英國BBC系監(jiān)聽揚聲器中，LS3/5A那鞋盒般的身形與4.5英寸中低音單元的組合，早已成為無數(shù)發(fā)燒友心中的經(jīng)典烙印。但鮮有人知BBC系監(jiān)聽家族中，還有不少大口徑的大型書架箱，比如LS5/8，作為BBC官方認證的旗艦級設計，它以12英寸中低音單元的澎湃實力，打破了小口徑監(jiān)聽的固有認知，將英式聲韻的溫暖厚潤與大尺寸單元的強勁動態(tài)完美融合，更在傳承經(jīng)典的同時實現(xiàn)了音質(zhì)的精準升級，成為BBC聲學理念跨越半個世紀的鮮活延續(xù)。

英國貴涵（Graham Audio）成立于2013年，不是僅成立十多年時間么？怎么會有九十年代后期就停止頒發(fā)的BBC認證？請注意看，筆者并非寫Graham LS5/8獲得BBC認證，想表述的是其設計皆來自七十年代末BBC官方認證的設計，是根據(jù)當年BBC認證的LS5/8所有設計元素精準復刻的佼佼者。當然，貴涵Graham雖然成立時間不長，在注重品牌歷史的音響圈雖屬年輕梯隊，卻與BBC有著深厚因緣，貴涵之所以能精準復刻這款經(jīng)典，離不開其靈魂人物Derek Hughes的深厚積淀。作為BBC工程師、Spendor品牌創(chuàng)始人Spensor Hughes之子，Derek自幼浸潤在BBC聲學環(huán)境中，70年代便與父親一同參與BBC監(jiān)聽音箱研發(fā)，對LS5/8的設計細節(jié)與技術精髓了如指掌。

BBC標準的完美復刻

1979年，BBC研究部正式發(fā)布LS5/8的設計白皮書，這款由當年著名BBC工程師Dudley Harwood主導研發(fā)的錄音室監(jiān)聽音箱，初衷是滿足流行音樂高音量播放與嚴肅音樂無音染監(jiān)聽的雙重需求。彼時，英國制造商Swisstone（Rogers）推出的12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，為實現(xiàn)這一目標提供了單元的技術關鍵——聚丙烯材質(zhì)比傳統(tǒng)Bextrene更輕、自阻尼性能更優(yōu)，讓單元靈敏度提升約4dB，配合高磁通磁鐵與耐高溫音圈材料，為高聲壓輸出奠定了基礎。而高音單元的選型則歷經(jīng)波折，從最初25mm軟球頂?shù)墓β什黄ヅ?，到最終敲定34mm大尺寸軟球頂單元，通過增加6dB聲輸出完美適配低音單元，即便在16kHz處略有滾降，也完全滿足廣播監(jiān)聽的實用需求。

BBC對LS5/8的設計有著嚴苛的三重標準：1m距離至少達到110dB的大聲壓、中頻低音染、清晰立體聲像，且理想狀態(tài)下僅用兩個單元覆蓋40Hz-16kHz頻段。為實現(xiàn)這些目標，工程師采用倒相式箱體設計，以30mm低密度礦棉作為內(nèi)部阻尼材料，精準控制箱體諧振與駐波；12mm樺木層箱體搭配自粘瀝青基阻尼墊，再通過前障板添加水平櫸板條，徹底抑制了60Hz左右的面板諧振。在現(xiàn)在流行的窄面板的音箱中，窄面板雖然可以防止高音的面板繞射讓聲場更深，但LS5/8這種寬大的面板能讓立體聲像在不同聽音位置都能保持穩(wěn)定，即便在不對稱、多反射面的復雜環(huán)境中，結(jié)像比較一致，且不隨頻率偏移。這些源自BBC的核心設計理念，成為貴涵復刻LS5/8的根本遵循。

為還原經(jīng)典，Graham貴涵與英國Volt Speaker喇叭廠合作，嚴格參照BBC原始技術參數(shù)，復刻了12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，升級音圈耐高溫材料，在提升高聲壓能力的同時進一步降低失真；高音單元則延續(xù)與法國Audax的合作，還原34mm軟球頂設計與金屬保護罩，確保高頻表現(xiàn)的原汁原味。箱體依舊采用12mm樺木夾板，內(nèi)部阻尼材料與倒相結(jié)構完全遵循白皮書規(guī)范，甚至保留了原廠金屬腳架——這套看似簡約的四立框架，實則是與音箱完美匹配的絕配，能有效優(yōu)化整體抗振性能，讓箱體共振避開中音區(qū)，保證中頻準確的同時增添音色鮮活感。

