辦的中國文學報告會外，在慕尼黑伊薩城門樓頂咖啡館里舉行的“中德作家會晤”是整個旅程中唯一的一次比較正規(guī)的文學對話。談話對象是一批德國民間的左翼作家。座談會上，老作家從維熙不無好意地拿莫言作品說話，給我印象特別深刻。

一九八〇年代的西德作家群里，無論是左派還是右派，對中國的文藝政策均成見極深。本來偏愛中國、思想意識左派的賽德爾夫人在慕尼黑召集德國作家參加文學會談，有意識地選擇了一批左翼作家，目的是為了座談會上達到和諧融洽的交流氛圍。但沒想到的是，西方的所謂左派作家跟我們想象的左派還是相去甚遠，他們不是我們期待的社會主義革命派。

會談時他們毫不隱晦地直接批評中國作家沒有寫作自由，寫了也不能隨意發(fā)表，也沒有人敢給你發(fā)表。其實西德作家所謂的左、右派之分，并不在于對中國是擁戴或是否定。就說言論自由，頗具理性的德國作家群，無論左、右都不贊賞歌功頌德的文字。他們的區(qū)分在于一個是善意的批評，另一個是刻意的指責。

俗話說，耳朵皮是軟的，人都喜歡聽好話，這說不上是什么缺點，國內(nèi)國外、東西方都一樣。本來講好都是些友好的左派作家，我們以為話題皆是輕松的提問，了解一些情況而已。沒想到就是左派也并非你好我好的，一旦觸及創(chuàng)作理念，他們直言不認同“文藝為人民服務(wù)”的提法，強調(diào)寫作不是服務(wù)于人，作家不是服務(wù)員，他們要隨意表達自己的心聲，要體現(xiàn)言論自由。他們雖承認文藝創(chuàng)作可以引導人的思想，敦促社會進步，自然中有提倡美德的社會效益，但不能本末倒置，寫作不能迎合某種號召，文學不能成為受人制約的職業(yè)。

中國作家與西方左派作家雖然思想意識相對接近，但受教育不同，理念各異，加上我們文革剛過，國門才打開，對迎面撲來的新風，還沒來得及很快適應，這種公開的討論、加上當面的質(zhì)疑甚至批評，大大出人意料，我們很不習慣。文藝為人服務(wù)的話題尚待探討，說到底，人各有志，任何作家可以闡述自己的創(chuàng)作標準，對各種口號性的提法都可以見仁見智。這類話題依然局限于文學專題和個人范疇，這種問題兩國作家可以任意扯，是否能扯出什么結(jié)果也無傷大雅，本來就是公理婆理之說。然而緊接下來的一個話題，內(nèi)容與性質(zhì)上就發(fā)生了急變。

談到了文藝作品受檢查的問題，西德左派作家直言不諱地抨擊這種政策，提倡西方的言論自由。依據(jù)法律，人人都有暢所欲言的權(quán)利，寫作人人可以隨心所欲，只要對自己的文字負責，對社會負責，不觸犯法律即可； 對中國作家得認同國家政策、調(diào)整自己的言論，他們不能理解并予以譴責。

這么一來，話題不再是文學的流派抑或個人的理念，而成了一個國家文藝方針的政治話題。即是三十多年過去的今天，歐洲作家對中國的看法依然沒變。瞬息間，全體中國作家變得鴉雀無聲。這種政治話題本來就非常敏感，到了國外更不知如何對答，外事又強調(diào)內(nèi)外有別，明言外事無小事。大家只好等著領(lǐng)導發(fā)言了。

碰到此類大是大非問題，團里出面發(fā)言的除了團長瑪拉沁夫，就數(shù)從維熙了，此刻老瑪沒出聲，這場面就得從維熙來撐了。然而從的發(fā)言舉例出乎大家的意料，尤其讓莫言幾乎吃驚失色。為了據(jù)理駁回對方論中國作家沒有自由發(fā)表文學作品的提法，從維熙霸氣反擊： 我們自一九四九年成立新中國以來，一直倡導“百花齊放、百家爭鳴”的文藝政策，過去如此，今天同樣如此。隨著目前中國推行的改革開放政策，這種自由的文化氛圍將會變得更加寬松。拿個現(xiàn)成的例子： 像莫言這樣的青年作家，他所寫的文字被文學評論界認定為“臟學”，像他這種被人評為骯臟的小說照樣可以發(fā)表，這在過去是無法想象的，更不用說遇上“反自由化”運動了，這充分說明了我國的文藝政策在長足進步，是開放的、自由的。

