看問(wèn)題如果不看本質(zhì)只看表面，就容易形成一種幻覺(jué)，表面上看上去熱血沸騰，實(shí)際上本質(zhì)核心是無(wú)法支撐的。如果不能看到本質(zhì)核心而只在意表面問(wèn)題，那么問(wèn)題永遠(yuǎn)都無(wú)法解決。任何問(wèn)題都是這樣，包括當(dāng)前輿論場(chǎng)上嚷嚷最多的女權(quán)問(wèn)題，如果不能看到女權(quán)問(wèn)題的本質(zhì)，而僅僅是跟著那些傳聲筒大聲喊叫，女權(quán)問(wèn)題永遠(yuǎn)是無(wú)解的。

今天給大家推薦的影片被稱之為2023年年度影片，在2025年被引進(jìn)國(guó)內(nèi)之后，受到了很多女權(quán)愛(ài)好者的一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分網(wǎng)站上，本片的分?jǐn)?shù)高達(dá)9.4，但實(shí)際當(dāng)你看完了本片之后，這種虛高之下的問(wèn)題還是不少的，這并不是客觀的結(jié)果，而是主觀的判斷。

《還有明天》講述的是二戰(zhàn)之后的意大利現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，在很多二戰(zhàn)之后的意大利電影當(dāng)中，我們會(huì)慢慢的總結(jié)出來(lái)一套意大利現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是什么呢？是戰(zhàn)后的意大利經(jīng)濟(jì)正在經(jīng)歷緩慢而冗長(zhǎng)的復(fù)蘇，這種復(fù)蘇本質(zhì)上并不能很好的為意大利解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，因?yàn)榫徛?，所以很多人都面臨著失業(yè)問(wèn)題，因?yàn)槿唛L(zhǎng)，一段時(shí)期以來(lái)，意大利二戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題就會(huì)長(zhǎng)期存在。但是本片的核心點(diǎn)并不在這，而在于女權(quán)。

《還有明天》講述的是一個(gè)意大利普通的家庭在二戰(zhàn)之后形成了一種扭曲的世界觀，女主經(jīng)常會(huì)遭到自己丈夫的家暴，自己公公的騷擾，自己女兒的抱怨，自己兩個(gè)兒子的臟話。從一個(gè)旁觀者角度來(lái)看，這個(gè)女性所遭受到的所有的問(wèn)題幾乎占據(jù)了當(dāng)前女權(quán)們所控速的問(wèn)題的所有方面。然而這個(gè)女人的選擇是什么呢？是忍辱負(fù)重，是默默的承受這一切，且期盼著自己的孩子能走出這一切，擁有新的生活。

影片最后營(yíng)造出來(lái)了一個(gè)高潮部分，但是高潮給出來(lái)的解決方案卻是使用所謂的民主投票的方式來(lái)讓女性獲得更高的地位，這幾乎約等于肚子里面翻江倒海要上廁所，結(jié)果到了廁所之后，才意識(shí)到，原來(lái)自己放了一個(gè)屁，對(duì)于任何看到本片結(jié)尾的正常觀眾來(lái)說(shuō)，這是無(wú)法接受的。

道理很簡(jiǎn)單，我們用本片當(dāng)中的結(jié)尾來(lái)倒推一下，就不難看出來(lái)問(wèn)題究竟出在了哪。如果民主是解決一切問(wèn)題的良藥，那么就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，墨索里尼在1945年死去之后，美軍占解放之后的意大利究竟是不是一個(gè)民主政府？因?yàn)楹苊黠@，通過(guò)投票解決問(wèn)題，原因是有問(wèn)題，如果有問(wèn)題，那么墨索里尼統(tǒng)治之后的意大利政府就不是民主政府，因?yàn)樗鼰o(wú)法保障女性的公民權(quán)益。