最令人稱道的是，貴涵完整保留了BBC設計中的可調(diào)焊線板，INPUT可在0至-1/2dB調(diào)整，OUTPUT則覆蓋-2至+2dB范圍，通過組合能實現(xiàn)-2.5至+2dB的精細校準，每級0.5dB的調(diào)整精度，專為單元長期使用后的衰減匹配預留，這份對經(jīng)典設計的敬畏之心，讓老燒友能在現(xiàn)代語境中回望當年的聲學智慧。而特別版本LS5/8S更極致還原BBC原始設計，不帶保護罩的高音單元、左側(cè)便捷撥動式切換器，以及為特定用戶訂制的專屬銘牌，讓收藏價值與實用性能兼具。

破解12英寸大口徑做二分頻的銜接難題

在Hi-Fi圈，至今還有三分頻比兩分頻更高端、8英寸以上低音不適合做兩分頻的“傳統(tǒng)認知”。眾所周知，12英寸單元高頻上限不足，1英寸高音下延有限，作為兩分頻揚聲器兩者頻率難銜接的論調(diào)，似乎成了發(fā)燒友的固有認知，甚至有人直言“必須做三分頻才合理”。但貴涵Graham LS5/8作為搭載12英寸中低音單元的經(jīng)典二分頻書架箱，卻從BBC原始設計基因與現(xiàn)代技術優(yōu)化雙維度，破解了這一核心難題，實現(xiàn)了大尺寸單元與高音的順暢銜接，成為BBC監(jiān)聽理念的鮮活注腳。

貴涵LS5/8的銜接底氣，首先源于BBC 1979年設計白皮書里對單元選型的嚴苛標準——不追求單一單元的極端參數(shù)，而是通過“互補匹配”打造黃金組合。其12英寸中低音單元將高頻上限延伸至3kHz以上（-3dB頻率），遠超普通12英寸單元2kHz左右的上限水平。同時，單元音圈采用耐高溫材料，配合高磁通磁鐵，在接近上限頻率時仍能控制總諧波失真（THD）在1%以下，避免了高頻段的刺耳與失真，為銜接高音單元預留了充足的“重疊頻段”。而高音單元的選型，更是BBC工程師歷經(jīng)迭代的智慧結(jié)晶。法國Audax定制的34mm大尺寸軟球頂高音（型號HD13D34H），通過增大振膜面積與音圈尺寸，將聲輸出提升6dB，下延輕松覆蓋1.2kHz（-3dB截止頻率），能非常順暢地與12英寸中低音的3kHz上限形成1.2kHz-3kHz的重疊區(qū)間——這一范圍完全符合分頻點選擇的核心原則：重疊頻段需達到一個倍頻程（頻率比2:1），為信號無縫過渡提供了物理基礎。即便該高音在16kHz處略有滾降，且3kHz左右存在輕微音染，但對廣播監(jiān)聽與日常聆聽而言，完全不影響整體銜接的流暢度，并通過金屬保護罩進一步保障了耐用性。

在分頻網(wǎng)絡設計上，貴涵LS5/8并未因“二分頻”結(jié)構簡化處理，而是延續(xù)BBC的精密思路，打造了兼顧技術指標與聽感優(yōu)化的復雜電路。根據(jù)白皮書理念，分頻點需落在單元重疊頻段的中間區(qū)域，貴涵最終將分頻點設定為1.8kHz-2.2kHz區(qū)間：既遠離12英寸中低音的失真臨界點，又避開34mm高音的失真下限，分頻點遠離單元失真臨界點0.5-1個倍頻程的專業(yè)標準。同時，分頻網(wǎng)絡采用類似Linkwitz-Riley的設計思路，在分頻點處實現(xiàn)6dB/oct的滾降斜率與接近0°的相位差，大幅降低了中高頻信號的相位抵消問題，避免出現(xiàn)中頻凹陷或聲音空洞的尷尬。