從維熙談得滔滔不絕、口若懸河，然而莫言卻是另有一番心境，他扯扯翻譯的衣角耳語：“別給他翻，別給他翻！” 回到酒店關(guān)上房門，更是怨氣難消，但適才座談會上無奈只好忍氣吞聲。不難理解，作家都是有脾氣個性的，聽了批評總不是滋味，尤其還在國外，當著眾多陌生的外國作家。這也是我與莫言接觸中他唯一的一次不悅。莫言是“青年作家”的作家，從維熙即是領(lǐng)導又是長輩，是老作家。那就是當時的國情。我出國三十載有奇，這種現(xiàn)象國內(nèi)當下不知又是如何？

跟莫言的“悄悄話”

（作者于德國魏瑪，歌德故居。）

出訪四個星期，莫言跟我一直同住一個房間，即便有那么一兩個城市，為了體驗一下德國人的日常生活，我們寄宿在德國人家里，我跟莫言也是合住一間。出國那么多天我們相處和諧。加之雙方都有過農(nóng)村的生活經(jīng)歷，我們間的聊天總有說不完的話題，而且農(nóng)村生活也很相似。想想自己大學生活七年，除了時而去學校澡堂洗洗澡，平時圖書館晚自修后回宿舍睡覺，上床前時有不洗腳，所以農(nóng)民出身的莫言，習慣相近，也就見怪不怪。

我跟莫言同年，他大我?guī)讉�月，我尊他為兄，他對我的學歷和德語專業(yè)也是佩服有加。我們住飯店很少談文學，別的幾乎什么都聊，話題無所忌諱，談得隨心所欲，但話及最多的是農(nóng)村經(jīng)歷。他坦言，盡管不足二十年的農(nóng)村生活，但經(jīng)歷及感受，他耳聞目睹的事夠他足足寫一輩子。

事實也是如此，他后來所有的作品幾乎一直在消耗他童年、青年時代的資源。他跟路遙、古華、魯彥周不一樣，他永遠在寫別人。莫言是一個很會講故事的人，一九八八年我已來德留學，慕尼黑漢澤爾出版社計劃翻譯出版莫言的 《紅高粱》，讓我寫了書評簡介，并從國內(nèi)調(diào)來了英文譯本。出版社文藝部主任讀了小說的英譯本說： 莫言真是個講故事的高手。莫言的成功，尤其后來諾貝爾文學獎的榮膺，首先得感謝他講故事的技巧，還有優(yōu)秀的的譯文。

柏林是我們訪問西德即將結(jié)束的一站，在前一站大家已經(jīng)開始收拾行李，會看看行李箱還有多大的空間，以定奪再能帶些什么紀念品，莫言也是一樣。

莫言的出生地是山東高密，是個窮地方，雖然他很早離開家鄉(xiāng)，但他的家人仍在農(nóng)村。我插過隊，知道農(nóng)村的茅坑是怎么樣的。一個簡易的茅草棚，地下挖一個土坑，土坑上放一個木框架，中間隔一道擋眼的草編，連個門都沒有，就算是兩個單間了，沒有男女之分。那時的民風不但簡樸，還道德正派，我在農(nóng)村那么多年，包括之前幾十年的老農(nóng)，都沒聽說過有誰因脫了褲子被誰強奸了。

茅舍就在公路邊，跑遠程的貨車或行人時有來往，單身女青年或婦女，脫了褲子坐那里半天，也沒見過出事兒的。還經(jīng)常是一邊男的在解手，一邊女的在上崗，就是碰上互不相識的男女，雖只聞其聲，不見其人，只要有一方積極發(fā)言，兩邊就會搭訕起來，跟我們現(xiàn)在的微信聊天挺相似，時而還聊得甚歡。至于兩人是否聊得投懷，后來鉆了草蓬，只要他倆不說，那就是天知地知，你我不得而知了。平常農(nóng)活完了晚飯后去農(nóng)民家串門，說到了葷笑話，談及如廁一事，尤其碰巧男女逢緣，有經(jīng)驗的農(nóng)民會向我們知青泄露天機： 其實啊，十個女人九個肯，就怕男人口不穩(wěn)。