那么問(wèn)題又來(lái)了，美國(guó)推翻了一個(gè)獨(dú)裁政府，建立起來(lái)了一個(gè)新政府，但是新政府并沒(méi)有賦予女性公民權(quán)益，那么新政府與支持新政府的美國(guó)究竟是一個(gè)什么樣的形象，獨(dú)裁新勢(shì)力？

如果美國(guó)認(rèn)為只有在擁有了投票權(quán)的意大利才能真正步入現(xiàn)代社會(huì)的話，那么除去墨索里尼統(tǒng)治的幾十年，從14世紀(jì)開(kāi)始，經(jīng)由意大利發(fā)起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一直到上世紀(jì)八十年代末期，意大利究竟是不是民主陣營(yíng)？或者說(shuō)意大利從文藝復(fù)興開(kāi)始就進(jìn)入到了“黑暗的中世紀(jì)”，那么文藝復(fù)興的本質(zhì)是什么？是倒退？

當(dāng)然，這些問(wèn)題創(chuàng)作者并沒(méi)有給出來(lái)答案，創(chuàng)作者給出來(lái)的答案是從意大利漫長(zhǎng)的歷史當(dāng)中摘出來(lái)一兩個(gè)看似是高光時(shí)刻，實(shí)際上是漫長(zhǎng)歷史當(dāng)中恥辱時(shí)刻的時(shí)刻，然后對(duì)著當(dāng)代并不了解意大利基本歷史的觀眾振臂高呼，看，我們?cè)谝獯罄v述女權(quán)，這樣的講述方式本質(zhì)上只會(huì)有兩個(gè)字回應(yīng)，那就是惡心。

從電影的角度來(lái)看，本片除去結(jié)尾部分之外，可謂是精品，出色的鏡頭語(yǔ)言，以及女主在遭受家暴的時(shí)候?qū)⒈┝D(zhuǎn)化為舞曲等等。這些都是讓人耳目一新的技術(shù)手段，通過(guò)這些技術(shù)手段，我們不難看出來(lái)本片對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，起碼是認(rèn)真的，他很認(rèn)真的用電影的語(yǔ)言和技術(shù)來(lái)為觀眾們呈上一出盛宴。然而正當(dāng)我們興沖沖地看著女主最終做出來(lái)的最大的選擇的時(shí)候，創(chuàng)作者卻讓所有對(duì)于他有所期待的人惡心泛濫。

平庸的創(chuàng)作者可以讓女主跟她的青梅竹馬的男人私奔，暴力一點(diǎn)的創(chuàng)作者甚至可以做出來(lái)殺夫的舉動(dòng)，如果真的追求女性的權(quán)益，這個(gè)時(shí)候民主自由人應(yīng)該聯(lián)手幫助這個(gè)苦海中的婦女走出家庭，找到新的工作，全方位保護(hù)女性，哪怕讓一個(gè)垃圾導(dǎo)演過(guò)來(lái)，他也知道這個(gè)時(shí)候，即使是單純的讓女主如諾拉一樣離家出走也行，但是本片的創(chuàng)作者最后使盡全身力氣，卻拉了一泡大的，這就讓人惡心了。

除此之外，女性問(wèn)題的癥結(jié)，乃至意大利二戰(zhàn)之后的癥結(jié)很明顯，那就是經(jīng)濟(jì)衰退，整個(gè)國(guó)家處于漫長(zhǎng)的復(fù)蘇期，如果不能從國(guó)家發(fā)展的角度真正的發(fā)展經(jīng)濟(jì)，使得每一個(gè)民眾都能樂(lè)業(yè)安居，那么僅僅靠著虛無(wú)縹緲的選票就想要翻身當(dāng)主人，可謂是癡人說(shuō)夢(mèng)。要解決本片中的問(wèn)題并不難，難的是要讓當(dāng)時(shí)的人們接受一個(gè)觀點(diǎn)，而一神教為主的西方國(guó)家，并不愿意面對(duì)文藝復(fù)興后的封建主義開(kāi)炮，這才是悲劇。

你好，再見(jiàn)