必須12英寸大口徑加好推

歸根結(jié)底，貴涵LS5/8作為兩分頻大型書架箱設計的關鍵，在于沒有陷入大口徑單元“非三分頻不可”的思維定式，貴涵LS5/8成功證明：只要基于單元特性科學匹配，輔以精密的分頻設計與箱體優(yōu)化，12英寸大口徑二分頻音箱完全能實現(xiàn)媲美優(yōu)秀三分頻的銜接表現(xiàn)——這既是BBC聲學理念的勝利，也是貴涵對“經(jīng)典復刻”的深刻理解。

回到聲音表現(xiàn)，標題中“必須12英寸才夠勁”的要義，喇叭單元配置上，單只12英寸或者雙10英寸的“標準”幾乎等同于攝影發(fā)燒友對“全畫幅”傳感器的標準認同，這種“標準”在貴涵LS5/8身上得到了完美詮釋。這只12英寸中低音單元不僅賦予低頻的根基，更讓其在BBC要求的高聲壓表現(xiàn)上底氣十足。但12英寸中低音在某些發(fā)燒友的思維當中是比較難伺候的，實際上Graham LS5/8并非想象中的難伺候，幾十瓦的膽機就能伺候得很不錯，Graham LS5/8的上限很高，但下限同樣不低。有人說中高頻才是音箱的靈魂，但在Graham LS5/8音箱上，中高頻自然是不會差的，此時它的聲音靈魂反而是12英寸的低音，否則8英寸中低音單元的Graham LS5/9豈不是更好？

Graham LS5/8并不難推，靈敏度高達89dB，當用一些數(shù)十瓦的功放搭配時它也有非常不錯的整體聲音表現(xiàn)力，比起用數(shù)百瓦功放壓榨出來的小口徑喇叭的低頻，此時或許才可以理解為什么必須12英寸才夠勁，這種勁并非蠻力，而是對聲音的場面感的駕馭，是那種低失真的大聲壓與寬松且無壓力的放松感，而不是其低音下潛指標到多少Hz。此前搭配EAR 899膽機伺候，70W+70W的輸出功率輕松驅(qū)動LS5/8，膽機特有的飽滿細膩音色與音箱的溫暖厚潤相得益彰，人聲與器樂潤澤綿密如絲綢般順滑，低頻寬松且彈性十足，播放Mariah Carey的《I Still Believe》時，歌者的轉(zhuǎn)音、哨音細節(jié)絲絲入扣，鼓點沉穩(wěn)烘托卻不喧賓奪主，盡顯韻味與素質(zhì)的平衡。

Graham LS5/8的頻率響應只有40Hz-16kHz（±3dB），可聽感并不是這么回事。此前我們《新音響》雜志特約主筆聲影無忌（胡卓勛）對貴涵LS5/8做過評測，實際測試中，在100Hz-1kHz頻段它能穩(wěn)定輸出至少114dB峰值聲壓，但并不意味著發(fā)燒友就可以長時間用這峰值聲壓欣賞，如此長時間聽音樂的話喇叭不壞耳朵也壞了。114dB的峰值聲壓，意味著發(fā)燒友在平均85 dB的聲壓下（大動態(tài)時突破110dB聲壓，但舒緩片段可能遠低于40 dB聲壓）擁有更低失真的聽感。播放安志順《老虎磨牙》時，即便將功放音量推至臨界位置，大鼓的咆哮、釵鈸的碰撞依舊從容不迫，12英寸單元從容應對“猛虎般的撕咬”，低頻渾厚且層次豐富，能量如海浪般層層遞進，后勁十足。更難得的是，它并未因大口徑單元而顯得臃腫拖沓，在薄箱壁設計與精準阻尼控制下，成功規(guī)避了箱體共振引發(fā)的低頻拖沓問題，即便在我們雜志社30多平方米的中型聽音室，中小音量下也能釋放充沛動態(tài)，大音量播放大編制交響時，無低頻陷阱的空間也能抵御大動態(tài)的摧殘。

數(shù)十萬的前端決定上限

上一期筆者寫音樂之旅最新款EC5旗艦前級的時候，就是用Graham LS5/8做監(jiān)聽箱，搭配的功放是“超標”的兩臺AW800M單聲道后級，數(shù)十萬的前端系統(tǒng)伺候一對定價僅十幾萬的音箱？這看似“亂搭”，但實際上可挖掘Graham LS5/8的上限，尤其是低頻的表現(xiàn)，在這樣的搭配下在我們半開放式大約三十多平方的聽音室，40Hz-16kHz（±3dB）的指標參數(shù)不是它的真實聽感，說它是標稱25Hz-20kHz（±3dB）的指標也沒問題。