農(nóng)民沒有廁紙，莫言老家的茅坑也一樣。我們分別各自描述過自己家鄉(xiāng)的茅坑，其形狀雖不是如出一轍，但也大同小異。事畢必須例行的公事是一問題。我插隊的是魚米之鄉(xiāng)，不缺稻糧，所以稻草比比皆是。茅坑中間一分為二的擋壁，上面穿有一孔，好心人會往孔里塞一把稻草，完事之后，抓來些許，手心絞一絞，用來得心應手。

來德后，有位我的同胞常客，后來成了朋友，他屬老三屆，上世紀六十年代下鄉(xiāng)去了江西插隊，一次茶余飯后，話及農(nóng)村茅坑，我向他討教，江西的農(nóng)民是如何處理這一“善后”問題。雖然江西盛產(chǎn)毛竹，似乎用竹葉太嫌滑溜，難濟于事。他透露，江西的孩子很小就得學會削竹管，隨身攜帶，以備急用。江西遍地都是竹林，加之中國人從來善于因地制宜、就地取材。

莫言要出國了，而且去的是舉世聞名、肥得流油的工業(yè)強國西德。莫言的結(jié)發(fā)是個心細過人的良家女子、賢妻良母。一九八十年代的中國，剛剛從物質(zhì)匱乏的文革中脫胎出來，別的不說，就說那個年代城里的廁所紙，恐怕現(xiàn)在不到 40 歲的國民都沒正經(jīng)見過。丈夫要去先進發(fā)達的西歐國家，雖說咱們還窮，比不上人家，但咱們中國人愛面子，再窮也只能窮在家里，不能丟人現(xiàn)眼，我們不是常說窮家富路嗎？這是中國人的傳統(tǒng)，家外敲銅鑼，家內(nèi)喝薄粥，再沒錢，長衫馬褂還是要穿的。

莫言老婆想起了家鄉(xiāng)的茅坑，在家完事兒干草一把可以打發(fā)了事，到了國外則可不行，怎么也要來一點兒上品的，不然人家還以為咱們中國真是個窮國呢？盡管平時省吃儉用，但在廁所紙上，為了面子怎么也得投資一番。到了八十年代的中期，中國的經(jīng)濟剛剛開始有起色，經(jīng)濟政策的放寬，號召國民發(fā)展私營企業(yè)，提倡文人下海，推舉全國首富“萬元戶”，市場開始改型，出現(xiàn)了首批“精品商店”。所謂“精品商店”，里面要不是國內(nèi)質(zhì)量一流的品牌，就是“舶來貨”，質(zhì)量雖好，但價格都是市面上的三至四倍，除了海外歸國華僑或剛發(fā)了財?shù)膫�體戶，普通老百姓是可望不可及，怎敢問津？但為了丈夫出國為國爭光，不失臉面，莫言老婆咬牙跺腳進了“精品店”。我就記不得有過這個福份享受過這般好待遇。

這種廁紙，我們先說顏色，是白的，暫且不說白到什么程度，問問那年頭庶民百姓見過白色廁所紙嗎？絕對沒有！就算我這個學了十年洋文的，工作搞的是外事，在日常生活中也沒見過，是因為接待外賓住進了北京飯店才開了眼界； 再說其形狀，是圓的，說起來會讓人覺得是天方夜譚。干嘛要園的？都不知道怎么用，還需要什么樣的設(shè)備，都是聞所未聞，見所未見。

去普通商店買，都是一刀一刀、棕紅色的，大約20 厘米見方。我國為體現(xiàn)社會主義的優(yōu)越性，我拙荊單位跟別人一樣考慮到女性生理特點每月照發(fā)衛(wèi)生紙，作為婦女保健福利用品。新中國提倡男女平等、是尊重婦女的社會。到了西方三十多年，現(xiàn)在想起來，相比之下社會主義還是好，有很多優(yōu)越性，單位里什么都發(fā)，連避孕套也發(fā)。那時實行獨生子女政策，每月補貼 5 元人民幣獨生子女費。有了一胎就要實行計劃生育。老婆報社管計劃生育的婦女干部小郝時不時地往我老婆手里塞避孕套，也不事先問問，套套型號分大中小，我一直納悶，人家哪來知道別人的尺寸？

