《月光里的男孩》：清澈月光照亮記憶與成長(zhǎng)的歸途

文/楊奇清

在高原月光的映照下，一只名叫扎西的流浪狗、一場(chǎng)跨越時(shí)空的誤會(huì)、一位作家重返故鄉(xiāng)的心靈旅程緩緩展開。《月光里的男孩》這部以藏族文化為背景的電影，以細(xì)膩筆觸勾勒出一幅關(guān)于記憶、真相與和解的溫暖畫卷。影片講述了作家扎西因童年誤傷一只同名流浪狗而心懷愧疚，這份情感伴隨他成長(zhǎng)，甚至影響了他的身心健康；多年后他重返故鄉(xiāng)，意外揭開被時(shí)光掩埋的真相。該片由藏族青年導(dǎo)演達(dá)杰丁增執(zhí)導(dǎo)、已故導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制，自問(wèn)世以來(lái)已在多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得關(guān)注。

記憶之重：童年傷痕與心靈救贖

《月光里的男孩》構(gòu)建了一個(gè)精巧的敘事脈絡(luò)，通過(guò)現(xiàn)在與過(guò)去的交織，探討記憶的多重性與主觀性。童年扎西因?yàn)樾」放c自己同名而被同學(xué)嘲笑，沖動(dòng)之下，他的報(bào)復(fù)行為意外導(dǎo)致小狗眼睛受傷。這件事成為他內(nèi)心長(zhǎng)期壓抑的負(fù)擔(dān)。成年后，扎西罹患眼疾，常將之與童年往事相聯(lián)系，陷入深深的自責(zé)。直到重返故鄉(xiāng)，他才逐漸走近事件背后被歲月覆蓋的真相。

影片通過(guò)錄像廳等細(xì)節(jié)，巧妙勾勒出傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的文化交融。這種時(shí)代印記不僅體現(xiàn)在物質(zhì)環(huán)境的變化中，而且滲透于人物的精神世界。扎西的愧疚與救贖，既是個(gè)體的心靈歷程，也在某種程度上折射出在現(xiàn)代化進(jìn)程中，個(gè)體與傳統(tǒng)文化記憶之間的情感張力。在視覺(jué)呈現(xiàn)上，影片于青海玉樹囊謙、西寧等地實(shí)地拍攝，借助草原的遼遠(yuǎn)、月光的靜謐、午后的寧和，構(gòu)建出充滿詩(shī)意的美學(xué)空間。月光意象貫穿全片，既照見(jiàn)少年的悔意，也最終照亮理解的路徑。

美學(xué)之路：藏地電影的新探索

本片標(biāo)志著藏地電影創(chuàng)作的又一次積極探索。導(dǎo)演達(dá)杰丁增作為已故藏族導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦的弟子，曾擔(dān)任《塔洛》《撞死了一只羊》等作品的執(zhí)行導(dǎo)演。這種師承關(guān)系，使影片既延續(xù)了藏地藝術(shù)電影的美學(xué)基因，也融入了新一代導(dǎo)演的觀察與表達(dá)。影片改編自青海籍作家赤·桑華的兩部短篇小說(shuō)《懷念一只叫扎西的狗》和《柔旦的弟弟叫洛洛》。劇本曾獲2022年FIRST青年電影展劇本獎(jiǎng)，為影片奠定了扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。

不同于以往一些少數(shù)民族題材電影對(duì)地域符號(hào)的強(qiáng)化，《月光里的男孩》以成長(zhǎng)這一普遍命題為主線，自然融入民族文化肌理。這一創(chuàng)作理念使影片在保持兒童片純真氣質(zhì)的同時(shí)，也具備了現(xiàn)實(shí)題材的深度與感染力。

在技術(shù)層面，電影展現(xiàn)出成熟而克制的藝術(shù)表達(dá)。攝影指導(dǎo)范超與美術(shù)指導(dǎo)索包達(dá)杰尖才的協(xié)作，讓每一幀畫面都成為情感的視覺(jué)延伸。草原不僅是故事發(fā)生的背景，也外化為角色內(nèi)心世界的寫照。聲音設(shè)計(jì)上，藏語(yǔ)對(duì)白保留了文化的原生質(zhì)感，環(huán)境音與音樂(lè)強(qiáng)化了情感氛圍；自然聲響與靜默的對(duì)比，讓觀眾更貼近人物的心理世界。

現(xiàn)實(shí)之境：藝術(shù)電影的生存挑戰(zhàn)

《月光里的男孩》的誕生過(guò)程并非一帆風(fēng)順。導(dǎo)演最早通過(guò)FIRST創(chuàng)投獲得10萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)，但這筆資金難以支撐影片拍攝。萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演曾承諾協(xié)助融資，卻不幸離世。后期制作階段，導(dǎo)演大鵬與演員劉昊然伸出援手，助力影片最終完成。

影片選擇在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映。截至1月8日，影片排片占比僅為1.5%，單日票房約3萬(wàn)元，累計(jì)票房14萬(wàn)余元。這些數(shù)字折射出當(dāng)前藝術(shù)電影在商業(yè)市場(chǎng)中面臨的普遍挑戰(zhàn)。在類型化、商業(yè)化趨勢(shì)明顯的電影生態(tài)中，像《月光里的男孩》這樣的作品，以其獨(dú)特的文化表達(dá)和藝術(shù)探索，拓展了中國(guó)電影的多樣性，也引發(fā)我們對(duì)電影評(píng)價(jià)體系的再思考。

值得關(guān)注的是，近年來(lái)國(guó)際電影節(jié)對(duì)華語(yǔ)藝術(shù)片的關(guān)注，越來(lái)越傾向于那些具有文化厚度與哲學(xué)追問(wèn)的作品。該片先后入圍華沙國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并獲得金雞獎(jiǎng)兩項(xiàng)提名，這些認(rèn)可證明了中國(guó)電影的生命力，恰恰來(lái)源于那些敢于走出舒適區(qū)的創(chuàng)作實(shí)踐。

走出影院，城市的燈火依舊璀璨。而那縷來(lái)自高原的清澈月光，卻已悄然落在心間。當(dāng)小扎西在月下凝視那只同名的小狗時(shí)，我們看見(jiàn)的是人性中最初的善與悔；當(dāng)成年的扎西在離鄉(xiāng)路上憶起童年的歡樂(lè)片段，月光不僅為夜晚披上柔和的輕紗，還靜靜照亮了一條通往理解、接納與自我和解的成長(zhǎng)之路。

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責(zé) 編 | 張益嘉

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