AW800M作為功率巨獸，單聲道模式下8Ω阻抗輸出800W、4Ω阻抗1500W、2Ω阻抗2200W的澎湃動力，本以為對靈敏度89dB的LS5/8是“大材小用”，實則成為其性能全開的關鍵。EC5前級相較于前代實現(xiàn)脫胎換骨的升級，穩(wěn)如磐石的控制力在延續(xù)品牌溫暖耐聽特質(zhì)的同時，動態(tài)、解析力、瞬態(tài)響應與音場一致性全面躍升，為后級功率的精準輸出搭建了完美橋梁。這么一套超標的前端功放系統(tǒng)，令Graham LS5/8對大編制音樂還原寬松無壓力，聲音穩(wěn)定從容，聲場的高度寬度深度都非常不錯，盡顯英式紳士般的優(yōu)雅格調(diào)，宏大氣勢與細膩質(zhì)感兼而有之。至此，筆者才恍然大悟，這正是澤森音響執(zhí)意將EC5旗艦前級、兩臺AW800M與貴涵Graham LS5/8進行組合的緣由。

If music really matters

試音天碟

使用音樂之旅與2L合作的試音天碟《If music really matters》開篇曲《Carol of the Bells》，以低沉節(jié)奏感打擊樂切入，挪威少女合唱團的歌聲裹挾著教堂開闊感撲面而來。在EC5前級細膩的信號解析力與AW800后級充沛溫潤的驅(qū)動力加持下，Graham LS 5/8精準復刻錄音場地聲學特質(zhì)，堂音殘響綿長不拖沓，聲部排布錯落有致：前排女聲清亮靈動，后排和聲綿密柔和，閉眼聆聽仿若置身挪威百年木制教堂，歌者呼吸間的細微情緒清晰可辨，聲場的寬度與深度刻畫入微。碟中第五曲管風琴獨奏《Le Tombeau de Dupré: Prelude》奏響，沉厚轟鳴瞬間填滿聽音空間。標稱低頻下潛40Hz的Graham LS5/8，,從聽感上來說，比一些多只中小口徑單元并聯(lián)低頻數(shù)據(jù)更好看的落地箱低頻的能量更強悍。在音樂之旅旗艦前后級的強力驅(qū)動下迸發(fā)超預期磅礴的聲音氣勢，管風琴低音鍵觸沉穩(wěn)扎實，毫無松散之感；音浪涌起如雕塑基座般穩(wěn)固震顫。低音共鳴似教堂石墻共振，兼具管風琴厚重質(zhì)感與場地自然堂音，音浪裹挾著神圣肅穆的氣息，直擊聽覺神經(jīng)。

猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？

低音自然不是問題，那么，這種兩分頻大口徑監(jiān)聽音箱是否也能擁有猶如SL3/5A一般鮮活迷人的中高頻？播放小提琴或者鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時，這套系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)堪稱鮮活又從容，當然，Graham LS5/8與LS3/5A是不同的，這段的小標題“猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？”我是加了問號的，想要LS3/5A的聲音，那就選擇Graham LS 3/5A。兩者是不同的中高音風格，Graham LS3/5A更為凝聚但缺少低頻下段的支撐，整體聲像平衡度更靠上，適合1.5米左右距離近場監(jiān)聽；Graham LS 5/8的中高頻更為油潤更松弛，有穩(wěn)重的低頻鋪墊，成金字塔形的三段分布，適合3米距離的中場監(jiān)聽，結(jié)像比Graham LS3/5A更寬大些但并不乏鮮活感：播放太平洋影音出版的李傳韻《魔弓》中的《B小調(diào)隨想曲》，LS5/8的12英寸中低音單元與34mm高音單元在充足功率加持下，將小提琴音色演繹得飽滿醇厚，兼具凝聚度與松弛感，琴身共鳴溫潤綿長，琴弦振動的顆粒感清晰可辨卻無絲毫銳利；運弓摩擦細節(jié)與泛音延伸自然舒展，高音通透不刺耳，中頻密度扎實沉穩(wěn)，力量感與柔美感交織，將帕格尼尼作品的靈動韻律與戲劇張力詮釋得淋漓盡致。