莫言懷揣老婆的體貼與關(guān)愛，背上裝著兩卷象征中國改革開放現(xiàn)代化的白手紙上了路。我們輾轉(zhuǎn)西德諸多城市，這兩卷飽蘸夫妻恩愛的手紙可惜一路就是無用武之地。到了過完下一站就要回國了，收拾行李時這兩件家鄉(xiāng)來的伴侶不由再次躍然眼前。拿它們怎么辦？這讓莫言犯難了。四個星期的旅行，一路不斷攢集的紀念品已把行李撐得鼓成了球。

無奈中，莫言不禁失聲抱怨老婆真是多一事不如少一事，弄得他現(xiàn)在取舍難定。扔了？這么優(yōu)美的現(xiàn)代化產(chǎn)品，自己這一輩子還是第一次擁有，況且還做了全程陪伴，多少有了感情，怎能棄之如敝屣？但要裝進行李實在是缺之空間了。我一直在一邊注視著莫言的躊躇不決，見我靠近，這敦促他果作定奪。最后還是決定帶走。或是莫言想到了老婆的夫妻恩情，或是苦難出生的莫言舍不得這倆"精品"。

我來到他身邊，使得話題有了轉(zhuǎn)向。我的參與不想對莫言是否決定扔掉還是帶走施加影響，決定盡管由他自己作。我的意思是，既然要把那兩卷國產(chǎn)貨帶回國，還不如換兩卷德國貨。俗話說，不怕不識貨，就怕貨比貨，一比之下，國貨頓間相形失色。人家的德國貨那叫個細柔白凈，質(zhì)感棉性大，有韌性，不易戳破。我的意思是： 你老婆對你“有情”，給你出高價買了這兩卷現(xiàn)代化手紙，你得對老婆回敬一個“有義”，回送她兩卷高質(zhì)的，也讓你老婆感同身受一次，嘗嘗這種柔美細膩的味道，讓她用過一回沒齒不忘。

莫言接受了我的意見，決定換下兩卷好的，但見衛(wèi)生間里的手紙已所剩無幾。我說這個好辦，我去服務(wù)臺取就是了，一取取了一整包十五個。莫言使了勁裝完了兩卷好的，手里拿著兩卷差的，猶豫良久，還是奮力一同打進了行李。

莫言“痛哭”柏林墻

柏林是我們這次德國訪問的最后一站。一九六一年八月十三日，柏林墻始建。這一墻之隔，隔出了兩個德國，隔出了東西方世界的兩大陣營，它既是德國分裂的象征，也是冷戰(zhàn)時期兩種社會體制對壘的重要標志。柏林墻全長155公里。起初用鐵絲網(wǎng)或磚頭為材料作圍墻，后來加固為由瞭望塔、混凝土墻、開放地帶以及防止車輛沖擊的壕溝組成的邊防設(shè)施。到了西柏林，參觀柏林墻無可置疑是首當其沖。

柏林墻中的“墻”字跟我們長城中的“城”字在德語里是同一個詞，都叫作城墻（Mauer）。早在一九七十年代我們開始學德語時，筆者曾跟外教談起過有關(guān)柏林墻的話題。我說中國有個“城墻”，德國也有個“城墻”，這難道是碰巧？外教說： 兩個“城墻”不一樣，你們的是文化的“城墻”，而我們的是政治的“城墻”。外教何嘗不知，我們的“城墻”也曾經(jīng)是一堵政治“城墻”。

那天上午，初夏的一潮陣雨把西柏林沖洗得透干凈，象是為了迎接我們，讓柏林墻給我們一個好印象。我已多次分別從東柏林和西柏林參觀過柏林墻。只要我們是訪西德團，若時間安排得出，我們會上午從西柏林看柏林墻，下午從東柏林看柏林墻。柏林墻的東面，之前有進百米的開闊地帶，戒備森嚴，人不允許靠近。怕有人強行突破，開闊地埋有地雷，也是瞭望塔的射程范圍。從東柏林看去，柏林墻潔白、干凈，一堵“漂亮、整潔”的墻； 而靠西柏林那一邊，墻沒人看管，徹底開放，游人可以走至墻根； 也沒人管理，不僅垃圾遍地，而且尿騷嗆人。是一堵骯臟透頂?shù)膲Α?/p>

去柏林墻我已是輕車熟路，今天領(lǐng)著大家來參觀，身為團的翻譯，得時不時地給大家解說柏林墻的政治背景。為了讓游客能登高瞭望東柏林市容，在墻的西面建有諸多鐵制瞭望臺。我們下了車，多數(shù)作家想先拍照留念，我跟莫言直奔鐵塔而來。