播放鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時，Graham LS5/8的中高頻表現(xiàn)，竟能讓人恍惚間觸摸到剛剛接觸到英國系發(fā)燒音響的三十多年前那種標志性的鮮活質(zhì)感，卻又在聲音密度上更勝一籌。鄧麗君歌聲中婉轉(zhuǎn)的氣聲與唇齒音，被還原得細膩通透卻不刻意，轉(zhuǎn)音、顫音的發(fā)音位置從丹田到喉嚨、口腔、頭腔的位置輕易可辨，嬌艷中又不單薄，帶著特有的“磁帶”潤澤度，人聲特有的溫度感令時光流轉(zhuǎn)，仿佛鄧麗君就站在聽音室中央淺吟低唱，氣息的起伏與情感的收放都清晰可聞。

絲路

齊秦

播放齊秦1996年《絲路》專輯中的《懸崖》，LS5/8的中高頻厚度與透明度是非常符合現(xiàn)代音響的聽感審美的，此時趨于內(nèi)斂的齊秦嗓音，被賦予了恰到好處的厚度，伴奏中的鋼琴晶瑩剔透，吉他撥弦的泛音延伸自然，背景中若有若無的合成器鋪墊未被中頻人聲掩蓋，反而與人聲形成細膩呼應，將齊秦“平淡中爆發(fā)深情”的特質(zhì)傳遞得淋漓盡致，沒有過度渲染的煽情，剛?cè)岵?，令人心折?/p>

想要彈同調(diào)

鳳飛飛

鳳飛飛1992在EMI發(fā)行的閩南語專輯《想要彈同調(diào)》的唱片監(jiān)制正好是齊秦, 比起當年大多“俗氣又有力”爛大街的閩南語歌，我更喜歡鳳飛飛這張百佳唱片上榜的專輯。這張唱片的混音、錄音師分別為王家棟、王基光等。當然，鳳飛飛的人聲屬于非常難錄好的，所以筆者經(jīng)常使用鳳飛飛的錄音作為判斷音響系統(tǒng)中高頻是否合格的標準。Graham LS5/8 對鳳飛飛嗓音的還原雖然不像Graham自己的 LS3/5A那般凝聚清澈，但更為溫婉和醇厚，Graham LS 5/8的大口徑高音與大口徑中低音讓鳳飛飛的演唱既保有松弛感，又不失利落的咬字節(jié)奏。她咬字時的輕顫、尾音處的氣聲收尾，都帶著九十年代初特有的溫潤質(zhì)感，又保持著鳳飛飛與眾不同的閩南語唱腔獨特的韻律感，將方言里的軟糯腔調(diào)與情感張力完美融合，既不會讓咬字變得含糊，也沒有刻意拔高亮度來凸顯細節(jié)，讓人在鳳飛飛的歌聲交織出恰到好處的懷舊氛圍。這般表現(xiàn)足以證明，這套系統(tǒng)的中高頻不僅能征服大編制的恢弘場面，更能在小體量的人聲作品里，挖出錄音中最動人的煙火氣。

尾聲

很難想象這么一款大口徑高音與大口徑低音的兩分頻監(jiān)聽箱，不僅能輕松重放大編制音樂，也能將小體量的流行音樂詮釋得如此富有煙火氣——它沒有刻意渲染中頻的甜膩，而是以BBC標準的低失真特質(zhì)，還原出錄音本身的真實韻味，鮮活度與耐聽度達成了精妙的平衡，這正是其超越傳統(tǒng)中小口徑監(jiān)聽箱的魅力所在。

從BBC當年的錄音室監(jiān)聽需求，到如今Graham貴涵的復刻傳承，LS 5/8跨越半個世紀依舊魅力不減。它不僅是BBC聲學理念的忠實繼承者，更是現(xiàn)代技術與經(jīng)典設計的完美融合體——12英寸中低音單元的澎湃動力，讓欣賞大編制音樂都充滿“夠勁”的大氣；而BBC標準的低音染、高保真特質(zhì)，以及與不同功放搭配時的多元表現(xiàn)，尤其是音樂之旅旗艦前后級賦予的極致潛力，又讓這份大氣始終保持著精準與優(yōu)雅。對于發(fā)燒友而言，貴涵Graham LS 5/8早已超越了一款音箱的意義，它是打開BBC聲學世界的鑰匙，是感受12英寸大口徑監(jiān)聽獨特魅力的最佳載體，更是跨越時光、適配多元前端的聲音傳奇。

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