一場大雨剛過，游客一下子擠在了一起，有人往塔上攀登，也有人從上面下來。莫言跟我靠前靠后，幾乎平行往瞭望臺上擠，莫言在我的右側(cè)，我比他快那么一兩個臺階。幾乎要到平頂?shù)臅r侯，我正前方下來一個六十開外、身材豐腴的女士，左手拿雨傘，見我上來，下意識地往左一讓，正好對撞上由下而上的莫言，左手的傘尖不慎擦及莫言的左眼角。這女士或是根本沒有覺察碰了別人，毫無反應地徑直下瞭望塔而去。

莫言頓時疼痛難忍，上了瞭望塔的平臺，手捂著眼睛蹲在地上。這時由下而上來一個西裝革履、七十來歲瘦精精德國老頭，看看我是中國人，又看看捂著臉蹲在地上作痛哭狀的莫言，便自言自語大聲發(fā)表感慨： 社會主義的中國看到了社會主義的德國，同情可憐得痛苦流涕……！虧得莫言聽不懂德語，否則當時非把他氣炸不可。

莫言“痛哭”過的柏林墻兩年后倒塌。我國古時有“孟姜女哭長城，哭倒了長城”一說，今有莫言痛哭柏林墻，也能說成莫言“哭倒了柏林墻”？史學家們都說柏林墻是德國人自己推倒的，我想，沒有兩年前莫言痛苦的熱淚泡酥了墻根，柏林墻能倒得這么快嗎? 這難道又是個巧合？莫言這一壯舉跟他二十五年后榮獲諾貝爾文學獎難道沒有絲毫的聯(lián)系？此事或得考證！

三、我寫莫言（《北京文學》采訪錄——金弢創(chuàng)作談）

莫言的一生，詮釋和演繹了自我奮斗的一生！我們曾很落后、很窮，到了西德上廁所，連二十芬尼都不舍得，要湊齊了多人一起去，只需一次投幣。那可是硬通貨啊，每一分錢都要節(jié)省下來拿回國買彩電。我跟莫言的友情是在貧困的土壤里生根、發(fā)芽。往事歷歷在目，不忍回首！

二〇〇八年，在莫言獲得諾貝爾文學獎之前，我寫過一篇長文，文中除了王蒙，主要寫的是莫言。二〇一二年莫言榮膺諾獎后，聲名鵲起，好評如潮,知情者敦促我重墨繼續(xù)寫莫言。然諾獎前后的莫言判若天淵，他從一個普通青年作家一夜間騰升為世界頂級名家。寫他，顧慮變得頗多。所以往后十年，在文學回憶文字里我很少提及莫言，擔心對他的“諾獎形象”把握失準。

寫莫言的往事會擔心，怕辭語不到，詼諧過了頭，有損他的“光輝形象”； 諾獎后，對“莫言形象”的維護，不僅事關(guān)他本人，也包含“民族形象”，諾獎的影響力畢竟是國際性的。莫言獲獎于中華民族在多個層面是一種象征。我之顧慮也屬情理。既然心里沒底，怕文字閃失，沒有把握，遂干脆不寫。

然而中國發(fā)展三十年，其發(fā)展速度實在太快，風馳電掣讓人目不暇接，堪比西方兩百年，而且一直以加速度的勢態(tài)在繼續(xù)發(fā)展，方興未艾。我和莫言在一起共同經(jīng)歷的那些歲月，雖在歷史的長河中只是白駒過隙； 尤其是在中國作家協(xié)會我頭尾不過四年，但那幾年卻濃縮了這個民族歷經(jīng)摧枯拉朽、翻天覆地的變化，見證了我們走出貧窮落后的最初階段。這些親身經(jīng)歷均是信而有征的史料，這些史實若不記錄下來則將風流云散，蕩然無存。這八年、十年來，莫言的話題一直糾纏著我，無以釋懷�；蛟S是到了該救救歷史的時候了，對事實視而不見不是明智，這種緊迫感我日趨強烈。

網(wǎng)媒對莫言的評論鋪天蓋地，褒貶參半，有人把他捧上九天，有人把他貶入地獄。這些褒貶都帶有濃重的主觀意識，很情緒化。我寫莫言是要向讀者展示一個真實的、生活里有柴米油鹽、腳踏實地的普通莫言。通過瑣碎小事透見其生活真跡�！安灰虺删兔u則成仙”，昨不是，今不是，明天也不是。期待過了頭就會失望，失望了，就會錯看了他。莫言跟你我無異。吹捧的文字我從來認為沒有價值。于是我一改初衷，寫了莫言。

還有一個大層面的話題： 因莫言，連到了諾獎，因諾獎想到了中國文學的世界走向。身為兩棲文化人，我們或可提供些許參照，以期知己知彼，精準審時度勢。

上世紀八十年代，我們曾很在意“諾獎”，現(xiàn)在不那么強烈了，是因為中國有了更多的底氣。但無論如何，“諾獎”畢竟是一席市場、一方陣地，要看我們想不想去占領(lǐng)，它仍然是當下國際事務(wù)中一個頗具分量及影響力的關(guān)系鏈，在與世界交往中不可或缺。兼聽者，明！

小插曲：一九八五年首次出訪西柏林，順訪聯(lián)邦德國，因慕尼黑漢澤爾出版社出了我們眾多作家的翻譯作品，那一站文學活動尤其頻繁，我也有了較多的亮相機會。是年秋，德國巴伐利亞文化部給我發(fā)來了訪問學者邀請，但我非常熱愛自己的工作，干得不亦樂乎！現(xiàn)在看來沒馬上應邀是對的，否則我就沒了往下幾年跟眾多知名作家的美好回憶。

2025年12月24日 德國慕尼黑

作者簡介

金弢，字有根，1974年杭州外國語學校高中畢業(yè)，插隊落戶浙江桐廬儒橋村，當過民辦教師。1977級恢復高考進北外德語系，1981級讀研。1985年元月進文化部, 同年03月進中國作家協(xié)會，任職外聯(lián)部。1988年中國作協(xié)恢復職稱評定，獲正翻譯級；歷次組團王蒙、張潔、莫言、路遙、張抗抗、從維熙、王安憶、北島、舒婷等等作家并一同出訪德國及歐洲諸國。八十年代末獲德國外交部、德國巴伐利亞州文化部及歐洲翻譯中心訪問學者獎學金，赴慕尼黑大學讀博，現(xiàn)居慕尼黑。

主要文字及譯作有: 長篇小說 《狂人辯詞》、《香水》、《地獄婚姻》、2013年編輯出版德文版中國當代中短篇小說集《空的窗》，由德國 Spielberg 出版社出版，并于德國、奧地利、瑞士三國同時發(fā)行。全書達三十五萬字，504頁，寬版，被收入的十二位作家及作品為：陳染 《空的窗》、陳建功《找樂》、東西《沒有語言的生活》等；

2021年06月，于該出版社翻譯出版東西長篇小說德文版《后悔錄》；

2022年07月出版長篇小說《狂人辯詞》（新譯新版）【漓江出版社】，等等。

八十年代發(fā)表翻譯及作品：【世界文學】、【外國文學】、【詩刊】、【長江文藝】、【鐘山】、【百花洲】、【文藝報】、【中國婦女報】等，已發(fā)表 20多位德語作家作品的譯文；

來德三十八年，在德創(chuàng)業(yè)二十二年，文學寫作及翻譯輟筆三十年。六年前，金盆洗手，回歸文學，寫就新作及翻譯兩百萬字。至今夙興夜寐、孜孜筆耕；

近年，文字見諸多家刊物：【北京文學】、【四川文學】、【花城】、【江南】、【收獲】、【南方文學】、【青島文學】、【天津文學】、【香港文學】、【廣西文學】、【時代文學】、【西部文學】、【延安文學】、【萬松浦】等，并散見歐美及國內(nèi)多家報刊：【歐洲新報】、【歐華導報】、【德國華商報】、【洛城小說報】、【華府新聞日報】、【北京青年報】、【中國新聞周刊】、【人民日報海外版】等；

散文《話說張潔》 2022年04月獲 “全國第二屆散文大賽” 一等獎；

散文《六秩同窗話三代》 2022年10月獲【文心獎】，“當代文學藝術(shù)大賽”一等獎；

書評 斯特林堡和他的 《狂人辯詞》 2023年01月獲 【當代作家】雜志，“當代作家杯文學大賽”一等獎；

長篇小說《山道彎彎》2023年10月獲第二屆【中國知青作家杯】征文一等獎；

散文《讀書改變命運》「雙爭有我」，河北省第十五屆“我的讀書故事”、河北省作家協(xié)會征文優(yōu)秀獎，2025年07月，等等。